演职员信息:麦克斯·伯金斯:科林·费斯,托马斯·沃福:裘德·洛,菲茨杰拉德:盖·皮尔斯,艾琳·伯恩斯坦:妮可·基德曼,海明威:多米尼克·威斯特,麦克斯妻子:劳拉·琳妮,
麦克斯威尔‧柏金斯 (Maxwell Evarts Perkins) 是美国出版史上一位传奇人物和编辑。他发现了菲茨杰拉德、海明威、沃尔夫等多位伟大的文学天才，以激发作者写出其最佳作品的能力而闻名。在三十多年的职业生涯中，他致力于寻找时代新声、培养年轻作者，单枪匹马挑战几代人固定下来的文学品位，掀起了20世纪美国文学的一场革命，并渐渐改变了“编辑”这一职业的作用。柏金斯引导无数才华洋溢的作家开创写作颠峰；他不仅是一位专业的编辑，同时身兼作者的精神支柱、忠实挚友、资金赞助者及事业生涯的引导者等多重身份。
菲茨杰拉德称珀金斯为“我们共同的父亲”，海明威把《老人与海》题献给他以表对他的敬意。他是作者们“矢志不渝的朋友”，与他们共渡写作的难关，给他们毫无保留的支持和创造性的意见。柏金斯认为编辑工作要尽己所能地挖掘、栽培作者的才华，并用各种方式协助一部优秀作品的完成；尽管他在编辑著作上花费许多的心血，但柏金斯自始至终都坚持自己的信念——“书是属于作者的”。
珀金斯让我知道编辑与文学的生活中就充满了“战争”：和以保守著称的出版社，以及和视如密友的作者们。这就像是一场接一场的疯子与智者的较量，作家时而癫狂，编辑却总是清醒——他唯一的疯狂在于对启用新人作家的大胆上，以鼓励、抚慰、敦促和无数中肯的修改建议，一次次地将他们拉回到现实与读者面前。与生活、作品的搏斗中形成的张力，让书成为书，让作者成就为作家，那些精巧穿插着叙述的不同作家的交往和成书过程，激烈、纠缠而往往峰回路转，令我们渴望抵达那个新人辈出、光辉灿烂的历史时代，同时又激发着我们奋起去努力创造属于自己的黄金时代。在我学习文学的过程中也逐渐明白： 诚然，成功和天才本人一样不可复制，那个文学时代也早已远去；但珀金斯的编辑生涯所讲述的道理却永不过时——培养扎实的文学素养，方能拥有敏锐的目光和精准的决断；无论如何，始终保持对作品的谦逊与敬畏感。
3 月 10 日 （本周五），《天才捕手》全国上映。该片根据 A. Scott Berg 所著《麦克斯·珀金斯：天才们的编辑》一书改编，由迈克尔·格兰达吉导演，讲述了美国作家托马斯·沃尔夫（裘德·洛饰）与他的图书编辑麦克斯·珀金斯（科林·费尔斯饰）之间的友谊。
请在本条推送下留言，谈谈你对“编辑”这一职业的看法，或你知道的有关“编辑”和“作者”间的趣事，单读将于周五（ 3 月 10 日）下午 4 点，从留言中选取 30 位，赠送影票兑换码。
电影名称: 《天才捕手》
导演: 迈克尔·格兰达吉
编剧: 约翰·洛根
主演: 科林·费尔斯 、 裘德·洛 、妮可·基德曼 、 劳拉·琳妮 、 盖·皮尔斯
类型：剧情
简介：
上世纪 20 年代末，默默无闻的托马斯·沃尔夫（裘德·洛饰）怀揣文学梦来到纽约，而他冗长的自传体小说被曾一手发掘过菲兹杰拉德、海明威等作家的文学编辑麦克斯·珀金斯（科林·费尔斯饰）看中。珀金斯大刀阔斧地为沃尔夫删减文章篇幅，最后该书出版时大获成功，沃尔夫也成为了文学界新星，而这本书正是他流传后世的著名小说《天使，望故乡》。
在此之后，珀金斯和沃尔夫更加紧密地合作，但他们的亲近引起了沃尔夫女友（妮可·基德曼饰）的嫉妒。在沃尔夫第二本小说的即将面世之时，三人之间关系却愈发微妙。一边是发掘自己的伯乐，一边是相处多年的女友，他将如何抉择…
实力明星飙戏，奉献教科书式演技
一部电影的卡司里能容纳科林·费尔斯、裘德·洛、妮可·基德曼、劳拉·琳妮这样的“帝后”级明星，本身也是一个“传奇”。而《天才捕手》的多数戏份，是集中在科林·费尔斯和裘德·洛的角色上。两人一动一静，张扬和内敛，精准呈现出巨匠作家与传奇编辑互为对比的人生姿态，也因此获众多知名媒体的高度评价。《纽约观察者》的评论员就曾称赞“科林·费尔斯的内省、裘德·洛的炸裂表演，让不可预知悲剧性的人物托马斯·沃尔夫变成了人生赢家，我已经被迷住了。”
科林·费尔斯这次依然是西装、风衣加上一顶绅士帽出镜，并且演出全程99%的时间都没有脱过帽，高度还原了珀金斯这位上世纪 20 年代的传奇人物。其实早在2016年《天才捕手》参加柏林电影节主竞赛单元时，科林·费尔斯就角色回应过海外媒体，“这并不是我第一次接了一个如此严谨的角色并且又穿着西装上阵了，这个角色最大的挑战性在于要冷静地跟另一个歇斯底里的角色对戏，也是因为如此，这部电影才充满了戏剧性”。科林还开玩笑地补充道，“如果以后有导演让我穿着男式比基尼来演戏，我也不会拒绝的。”
才华横溢的托马斯·沃尔夫在 37 岁这个正当壮年的时候得了脑结核病，英年早逝的他无论文学作品乃至人生经历，都带着美国北卡罗莱纳州人不羁的鲜明特质。一个英国演员，如何演绎美国南方人的乡土气？裘德·洛称他其实并没有为口音所困扰，同为英国人的科林·费尔斯开玩笑地用美国口音应了一口“我们都一样。”
银幕情侣再聚首，妮可狂怼裘德·洛
早在 2000 年，顔值爆表的裘德·洛就以《天才瑞普利》入围奥斯卡奖，虽然未能有所斩获，但凭此晋身演技派小生之列，间接也促成了与奥斯卡影后妮可·基德曼的合作。 2003 的《冷山》是他们首都联袂饰演爱侣，时隔12年后二人终于再续戏缘，在《天才捕手》中饰演一对恋人。不过这对有情人却在片中“大打出手”——当男友因为工作而疏远自己时，恼羞成怒的妮可跑到出版社兴师问罪，逼迫他在家庭和事业中做出抉择。
为了捕捉各角度的完美镜头，这场“打戏”反复拍摄多次。裘德·洛站在原地，让妮可疯狂甩他巴掌，打到她的手与自己的脸都红肿。妮可一度不忍心继续打下去，但裘德·洛却对她说：“没关系，用力打下去！”力求真实的人物刻画，兢兢业业的工作态度，使这段小高潮呈现相当完美。男神女神再度携手续写传奇，如此辣眼的针锋相对和富含张力的演绎，相信一定不会让翘首以待的影迷朋友们失望。
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岳麓书社是一家小出版社，1982年成立，是从湖南人民出版社的古籍编辑室分离出来的，也就是湖南古籍出版社。成立之初，主要是做古籍整理，后来又把出书的范围延续到新中国成立以前。岳麓书社目前发稿的编辑也不过20来人，比起中华书局、上海古籍等古籍出版的大鳄难望其项背。为了有立足之地，岳麓书社历代的负责人都致力于打造特色产品，而岳麓书社的发展，也离不开老一代的编辑们的努力，他们也是编辑界共同的财富，或许从这些编辑的事迹背后，我们也能学到许多。
△ 钟叔河先生
钟叔河，编审，首任总编辑。提倡“用新的方法来整理古籍，用新的观点来选印旧书”。主编的“走向世界丛书”，受到学界广泛称赞，获第一届中国图书奖。策划出版《周作人类文编》、“凤凰丛书”等优秀图书。著有《从东方到西方》等多种图书。获第三届韬奋出版奖。
钟先生具有传奇色彩，他在新中国快成立之前，他高中还没有毕业，就到了《新湖南报》工作（《湖南日报》前身）。因为湖南是和平解放的，解放得比较早。56年反右，他被打成“右派”，从此以拖板车和在工厂画图纸为生。文革中，又被打成“反革命”，坐了10年的牢。平反后，按理他应该回报社，但是他不想回去了，于是就到了出版社。
他一到出版社，就搞出了大动静。他主编了一套“走向世界丛书”，当时正是改革开放时期，迫切需要了解外面的世界。钟先生发现早在晚清时期，就有无数人已经在关注西方，他们记录下来的文字对当时改革开放很有启迪。
△ “走向世界丛书”（第一辑）修订版10册35种
该书出版后，国务院古籍整理出版规划小组组长李一氓说：
“是近年来所见到的整理古文献中最富有思想性、科学性和创造性的一套丛书。”
”钟先生在“走向世界丛书”第一辑每种书的前面都写有叙论，后来这些叙论被结集出版，从不给人题序的钱锺书先生还为这本书写了序。在2016年12月，岳麓书社推出了“走向世界丛书（续编）”65种，与第一辑35种合璧。
△ “走向世界丛书（续编）”65种
“湖南出了三种人，查泰莱夫人的情人、丑陋的中国人和周作人。”
上世纪八十年代，文化圈流行着这样一句嘲讽的话，而这三种人中的两种都和钟先生有关。
2016年6月，岳麓书社出版的《知堂题记》《知堂序跋》《知堂书话》便是由钟老先生重新编订，补充收录了更多周作人作品的一套文集。上世纪八十年代中期，湖南人民出版社出版《查泰莱夫人的情人》，当时总编辑是朱正，是钟叔河的好友，而书的底本就是由钟叔河提供的。《查泰莱夫人的情人》是钟叔河从旧书店“抢”下来的书。这一次经历被他记录在《小西门集》的《买旧书》一文中
△ 唐浩明先生
唐浩明，文学硕士，编审，首席编辑。历十余年责编的《曾国藩全集》，在学界有很大的影响。著有历史小说《曾国藩》等。享受国务院特殊津贴专家，获首届中国出版政府奖优秀人物奖、新中国60年百位优秀出版人物、国家杰出专业技术人才等奖励。曾任湖南省作家协会主席。
唐先生也有传奇色彩。他的父亲唐振楚，曾担任蒋介石的秘书，在1949年去了台湾，在台湾当过大学教授，做过台湾政府的“内阁部长”。唐先生父母去台湾的时候，他还只有两岁多，就被寄养在衡阳市一户人家中。他大学读的是华东水利学院，毕业后从事过多年水利建设工作。恢复高考后考入华中师范大学，获文学硕士学位，再到岳麓书社工作。他的导师石声淮，是钱锺书的妹夫。
△ 《曾国藩全集》（修订版）31册
唐先生到书社后，他就致力于一件事——编辑整理《曾国藩全集》，可以说是兀兀穷年啊！《曾国藩全集》原来出版30册，后来修订增至31册，都是唐先生一人所为。他不仅整理了曾国藩的全集，而且研究曾国藩，写了很多的学术论文，还写了长篇小说。
湖南是蛮荒之地，卑湿之地，《史记》屈原贾生列传里说：“贾生既以适居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之”，可是有一段时间“湖湘文化”“湘军”叫得响亮，这很大程度上都与唐先生写的曾国藩系列图书有关。
△ 杨坚先生
杨坚，编审。历十余年责编的《船山全书》，系全国古籍整理出版规划办首届向全国推荐优秀古籍整理图书的91种之一，获第三届国家图书奖。校点《郭嵩焘日记》、翻译《希腊罗马神话》等。享受国务院特殊津贴专家，获第四届韬奋出版奖。
杨先生没那么为人熟知，但也是极值得称颂的一位好编辑。如果说钟先生长于发现，唐先生长于推广，那么杨先生就是长于案头。杨先生去世后，我们出过一本书《杨坚编辑文存》，这本书记录了出版界一个求真务实、敬业自律、淡泊名利、矢志不渝地献身于出版事业、学术事业的典型形象。
他在编《船山全书》的时候是上个世纪80年代，当时还没有复印件，全靠手抄资料。他早晨上班到图书馆，带上两个馒头，中午也在图书馆抄资料，要管理员把门反锁上。
在他80多岁的高龄时，又主持了《船山全书》的再版修订工作，坚持每天到书社上班。如果因身体不适或者别的原因不能来上班，都会向总编辑请假。他对1000万字的《船山全书》全部重新审订一遍，字斟句酌，反复推敲，光修订的记录稿就有20多万字。
△ 《船山全书》
这些老一代的编辑，是我们编辑界共同的财富，从他们身上，有很多值得我们现在的编辑学习的地方：
一是见识。
我们说学识才三者，对我们编辑来说，识更重要。如钟先生出的和推荐出的“走向世界丛书”、《查泰莱夫人的情人》、“周作人”等，都反映他的见识。虽然有的当时受了批评，也不过是他走在了别人的前面。
就拿出版周作人的作品的时候，当时思想还不够开放，过于强调周作人的汉奸身份，钟先生就提出了“人归人，文归文”，四两拨千斤，轻易化解了这个难题。钟先生还提出了一个口号，“花最少的钱，买最好的书”，在当时大家都不富裕的情况下，提议用小五号字来排《红楼梦》。
二是执着。
这几位先生，都取得了很大的成就。这固然有他们天资聪慧的一面，但更与他们对事业的执着有关。唐先生已经70岁了，现在还没有退休，每天都会到书社上班，写书、编书不辍。
杨先生在去世前，都在修订《船山全书》，可谓死而后已。很可惜，他的修订完成，但修订版还没有出版，他就去世了。在《船山全书》修订重版完成后，我还专门写了一篇文章，发表在《湖南日报》，以纪念杨先生。
△ 钟叔河先生在修改“走向世界丛书”文稿
钟先生现在85岁高龄了，依然在编书，我们今天出版的“走向世界丛书（续编）”，他是主编之一。这可不是挂名，他是要看书稿，要定版式的。
钟叔河先生写过一篇文章，他说：
“岳麓书社编辑十余人，年出书不过百种，在出版界这支宏大的交响乐队中，只是过打边鼓的小角色。正因为角色小，我们不能不努力打出自己独立的点子和音色；否则南郭吹竽，有我不多，无我不少，岳麓就没有立足之地了。”
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电影讲述了两个男人之间（也可以说是四个男人）的故事，但不是我在观影前想象的犹如《大侦探福尔摩斯》般的“激情四射”。
即便拥有科林·费斯、裘德·洛、妮可·基德曼这样的“大片”演员阵容，《天才捕手》在三月的院线片里依旧像一阵清风。影片将观影的人带回到上世纪初的美国，那个被称为“最伟大、最美好的”时代。
上个世纪二、三十年代是美国文学史上的黄金年代，作家们用文字建树着战后的新世界，海明威、菲茨杰拉德、托马斯·沃尔夫开始被世人所熟知。开创“黄金一代”的这三人，背后都有同一个男人作为坚强的后盾，他就是麦克斯威尔·珀金斯，影片《天才捕手》的主角，而电影更是聚焦了他和托马斯·沃尔夫之间亦师亦友的“情谊”。
千里马常有，而伯乐不常有。天才的脾气总是难以估摸的，珀金斯接连发现的三块璞玉，各有各的个性，能够让他们各自大放异彩，珀金斯功不可没。
电影改编自著名传记作家、普利策奖得主A. 司各特·伯格的作品《天才的编辑》，引人入胜地再现了珀金斯非凡的一生、他与三位天才作家交往合作的细节内幕以及生动精彩地交代了《了不起的盖茨比》《太阳照常升起》《天使，望故乡》等等文学杰作诞生的始末。
珀金斯与托马斯·沃尔夫
“珀金斯的夫人说，珀金斯一直想要个儿子，而上帝给了他5个女儿，所以，他把托马斯·沃尔夫当做了自己的儿子。
托马斯·沃尔夫说，他最后一次看见父亲，是在火车上，他的一生，似乎只是为了回到父亲身边，遇到珀金斯后，他把他当成了父亲。”
沃尔夫是珀金斯职业生涯中付出心血最多的作家。珀金斯和沃尔夫之间，有师生情、有友情，也有父子情。
在遇到珀金斯之前沃尔夫收到无数出版社的退稿信。两人第一次合作的《天使，望故乡》大获成功，使得沃尔夫一举成名。珀金斯青睐于沃尔夫的天才，沃尔夫信赖于珀金斯的睿智和洞见，两人的友谊由此建立。
珀金斯眼里的沃尔夫才华横溢、文字粗糙、脾气暴躁。影片如实反映了书中的一个细节，沃尔夫是身子抵着冰箱写他的小说《时间与河流》的，他把冰箱顶当写字台，每写完一页，读也不读就扔进一只木板箱。 所以当《时间与河流》第一次出现在珀金斯面前时，是三大箱的书稿。
在那之后的9个月，两个人几乎是吃住在一起，去完成书稿的修改。每天就一个章节、一个段落、一个句子乃至一个词的修改进行无休止的讨论和争吵。他们之间的友谊也在这一过程愈发牢固。
“像托马斯这样的作家，我可能一生只碰到一个”。
《时间与河流》出版之后，沃尔夫的自大自傲让他与珀金斯分道扬镳。影片最后，沃尔夫不幸染上恶疾英年早逝，不久后，珀金斯收到沃尔夫的遗信，信里写道，无论发生了什么，他们的感情从来不曾破灭。两人以这样的方式延续着那种纯粹生发于才情的欣赏、智识的交锋以及对完美的共同追求的友谊。
馆藏
《天使望故乡》
索书号：
I712.45/3125-12
《时间与河流》
索书号：
I712.45/3125-25
珀金斯与菲茨杰拉德
“斯科特永远都是一位绅士，他的写作非常丰富，理应得到支持。菲茨杰拉德的书比较容易编辑，因为他对自己的作品力求完美。他对批评特别敏感。他可以接受批评，做他的编辑，你得对自己提出的任何建议有把握。”
与菲茨杰拉德的合作，珀金斯面临很多阻力，当时的出版社内部没有人喜欢菲茨杰拉德的处女作，但珀金斯顶着压力，让菲茨杰拉德几次修改书稿，在出版社内部不停游说，终于将这个年轻人的作品出版，这就是1920年出版的《人间天堂》，7个月内出人意料地卖出了3.5万册，非常受欢迎，引领了一个新时代。
菲茨杰拉德出现在影片中的几个零散的片段里；成名已久的费茨杰拉德受经济束缚要去好莱坞当编剧时，珀金斯出手救急鼓励他不要放弃写作；珀金斯夫妇为费茨杰拉德太太泽尔达的病情担忧……
无论是在菲茨杰拉德的创作盛年还是在他灵感枯竭时候，珀金斯都始终认定菲茨杰拉德是个有才华的写手，而“一个出版者首先要效忠于人才”。菲兹杰拉德也始终认为珀金斯是自己己最好的编辑，因为他既有耐心又能客观的一遍又一遍琢磨自己的字句，删去瑕疵，修饰文句。
馆藏
《了不起的盖茨比》
索书号：
I712.45/4144-62
珀金斯与海明威
珀金斯评论海明威：海明威在写作开始阶段需要帮助，即使在成名后，“因为他写东西就像他的生活一样大胆鲁莽”。
海明威是由菲茨杰拉德引荐给珀金斯的。在修改《了不起的盖茨比》手稿期间，菲茨杰拉德向珀金斯推荐了一位身在巴黎的年轻有为的美国作家。珀金斯阅读了从法国寄来的海明威的短篇小说集。它的风格完全不同于珀金斯以前读过的作品，不过从商业角度来看内容的吸引力还不够。但珀金斯还是被作者独特的气质所吸引。
1926年初，海明威带着新创作的小说回到纽约，与珀金斯会面。珀金斯被海明威的小说所倾倒，但也知道文中的粗话脏话以及令人震惊的题材，会引起很多人的不快。在此起彼伏的反对声中珀金斯一如既往地坚持要出版海明威的这部作品。
珀金斯与海明威在生活中也是好朋友，他们多次一起休假旅行，经常可见两人一起钓鱼的照片。海明威突发奇想要去非洲大草原狩猎，写信给珀金斯后，便得到了他的鼓励，同时还提前给海明威寄来一笔预付稿酬，当时海明威可是连新作品的一点构思都没有。
馆藏
《太阳照常升起》
索书号：
I712.45/3165-180
《永别了武器》
索书号：
I712.45/3165-220
如果你热爱文艺片，那么恭喜你，《天才捕手》对你来说，就是一种可以细细品茗的享受。反之，那将是一场噩梦，从你走进影院的那一刻开始，噩梦就如影随形。
因为它从商业的角度来说，没有任何吸引人的地方，故事乏味至极，味同嚼蜡，令人昏昏欲睡，甚还不如一场差强人意的劣质小品能激起观众一星半点的笑声。
从商业的角度来说，它是一部失败的娱乐片，没有一丝一毫的娱乐性。
而且，更可怕的是，这种无聊的折磨持续时间长达两个小时。也就是说，当你从影院的座椅上醒过来时，电影还没结束。
两个老男人为了文学梦发了一辈子疯，彼此的情谊纠缠了几十年，直到一方去世，才以感叹号剧终。如果要我概括给一个普通观众这部电影的主要内容时，我会如是说。
没有人会对这样近乎神经兮兮的故事兴致勃勃，除非他能理解这种一连串的神经兮兮的情绪背后所蕴含着的巨大的意义和价值。
现在，切换为文艺模式。权且把自己当做一个文艺青年试试。
根据真人真事改编的电影，立足点是对文学和梦想的礼赞，20世纪30年代的美国，大时代背景下经济的萧条，文学在这种时代下步履维艰，三个作家，一个编辑，合力诠释了那个时代文化的重量。
片名虽有“天才”的美誉，但其实是对一位默默无闻、恪尽职守的编辑致以的崇高敬意。他给予了落魄作家汤姆以最衷心的肯定，这种肯定并不是敷衍塞责的托词，也不是非理性的盲目，而是以敏锐的眼光和远见的卓识以及深刻的洞察力综合分析而得出的结论，当然，阅历也很重要，老练的营销手段也必不可少。天时地利人和，万事俱备，东风一吹，所以汤姆顺理成章的火遍美利坚合众国，成了炙手可热的天才作家，并载入了史册。他就是美国著名作家托马斯·沃尔夫，代表作《天使望故乡》、《时间与河流》。
片中昵称为汤姆。
大段大段的美式比喻从原作中流泻而出，人物与人物的对话之间也充溢着那个时代特有的高雅的文学韵味，“一块石头，一片落叶，一条河流”“美丽的淡蓝色的眼睛，像一道耀眼的闪电，穿过我的身体，我呆呆地凝望着”“从阿尔及利亚到宾夕法尼亚，从连绵起伏的山峦到一望无尽的大海”“每天傍晚望着远方苍茫的落幕一点点沉入黑暗的余烬，我不知死亡何时会降临”……这些台词充满浓浓的诗意和高雅的文学情趣，你会赫然发现那是一个谈文学谈诗歌无比寻常的时代，说一连串文雅的话或诗一般的语言来撩妹都是那样的如痴如醉、妙不可言。甚至听一首陈旧的交响乐都能被大家拍手叫好。那是一个经济十分萧条而文学却十分璀璨的时代。那个时代的文学不可耻，诗歌很高尚，就像现在的人唱流行歌曲一样喜闻乐见、习以为常。
所以他们真的是疯子吗？非也！为了共用出版出一部好作品，两个男人相爱相杀，互撕互怼，大段大段地删减修改不必要的细枝末节，二人磨合了很久很久，甚至与家人大吵大闹、分崩离析，汤姆的妻子更是拿出手枪要将编辑铂金斯击毙，理由是令人瞠目结舌的“你抢走了他（汤姆）”。这种举动和行为放在现代人的眼里无疑是“同志”的既视感，但其实他们之间却是实实在在伯乐与千里马的相知相惜或者周子期与俞伯牙心有灵犀的友谊，根本上与“同志”无关，俗话说“人生得一知己，死而无憾”，便是铂金斯和汤姆之间友谊最好的诠释。除此之外，他们对工作的热忱和对文学事业兢兢业业乐此不疲的深耕易耨，也是当今时代的编辑和作家们应该学习和效法的榜样。尤其是编辑铂金斯，对人才的爱惜和襄助更值得人尊敬。
但是人一出名可能就会得意忘形，就会忘记初心，沉湎于自高自大或纸醉金迷的奢华里不可自拔，我不得而知历史上真实的托马斯是否因沉浸在巨大成功后的吃喝嫖赌中糜烂而死，但好在影片中给出了一个让大众喟然长叹的结局：托马斯虽溘然长逝，但却在临终前渐渐清醒，表达了自己深深的愧疚和对挖掘出自己才华改变自己命运的编辑铂金斯致以最衷心的感谢。这样的清醒，也算得上是“朝闻道，夕死可矣”了吧。
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这是一个挣快钱的时代。
工作使人快乐，无非因为它能让荷包满满。对于很多人来说，工作的意义尚且如此，更不要提敬业。想起早前日本匠人小野二郎的记录片：
有谁心之向往的是人家十年如一日的敬业?还不都是为了寿司。
在职业自豪感和责任感严重缺失的社会大环境下，今天上映的这部电影当真是一记狠巴掌。
《天才捕手》
这是一个伟大的编辑如何将作家长达几十万字的煌煌巨著雕琢成器的故事。
你把作品交给我，我用自己的出版经验和阅读见解，还你万千读者。
影神敢说，如果没有麦克斯威尔·珀金斯这位编辑独到的眼光和高度的尽责，文学史上可能至今没有海明威，没有菲茨·杰拉德，也没有托马斯·沃尔夫。
他敬业，首先就表现在对文章潜在价值有着敏感的预见性。
从业几十年，没有固化的思维。
对于打破当时文学品味的新人作家，能够给予更多的机会去变革。
吐故纳新这一举动的背后，可能藏着他对商业性和艺术性的深刻认知，藏着大量的阅读积累，藏着时时的自省……
过硬的职业能力，才是敬业的根基。
他敬业，因为他甚至做了超出编辑责任的事。
如果需要，他会帮助作家确定作品的结构、给书起标题、构思情节；
他也是他们的心理分析师、失恋的顾问、婚姻法律师、职业规划师，或者放款人。
排除挡在作家面前的一切绊脚石，帮助他们都在文学史上占有一席之地。
在他之前，几乎没有一个编辑对书稿做了那么多工作。
最让人敬佩的，是他敬业却不自知。
他埋入书堆，把一生献给了文字。
他的慧眼改变了一个时代，他对文学的奉献成为出版界的传奇。
而他却始终在几尺见方的办公室，日复一日不厌其烦地批阅文章。
那些我们至今捧在手里的传世之作对他而言，也只是书架上多了一本展书而已。
“没有什么比一本书更重要的。”——麦克斯威尔·珀金斯
这不仅是一种态度，更是职业责任感和使命感的表现。
反观现今。
很多人在自己工作上的努力程度，甚至谈不到责任感和使命感。
稍微出色一点的，只能称之为职业素养高。
亚里士多德曾说过：优秀是一种习惯。
影神认为，敬业也应是一种常态。
然而工作中时经常有这样一类人，把“独善其身”走到黑。
不是我的分内之事我不清楚，不是我的活我不干，谁干谁傻。
其实，人是社会大环境的组成部分，只有审视自己时才是个体。更多时间，我们都在进行信息沟通和传递。因而你的工作并不独立存在，部门之间有所交叉的直接体现就是对工作上承下传的要求。
比如在广告公司，文案只是码字？不，他可能还要懂营销以便与市场部积极配合。设计只是做图？不，他可能还要懂印刷以便下一级更好地执行。
所以“双耳不闻窗外事，一心只管自己活”缺少配合的人。
听影神一句劝，别工作了，你比较适合荒岛求生。
此外还有一种更严重的，只做自己活都偷工减料的人。
也许对于更多的人来说，养家糊口是件残酷的事儿。
热爱工作的人，加班加点也甘之如饴。
但这不代表从事不喜欢的工作就可以得过且过。
一个在社会主义光辉照耀下被八荣八耻和16字核心价值观教导长大的成年人，至少要摸着自己的良心对自己的选择负责吧。
你以为你是螺丝钉就责任分散了？
不，你是生锈了。
我们心里或许都有一条标准线。
今天多做了就对自己的满意度很高，少做了便心存愧疚。
然而真正有职业责任感和使命感的人，应该是那些心里没有线的人。
没有做多做少，只有百分之百的投入。
说高雅一点，所有的荣耀都是职人头上无形的冠冕，一点不沉，因为没人在乎。
说俗气一点，所有的奖金都只是让那些为人父母、为人妻夫、初出茅庐的轻年、坚守岗位的长者在回家的路上，脚步更轻快些。
因为，工作是一种修行，敬业本身才是对敬业人最好的褒奖。
匠心在每个领域都有土壤。
只是有的人培育出了果实，有的人开垦成了荒漠。
少嘲笑别人的荒漠，不如静下心问问自己：我的果实种好了没。
上世纪20年代末，美国。文学编辑麦克斯·铂金斯（科林·费斯 饰）将彼时还默默无名的托马斯·沃尔夫（裘德·洛 饰）的自传《天使望故乡》出版，并大获成功。麦克斯帮助沃尔夫对作品删繁就简，两人忘我工作，但都各自影响到自己的家庭。
片子改编自文学编辑麦克斯·铂金斯的传记，英文原名《Genius（天才）》，所指的不仅仅是麦克斯，还应该有托马斯。前者发掘出了海明威、菲兹杰拉德等美国文学巨擘，而后者则用文字就能调动多方情感。一语双关，表明片子应该是一个双主人公的故事。而中
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