電視劇是要敘事的，自然面臨著一個講什麼故事的選擇，也就是說要解決一個題材的取向問題。關於這一點，目前在“紀實性電視劇”理論界仍存在著兩種不同聲音。
一種聲音是以陳勝利為代表。他認為，“紀實性電視劇在選材上，最好以一些重大的新聞事件為基礎……選用的新聞事件應具有較複雜、曲折、生動的故事情節。有些雖然是重大的新聞事件，但沒有生動的情節，平淡無奇，就不宜選作紀實性電視劇的題材。”[26]在四川會議上也有一種觀點與此類似，認為“紀實性電視劇一般要選擇一個有意義的事件——歷史的或現實的作為題材。所以一些有影響的新聞事件，就成為它的熱門題材。”[27]
另外一種聲音則認為，紀實性電視劇要“淡化強烈的戲劇衝突，而儘可能貼近日常生活的狀況”，[28]“紀實劇有意規避異常性美學所熱衷表現的怪異、奇崛、緊張、刺激等戲劇性因素，注目於高度接近生活自然形態的事件，從那些平淡而近乎瑣碎的日常生活中去尋找美，並將劇作的主題和編導的旨意蘊藏其間，以自然質樸的手法提示之。”[29]
行文至此，筆者不由得想起了一部著名電視劇的主題歌歌詞：生活是一團麻，還有那解不開的小疙瘩。現在套用這句歌詞來概括“紀實性電視劇”的這一研究現狀可謂再合適不過了。我們不妨也稱之為：“紀實”是一團麻。面對這團亂麻，我們在下一節思考部分中，專門為此提出了一些思路，希望它能成為海德格爾所謂的林中之路，引導著我們自由地穿行於理論的密林之中而不會迷失方向。
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