近代以降，對於《滿江紅丨怒髮衝冠》是否出自岳飛之手便頗多爭議，八九十年代的學術名家紛紛站臺正反方，然迄今為止，依然無有新的文獻資料佐證各家論點，於是關於該詞的辯考便成了一樁無頭的公案。------鑑於諸家皆從文獻學辯考缺陷頗多，筆者便主從《滿江紅丨怒髮衝冠》一詞的文風格局來闡述該詞並非岳飛所作的幾點原由。
滿江紅丨怒髮衝冠
最早提出質疑的是目錄學家餘嘉錫先生。
餘嘉錫
在1938年，餘先生在《四庫提要辨證》指出：《滿江紅》“以偽為真，實自徐階始”。餘先生論證的幾個關鍵論點如下：
- 岳飛之子、孫嶽霖、岳珂窮畢生心力皆在搜整武穆遺稿，並全數載進《金佗粹編·鄂王家乘》，然獨獨不見這首《滿江紅丨怒髮衝冠》，而且之後的題序到成書重刊這三十年中，也未曾收錄該詞
- 《滿江紅丨怒髮衝冠》一詞始於明朝嘉靖十五年（《嶽武穆遺文》徐階），乃是根據三十年前的浙江提學趙寬收錄，但其詞來歷不明，非但如此，趙寬另外一手號稱是岳飛的《送紫巖張先生北伐》已經被考證是明人作偽
在餘嘉錫之後，彼時詞學巨擘夏承燾也從地理性的問題提出了質疑。
夏承燾
主要便是集中在“踏破賀蘭山闕”一句，夏承燾認為賀蘭山並非當時金國位置，且元雜劇《宋大將岳飛精忠》也未曾出現該詞。
元雜劇《宋大將岳飛精忠》
以上是“偽託說”的幾點主流聲音，我們今天不從文獻上來考據，而是從行文風格和藝術水平上來談談為何此詞並非出自岳飛手筆。
此詞風格迥異岳飛別篇
岳飛傳詞不多，為世人所知的僅有三首，其一是《小重山》、其二、三便是兩手《滿江紅》。
小重山
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。○人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，絃斷有誰聽。”
滿江紅
“遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當年、花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿裡笙歌作。到而今、鐵騎滿郊畿，風塵惡。○兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續漢陽遊，騎黃鶴。”
滿江紅
“怒髮衝冠，憑欄處瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒白了少年頭，空悲切。○靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！駕長車踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕。”
已然確定的為岳飛所做的兩首詞為《小重山》、《滿江紅丨遙望中原》，我們可以對比，不管是《小重山》還是《滿江紅丨遙望中原》整體風格都是深沉鬱致的：
《小重山》創作背景是在紹興十年左近，彼時武穆對乞和策無力抗拒，故作如此沉悶之語，且一章一目皆從眼前得來，兼重“今昔之對比”，如“昨夜寒蛩”之鳴而驚夢，此夢又在“千里”，故夢時也是“從軍之屬”；轉頭又借景興發，獨居貶謫之處，不免有知音稀少，壯志難酬之感；
《滿江紅丨遙望中原》雖為長調，但謀篇佈局和小重山相近無幾，亦是從眼前事起筆，“遙望中原”，見當年之“花遮柳護，鳳樓龍閣”與如今的“鐵騎滿郊畿，風塵惡”，觸目悲感，故而才有“何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛”。
上兩首何其相似，但獨獨在《滿江紅丨怒髮衝冠》，一反常態，滿紙昂揚，不復沉鬱，就文風章法也迥然不同：
---------“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢”夢亦在千里沙場，此將軍之夢
---------“何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛”此真武將心情
---------“駕長車踏破賀蘭山缺、待從頭收拾舊山河”這種就是典型的文人式臆想的英雄主意，想的是個人“挽狂瀾之既倒”，全在虛處。
此詞水平迥異岳飛別篇
既風格不同為先，再者《滿江紅丨怒髮衝冠》也決非上佳之作。
此手《滿江紅》首兩韻便來的無端：怒髮衝冠、仰天長嘯，皆是齜目欲裂之激烈情緒，此情緒何起？是感於景、感於人？皆無有提；此處本化用自胡世將《酹江月》，胡詞此作在結尾，概因前文鋪墊夠足，末句逼出便得其怒，但此詞卻用在句首，錢鍾書說的“化用無痕”實在是謬評。
其次，上片最壞處便在“三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切。”前者感嘆千里披星戴月之功名全為塵土------失望，茫然溢於言表，但翻過手來就是勸人“莫等閒，白了少年頭，空悲切”，這種前後矛盾的表達當是岳飛手筆？
緊接著下片的酸文人氣便毫不掩飾了，武穆是武將不是文人，感時悲憤第一時間想到的是如何收復，而不是高呼口號--------如岳飛之心胸，在眼的是山河破碎、是百姓流離，而這些東西在此篇之內無一筆提及。全然只在“我要如何如何”，何不似“我宣誓云云”？！
還有非常關鍵的一點，岳飛乃是宋臣，所處的環境不是現在，怎麼可能敢直言不諱的談“靖康恥”？這是當朝臣子，當朝武將能說的麼？
以上，《滿江紅丨怒髮衝冠》不管是從詞作水平，整體風格，甚至是筆法結構，都迥然於岳飛的“正牌詞作”，顯然是後世偽託之作。當然，此詞表達的愛國情感自然不容抹殺，但按曾先生的說法是：然即已成“傳世之作”，其真偽之辯，總歸要給後人一個交代。
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