演职员信息:麦克斯·伯金斯:科林·费斯,托马斯·沃福:裘德·洛,菲茨杰拉德:盖·皮尔斯,艾琳·伯恩斯坦:妮可·基德曼,海明威:多米尼克·威斯特,麦克斯妻子:劳拉·琳妮,
岳麓书社是一家小出版社，1982年成立，是从湖南人民出版社的古籍编辑室分离出来的，也就是湖南古籍出版社。成立之初，主要是做古籍整理，后来又把出书的范围延续到新中国成立以前。岳麓书社目前发稿的编辑也不过20来人，比起中华书局、上海古籍等古籍出版的大鳄难望其项背。为了有立足之地，岳麓书社历代的负责人都致力于打造特色产品，而岳麓书社的发展，也离不开老一代的编辑们的努力，他们也是编辑界共同的财富，或许从这些编辑的事迹背后，我们也能学到许多。
△ 钟叔河先生
钟叔河，编审，首任总编辑。提倡“用新的方法来整理古籍，用新的观点来选印旧书”。主编的“走向世界丛书”，受到学界广泛称赞，获第一届中国图书奖。策划出版《周作人类文编》、“凤凰丛书”等优秀图书。著有《从东方到西方》等多种图书。获第三届韬奋出版奖。
钟先生具有传奇色彩，他在新中国快成立之前，他高中还没有毕业，就到了《新湖南报》工作（《湖南日报》前身）。因为湖南是和平解放的，解放得比较早。56年反右，他被打成“右派”，从此以拖板车和在工厂画图纸为生。文革中，又被打成“反革命”，坐了10年的牢。平反后，按理他应该回报社，但是他不想回去了，于是就到了出版社。
他一到出版社，就搞出了大动静。他主编了一套“走向世界丛书”，当时正是改革开放时期，迫切需要了解外面的世界。钟先生发现早在晚清时期，就有无数人已经在关注西方，他们记录下来的文字对当时改革开放很有启迪。
△ “走向世界丛书”（第一辑）修订版10册35种
该书出版后，国务院古籍整理出版规划小组组长李一氓说：
“是近年来所见到的整理古文献中最富有思想性、科学性和创造性的一套丛书。”
”钟先生在“走向世界丛书”第一辑每种书的前面都写有叙论，后来这些叙论被结集出版，从不给人题序的钱锺书先生还为这本书写了序。在2016年12月，岳麓书社推出了“走向世界丛书（续编）”65种，与第一辑35种合璧。
△ “走向世界丛书（续编）”65种
“湖南出了三种人，查泰莱夫人的情人、丑陋的中国人和周作人。”
上世纪八十年代，文化圈流行着这样一句嘲讽的话，而这三种人中的两种都和钟先生有关。
2016年6月，岳麓书社出版的《知堂题记》《知堂序跋》《知堂书话》便是由钟老先生重新编订，补充收录了更多周作人作品的一套文集。上世纪八十年代中期，湖南人民出版社出版《查泰莱夫人的情人》，当时总编辑是朱正，是钟叔河的好友，而书的底本就是由钟叔河提供的。《查泰莱夫人的情人》是钟叔河从旧书店“抢”下来的书。这一次经历被他记录在《小西门集》的《买旧书》一文中
△ 唐浩明先生
唐浩明，文学硕士，编审，首席编辑。历十余年责编的《曾国藩全集》，在学界有很大的影响。著有历史小说《曾国藩》等。享受国务院特殊津贴专家，获首届中国出版政府奖优秀人物奖、新中国60年百位优秀出版人物、国家杰出专业技术人才等奖励。曾任湖南省作家协会主席。
唐先生也有传奇色彩。他的父亲唐振楚，曾担任蒋介石的秘书，在1949年去了台湾，在台湾当过大学教授，做过台湾政府的“内阁部长”。唐先生父母去台湾的时候，他还只有两岁多，就被寄养在衡阳市一户人家中。他大学读的是华东水利学院，毕业后从事过多年水利建设工作。恢复高考后考入华中师范大学，获文学硕士学位，再到岳麓书社工作。他的导师石声淮，是钱锺书的妹夫。
△ 《曾国藩全集》（修订版）31册
唐先生到书社后，他就致力于一件事——编辑整理《曾国藩全集》，可以说是兀兀穷年啊！《曾国藩全集》原来出版30册，后来修订增至31册，都是唐先生一人所为。他不仅整理了曾国藩的全集，而且研究曾国藩，写了很多的学术论文，还写了长篇小说。
湖南是蛮荒之地，卑湿之地，《史记》屈原贾生列传里说：“贾生既以适居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之”，可是有一段时间“湖湘文化”“湘军”叫得响亮，这很大程度上都与唐先生写的曾国藩系列图书有关。
△ 杨坚先生
杨坚，编审。历十余年责编的《船山全书》，系全国古籍整理出版规划办首届向全国推荐优秀古籍整理图书的91种之一，获第三届国家图书奖。校点《郭嵩焘日记》、翻译《希腊罗马神话》等。享受国务院特殊津贴专家，获第四届韬奋出版奖。
杨先生没那么为人熟知，但也是极值得称颂的一位好编辑。如果说钟先生长于发现，唐先生长于推广，那么杨先生就是长于案头。杨先生去世后，我们出过一本书《杨坚编辑文存》，这本书记录了出版界一个求真务实、敬业自律、淡泊名利、矢志不渝地献身于出版事业、学术事业的典型形象。
他在编《船山全书》的时候是上个世纪80年代，当时还没有复印件，全靠手抄资料。他早晨上班到图书馆，带上两个馒头，中午也在图书馆抄资料，要管理员把门反锁上。
在他80多岁的高龄时，又主持了《船山全书》的再版修订工作，坚持每天到书社上班。如果因身体不适或者别的原因不能来上班，都会向总编辑请假。他对1000万字的《船山全书》全部重新审订一遍，字斟句酌，反复推敲，光修订的记录稿就有20多万字。
△ 《船山全书》
这些老一代的编辑，是我们编辑界共同的财富，从他们身上，有很多值得我们现在的编辑学习的地方：
一是见识。
我们说学识才三者，对我们编辑来说，识更重要。如钟先生出的和推荐出的“走向世界丛书”、《查泰莱夫人的情人》、“周作人”等，都反映他的见识。虽然有的当时受了批评，也不过是他走在了别人的前面。
就拿出版周作人的作品的时候，当时思想还不够开放，过于强调周作人的汉奸身份，钟先生就提出了“人归人，文归文”，四两拨千斤，轻易化解了这个难题。钟先生还提出了一个口号，“花最少的钱，买最好的书”，在当时大家都不富裕的情况下，提议用小五号字来排《红楼梦》。
二是执着。
这几位先生，都取得了很大的成就。这固然有他们天资聪慧的一面，但更与他们对事业的执着有关。唐先生已经70岁了，现在还没有退休，每天都会到书社上班，写书、编书不辍。
杨先生在去世前，都在修订《船山全书》，可谓死而后已。很可惜，他的修订完成，但修订版还没有出版，他就去世了。在《船山全书》修订重版完成后，我还专门写了一篇文章，发表在《湖南日报》，以纪念杨先生。
△ 钟叔河先生在修改“走向世界丛书”文稿
钟先生现在85岁高龄了，依然在编书，我们今天出版的“走向世界丛书（续编）”，他是主编之一。这可不是挂名，他是要看书稿，要定版式的。
钟叔河先生写过一篇文章，他说：
“岳麓书社编辑十余人，年出书不过百种，在出版界这支宏大的交响乐队中，只是过打边鼓的小角色。正因为角色小，我们不能不努力打出自己独立的点子和音色；否则南郭吹竽，有我不多，无我不少，岳麓就没有立足之地了。”
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演职员信息:麦克斯·伯金斯:科林·费斯,托马斯·沃福:裘德·洛,菲茨杰拉德:盖·皮尔斯,艾琳·伯恩斯坦:妮可·基德曼,海明威:多米尼克·威斯特,麦克斯妻子:劳拉·琳妮,
如果你热爱文艺片，那么恭喜你，《天才捕手》对你来说，就是一种可以细细品茗的享受。反之，那将是一场噩梦，从你走进影院的那一刻开始，噩梦就如影随形。
因为它从商业的角度来说，没有任何吸引人的地方，故事乏味至极，味同嚼蜡，令人昏昏欲睡，甚还不如一场差强人意的劣质小品能激起观众一星半点的笑声。
从商业的角度来说，它是一部失败的娱乐片，没有一丝一毫的娱乐性。
而且，更可怕的是，这种无聊的折磨持续时间长达两个小时。也就是说，当你从影院的座椅上醒过来时，电影还没结束。
两个老男人为了文学梦发了一辈子疯，彼此的情谊纠缠了几十年，直到一方去世，才以感叹号剧终。如果要我概括给一个普通观众这部电影的主要内容时，我会如是说。
没有人会对这样近乎神经兮兮的故事兴致勃勃，除非他能理解这种一连串的神经兮兮的情绪背后所蕴含着的巨大的意义和价值。
现在，切换为文艺模式。权且把自己当做一个文艺青年试试。
根据真人真事改编的电影，立足点是对文学和梦想的礼赞，20世纪30年代的美国，大时代背景下经济的萧条，文学在这种时代下步履维艰，三个作家，一个编辑，合力诠释了那个时代文化的重量。
片名虽有“天才”的美誉，但其实是对一位默默无闻、恪尽职守的编辑致以的崇高敬意。他给予了落魄作家汤姆以最衷心的肯定，这种肯定并不是敷衍塞责的托词，也不是非理性的盲目，而是以敏锐的眼光和远见的卓识以及深刻的洞察力综合分析而得出的结论，当然，阅历也很重要，老练的营销手段也必不可少。天时地利人和，万事俱备，东风一吹，所以汤姆顺理成章的火遍美利坚合众国，成了炙手可热的天才作家，并载入了史册。他就是美国著名作家托马斯·沃尔夫，代表作《天使望故乡》、《时间与河流》。
片中昵称为汤姆。
大段大段的美式比喻从原作中流泻而出，人物与人物的对话之间也充溢着那个时代特有的高雅的文学韵味，“一块石头，一片落叶，一条河流”“美丽的淡蓝色的眼睛，像一道耀眼的闪电，穿过我的身体，我呆呆地凝望着”“从阿尔及利亚到宾夕法尼亚，从连绵起伏的山峦到一望无尽的大海”“每天傍晚望着远方苍茫的落幕一点点沉入黑暗的余烬，我不知死亡何时会降临”……这些台词充满浓浓的诗意和高雅的文学情趣，你会赫然发现那是一个谈文学谈诗歌无比寻常的时代，说一连串文雅的话或诗一般的语言来撩妹都是那样的如痴如醉、妙不可言。甚至听一首陈旧的交响乐都能被大家拍手叫好。那是一个经济十分萧条而文学却十分璀璨的时代。那个时代的文学不可耻，诗歌很高尚，就像现在的人唱流行歌曲一样喜闻乐见、习以为常。
所以他们真的是疯子吗？非也！为了共用出版出一部好作品，两个男人相爱相杀，互撕互怼，大段大段地删减修改不必要的细枝末节，二人磨合了很久很久，甚至与家人大吵大闹、分崩离析，汤姆的妻子更是拿出手枪要将编辑铂金斯击毙，理由是令人瞠目结舌的“你抢走了他（汤姆）”。这种举动和行为放在现代人的眼里无疑是“同志”的既视感，但其实他们之间却是实实在在伯乐与千里马的相知相惜或者周子期与俞伯牙心有灵犀的友谊，根本上与“同志”无关，俗话说“人生得一知己，死而无憾”，便是铂金斯和汤姆之间友谊最好的诠释。除此之外，他们对工作的热忱和对文学事业兢兢业业乐此不疲的深耕易耨，也是当今时代的编辑和作家们应该学习和效法的榜样。尤其是编辑铂金斯，对人才的爱惜和襄助更值得人尊敬。
但是人一出名可能就会得意忘形，就会忘记初心，沉湎于自高自大或纸醉金迷的奢华里不可自拔，我不得而知历史上真实的托马斯是否因沉浸在巨大成功后的吃喝嫖赌中糜烂而死，但好在影片中给出了一个让大众喟然长叹的结局：托马斯虽溘然长逝，但却在临终前渐渐清醒，表达了自己深深的愧疚和对挖掘出自己才华改变自己命运的编辑铂金斯致以最衷心的感谢。这样的清醒，也算得上是“朝闻道，夕死可矣”了吧。
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由迈克尔·格兰达吉执导，科林·费尔斯、裘德·洛、妮可·基德曼领衔主演，盖·皮尔斯、劳拉·琳妮倾情加盟的好莱坞剧情长片《天才捕手》，宣布定档3月10号于全国院线公映，并随之曝光定档海报和预告。
《天才捕手》改编自美国国家图书奖畅销书，讲述出版界最富盛名的传奇编辑珀金斯与天才作家沃尔夫之间的恩怨故事。《华盛顿邮报》曾赞誉该片“故事看似平凡却美丽动人”，BBC也评价演员的超水准演技“如行云流水般流畅”。
天才调教师引关注梦幻阵容实力护航
作为全球著名作家的幕后推手，独具慧眼的珀金斯曾力排众议，一手捧红了菲茨杰拉德（《了不起的盖茨比》作者）、海明威（《老人与海》作者）、沃尔夫（《天使，望故乡》作者），堪称美国出版界的“大神级”编辑。他与沃尔夫之间互为对比的个性魅力，如胶似漆又针锋相对的合作关系，格外令人动容。这个充满戏剧性的题材立即吸引了关注，好莱坞一线明星也纷至沓来寻求合作。
最终，奥斯卡影帝科林·费尔斯、裘德·洛（两次获奥斯卡提名）、影后妮可·基德曼、劳拉·琳妮（两次获奥斯卡提名）确定加盟，全演技派明星组成“二王二后”梦幻阵容。预告片里，磅礴激越的情感已初露端倪，素净沉郁的影调十分抓人眼球，四人之间的争执充满看点，内敛隐忍的表演散发着捉摸不透的神秘感。活跃于英国戏剧界的导演迈克尔·格兰达吉虽首次触电，但在知名编剧约翰·洛根（代表作《雨果》《飞行家》《角斗士》）的加持下，《天才捕手》一推出便入围第66届柏林电影节的主竞赛单元，同年获第31届西班牙戈雅奖最佳欧洲电影提名。
冰火双男主赚眼球女神妮可杀气十足
从首次曝光的三款海报中可看出，人物相应的服装、道具、场景非常考究，参考各自的表情也可略窥人物的概貌。科林·费尔斯扮演的珀金斯眼神老辣、个性沉稳，举手投足间依然散发出禁欲的绅士范；但裘德·洛则一脸狂放不羁，眼神中透露出渴望与迷思，彻底舍弃以往油滑的贵族气息；女神妮可·基德曼神情冷艳，在来往人群间自成一道亮丽的风景，却隐隐有股狠勇拼杀的乖张气势。
珀金斯与彼时一文不名的天才作家沃尔夫的相遇，即开启了美国文学史上的另一奇迹，因此《天才捕手》也大胆地采用双男主模式，通过两个男人对待家庭、事业、人生的不同态度，互为对比中呈现两种值得反思的生命姿态。作为片中最重要的女性角色，妮可·基德曼扮演的伯恩斯坦夫人的出现，加剧了两位奇迹拍档的冲突裂变。在与科林·费尔斯和裘德·洛的演技较力中，妮可不仅丝毫不落下风，还贡献出年度最具冲击力的颠覆演出。
《天才捕手》由中国电影集团公司进口，中国电影股份有限公司发行，即将于3月10日在全国院线上映。
这是一个挣快钱的时代。
工作使人快乐，无非因为它能让荷包满满。对于很多人来说，工作的意义尚且如此，更不要提敬业。想起早前日本匠人小野二郎的记录片：
有谁心之向往的是人家十年如一日的敬业?还不都是为了寿司。
在职业自豪感和责任感严重缺失的社会大环境下，今天上映的这部电影当真是一记狠巴掌。
《天才捕手》
这是一个伟大的编辑如何将作家长达几十万字的煌煌巨著雕琢成器的故事。
你把作品交给我，我用自己的出版经验和阅读见解，还你万千读者。
影神敢说，如果没有麦克斯威尔·珀金斯这位编辑独到的眼光和高度的尽责，文学史上可能至今没有海明威，没有菲茨·杰拉德，也没有托马斯·沃尔夫。
他敬业，首先就表现在对文章潜在价值有着敏感的预见性。
从业几十年，没有固化的思维。
对于打破当时文学品味的新人作家，能够给予更多的机会去变革。
吐故纳新这一举动的背后，可能藏着他对商业性和艺术性的深刻认知，藏着大量的阅读积累，藏着时时的自省……
过硬的职业能力，才是敬业的根基。
他敬业，因为他甚至做了超出编辑责任的事。
如果需要，他会帮助作家确定作品的结构、给书起标题、构思情节；
他也是他们的心理分析师、失恋的顾问、婚姻法律师、职业规划师，或者放款人。
排除挡在作家面前的一切绊脚石，帮助他们都在文学史上占有一席之地。
在他之前，几乎没有一个编辑对书稿做了那么多工作。
最让人敬佩的，是他敬业却不自知。
他埋入书堆，把一生献给了文字。
他的慧眼改变了一个时代，他对文学的奉献成为出版界的传奇。
而他却始终在几尺见方的办公室，日复一日不厌其烦地批阅文章。
那些我们至今捧在手里的传世之作对他而言，也只是书架上多了一本展书而已。
“没有什么比一本书更重要的。”——麦克斯威尔·珀金斯
这不仅是一种态度，更是职业责任感和使命感的表现。
反观现今。
很多人在自己工作上的努力程度，甚至谈不到责任感和使命感。
稍微出色一点的，只能称之为职业素养高。
亚里士多德曾说过：优秀是一种习惯。
影神认为，敬业也应是一种常态。
然而工作中时经常有这样一类人，把“独善其身”走到黑。
不是我的分内之事我不清楚，不是我的活我不干，谁干谁傻。
其实，人是社会大环境的组成部分，只有审视自己时才是个体。更多时间，我们都在进行信息沟通和传递。因而你的工作并不独立存在，部门之间有所交叉的直接体现就是对工作上承下传的要求。
比如在广告公司，文案只是码字？不，他可能还要懂营销以便与市场部积极配合。设计只是做图？不，他可能还要懂印刷以便下一级更好地执行。
所以“双耳不闻窗外事，一心只管自己活”缺少配合的人。
听影神一句劝，别工作了，你比较适合荒岛求生。
此外还有一种更严重的，只做自己活都偷工减料的人。
也许对于更多的人来说，养家糊口是件残酷的事儿。
热爱工作的人，加班加点也甘之如饴。
但这不代表从事不喜欢的工作就可以得过且过。
一个在社会主义光辉照耀下被八荣八耻和16字核心价值观教导长大的成年人，至少要摸着自己的良心对自己的选择负责吧。
你以为你是螺丝钉就责任分散了？
不，你是生锈了。
我们心里或许都有一条标准线。
今天多做了就对自己的满意度很高，少做了便心存愧疚。
然而真正有职业责任感和使命感的人，应该是那些心里没有线的人。
没有做多做少，只有百分之百的投入。
说高雅一点，所有的荣耀都是职人头上无形的冠冕，一点不沉，因为没人在乎。
说俗气一点，所有的奖金都只是让那些为人父母、为人妻夫、初出茅庐的轻年、坚守岗位的长者在回家的路上，脚步更轻快些。
因为，工作是一种修行，敬业本身才是对敬业人最好的褒奖。
匠心在每个领域都有土壤。
只是有的人培育出了果实，有的人开垦成了荒漠。
少嘲笑别人的荒漠，不如静下心问问自己：我的果实种好了没。
上世纪20年代末，美国。文学编辑麦克斯·铂金斯（科林·费斯 饰）将彼时还默默无名的托马斯·沃尔夫（裘德·洛 饰）的自传《天使望故乡》出版，并大获成功。麦克斯帮助沃尔夫对作品删繁就简，两人忘我工作，但都各自影响到自己的家庭。
片子改编自文学编辑麦克斯·铂金斯的传记，英文原名《Genius（天才）》，所指的不仅仅是麦克斯，还应该有托马斯。前者发掘出了海明威、菲兹杰拉德等美国文学巨擘，而后者则用文字就能调动多方情感。一语双关，表明片子应该是一个双主人公的故事。而中文译名，“天才”同“捕手”，是没有间隔号的，它指的只是麦克斯这个人物，一个捕手，一个能慧眼识人的编辑。可能是由于片子的故事同《心灵捕手》太像，所以就搬了这个译名。
看完影片，除了最后的信戳中泪点外，其他部分并没有强烈的感觉。也许是因为文化的缘故，我无法感受到大洋彼岸那个时代的文学气息，正如同年轻的一辈无法体会上世纪父辈们对顾城诗歌的痴迷。片子在单主人公和双主人公之间摇摆，麦克斯原则是主角，因为除了同托马斯有交集外，影片还零零碎碎地加入了海明威和菲兹杰拉德的生活境况。然而，托马斯的戏份实在太足，完全占据了引导故事走向的上风，而人物也比麦克斯要鲜明许多。
对于这点，可以参照《心灵捕手》。《心》是从马特·达蒙的角度来讲述整个故事的，他的家庭、爱情以及学业等等是故事的主线，而罗宾·威廉姆斯扮演的只是一个智者的形象，在关键时刻给予马特·达蒙一些帮助和引导，核心是完成马特·达蒙的人物形象和性格的转变。而本片转变最大的无疑是托马斯，他从落魄到扬名，从夫妻恩爱到心生间隙，从孤独的存在到感受到温暖，从健康到死亡，他在时间洗礼下因境遇转变而产生的爱恨情仇，才是最动人的。作为智者的麦克斯，在成为主角后，他的生活波澜不惊，他的心已经是历经风雨后的平和状态了。
由此，如果故事选取的是托马斯为主要视点，以落魄生涯里夫妻扶持为开头，以第一部书扬名、夫妻小嫌弃为发展，进而有扬有抑地进行故事叙述，或许比现在“成功-再次成功-悲剧”这样的结构要好一些。
总而言之，两个“天才”，总比一个“捕手”要好一些。
前言：你可能不了解美国图书出版界最富盛名的传奇编辑，但也许听说过《天堂此时》、《了不起的盖茨比》、《太阳照常升起》、《天使,望故乡》、《永别了，武器》、《烟草路》、《死在午后》、《夜色温柔》、《时间与河流》……
电影《天才捕手》讲述的就是这些著作背后的推手——传奇编辑珀金斯的故事，但它不仅是麦克斯韦尔·珀金斯（科林·费斯饰）与天才作家托马斯·沃尔夫（裘德·洛饰）之间纠缠十载的恩怨，还讲述了所有天才之间都避免不了的激情与克制、信任与责任、背叛与决裂、惺惺相惜又针锋相对的两元对立合作模式。
它顺便还揭开了上世纪二三十年代，介于两次世界大战之间，以纽约为中心的美国文学黄金时代的神秘面纱。在那短短二十年中，不仅有爵士年代和迷惘的一代，还有现代美国作家中最令人扼腕的天才逝去。
1、电影改编文本来自1978年美国国家图书奖传记奖，A.司各特·伯格出版的第一本传记《天才的编辑：麦克斯·珀金斯与一个文学时代》，这本书其实在1987年就已经引入到我国，但没引起足够的重视，值得一提的是，同年也翻译了托马斯·沃尔夫的代表作《天使，望故乡》。一直到2015年，《天才的编辑》才由广西师大出版社再次翻译，并做成精装图书，引起了巨大反响，被众多年度书评排行榜评为“年度图书”。
1987年的《天才的编辑》中文版，只印刷了1620册，现已绝版
2、电影开始，麦克斯·珀金斯于斯克里伯纳出版社编辑室里书架上的图书，都是他的得意之作，在1919到1929年这十年之间，他陆续挖掘了F·司各特·菲茨杰拉德和欧内斯特·米勒尔·海明威两个美国最伟大的作家，菲茨杰拉德当时已经出版了人生中的前三部长篇小说《人间天堂》、《美丽与毁灭》，以及影响了几代人的，爵士时代的最高杰作《了不起的盖茨比》，而海明威初试啼声，出版了“迷惘的一代”代表作《太阳照常升起》和《永别了，武器》。
按次序：《美丽与毁灭》《人间天堂》《了不起的盖茨比》《太阳照常升起》
3、麦克斯·珀金斯后半生几乎除了睡觉时间外都戴着这样一顶浅顶软毡帽，几乎成了一个怪癖，他甚至称其戴的帽子为：“独立之帽、个性之帽、美国之帽”，据说这主要因为他听力不够好，帽子则能将他耳朵压往前处，更好地倾听别人的谈话。
4、托马斯·沃尔夫处女作《天使，望故乡》开始命名为《啊，迷失》，是麦克斯·珀金斯利用书中的意象天使而重新改的书名。为作者托付的小说改个好名，一直是珀金斯的拿手好戏，其最得意的莫过于将《西卵的特里玛洛》改成《了不起的盖茨比》。
5、麦克斯·珀金斯的妻子路易丝·桑德尔终其一生都想成为剧作家和演员，而珀金斯始终大男子主义，觉得妻子抛头露面去当演员让自己很不爽，到了五个女儿都成年之后，路易丝还在坚持自己的业余演出，珀金斯只得慢慢让步，可是，妻子此时已变成了虔诚的天主教徒，彻底让两人的婚姻走向破裂。
6、正如片中这个描写，托马斯·沃尔夫非常唐突地闯入了麦克斯·珀金斯的编辑室，他本意是万念俱灰，准备拿回手稿（之前纽约城中的其它出版社已经统统拒绝了他），从此熄灭心中从事文学的熊熊火焰，在这过程中，沃尔夫激动万分，不仅在编辑室的地毯上踱来踱去，还在翻阅编辑室的书架的时刻，言语不断讥讽珀金斯之前出的书籍，结果珀金斯很平静地自谦一番，但“除了托尔斯泰”，意寓托尔斯泰是他最钦佩的作家，他的编辑人生就是要挖掘出跟托尔斯泰并肩的伟大作家和著作。
原因在于珀金斯自小喜欢拿破仑以及战争小说，而他一生中最钦佩的小说就是托尔斯泰描写拿破仑入侵俄国的不朽巨著《战争与和平》，据说，凡是他中意的作家，珀金斯都会送一本《战争与和平》，让他去揣摩其结构和对细节的描写。在其影响下，沃尔夫也视《战争与和平》为文学楷模，此后，他的文稿甫一问世，他都要问珀金斯，有没有赶上《战争与和平》的希望？
7、托马斯·沃尔夫这段在火车上的自白实际上是代表着美国真正具现代意义小说流派的出现，他是在仅排在亨利·詹姆斯之后的美国意识流技法先驱者，而且一生中最崇拜的作家就是意识流大家，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯。但他没有沿袭亨利·詹姆斯创立的精致、细腻的写作传统，而是把乔伊斯的意识流和惠特曼的豪迈奔放糅合在一起，这里他自诩为莎士比亚戏剧《暴风雨》中的半人半兽的怪物卡利班：孤独自闭但又野蛮残忍。
8、F·司各特·菲茨杰拉德在1930年代开始步入一生中最黑暗的时光，妻子泽尔达被察觉患了精神病，挚友海明威瞧不上他灵感全失，而他只能靠短篇小说在杂志上刊登换取一些微薄的收入，《了不起的盖茨比》已被世人遗忘，新作《夜色温柔》无人识货，惨有问津，就在他即将要崩溃之时，唯有珀金斯不断接济着他，一直支撑到他去好莱坞写剧本赚取收入，甚至死时。
这场戏发生后的1931年，菲茨杰拉德在珀金斯“除了你，没有人能敲响爵士时代的丧钟”的鼓励下，写下了《爵士时代的回声》这篇文章，为1920年代盖棺定论，从此，美国文学史上就多了一个不可或缺的“爵士时代”和其旗手——菲茨杰拉德。
9、《彼得潘》于1904年12月27日在伦敦公演后，引起巨大轰动，次年在百老汇上演，从此长盛不衰。1930年代，大托马斯·沃尔夫17岁的情人艾琳·伯恩斯坦将这出戏剧重新改编、同时兼任服装设计师和舞台造型师。艾琳职业发轫之初所在的剧场叫做“四邻剧场”，艾琳担任的是场景设计师，但从截图我们可以看到，上映《彼得潘》的剧场叫做“假面剧场”。
10、关于托马斯·沃尔夫最大的一个轶闻是他写《时间与河流》的时候，初稿需要三个壮汉抬着三个箱子的手稿步入珀金斯的编辑室，而且手稿长达百多万字，垒起来大概有50英尺高，从1930年开始，一直到1935年出版，珀金斯都与沃尔夫并肩奋战，这段经历就是电影《天才捕手》的主要内容。
书出以后，珀金斯直言这是他一生中经历的最大职业挑战，而沃尔夫则将此书题献给珀金斯，珀金斯却闷闷不乐地接受，因为他预感到敏感的沃尔夫以后将把珀金斯对这个题献的接受视作其自大的证据，后面的事态演变果然应证了珀金斯的预感，《时间与河流》是两人合作的巅峰，亦是关系破裂的开端，电影在这点刻画上做得相当不错。
11、珀金斯一生循规守矩，包括吃饭都是如此，从1920年代开始，他总是在位于纽约第五十三街，意大利人开的切里奥酒店楼梯下左手边的六人圆桌上吃午饭，桌面上永远放着一块“已预订”的牌子和一瓶特制的辣椒粉，而且他午餐永远都要伴随着一杯纯马蒂尼入肚，到了晚年，一杯马蒂尼变成了两杯。如果一个作家能被珀金斯邀请去切里奥酒店吃午餐，那就证明他的手稿出版有望了。
12、 珀金斯秉承着新英格兰人的守时传统，在没有加班的情况下，无论喝得多醉，珀金斯总会在纽约时间下午6点左右出现在纽约大中央终点站，赶那趟6点过2分开往新坎南的火车，他的住所位于新坎南，是岳父所赠的结婚大礼，在那里，他一直住到1930年代中期才搬到曼哈顿的新寓所。电影中这个细节是真的，看门人永远要等到珀金斯先生上了车或者6点过1分半，才会锁上候车室的大门，以至于其它乘客都以为这趟火车是专门等候珀金斯的。
电影中对纽约大中央终点站的还原拟真程度值得称赞
13、珀金斯除了对文学情有独钟外，对其他艺术形式都缺乏兴趣，包括音乐，但电影中刻画的这一刻来说，无论其真假，都是全片交代珀金斯和沃尔夫个性差异最有趣的地方，如果珀金斯开始随着音乐摇摆着脚步，那么证明，珀金斯成熟稳重的外表下其实一样有颗狂放不羁的心灵，而之前，只有海明威洞悉了这一秘密。这是全片关于沃尔夫和珀金斯关系日益亲密刻画最好的一个段落。
14、艾琳·伯恩斯坦当着沃尔夫和珀金斯吞下安眠药，威胁要自杀的这一幕是真事，原因除了电影里交代的她嫉妒珀金斯占据了沃尔夫所有的时间外，还有个缘由点得不明，那就是沃尔夫准备将两人情爱的细节写入《时间与河流》里，这一点，让艾琳·伯恩斯坦作为一名已婚的犹太妇女担惊受怕，毕竟，两人秘密同居是一回事，但宣扬于那个把妇女名节看得万分重要的年代是另一回事，艾琳·伯恩斯坦发誓要竭尽全力阻止《时间与河流》的出版，造成了她和沃尔夫永久的决裂。
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