保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日-1906年10月22日，法國著名畫家，後期印象派的主將，從19世紀末便被推崇為“新藝術之父”。
塞尚有個金主老爸，又是律師，又是銀行家,所以他可以說是富二代了，完全與同時期的的梵·高的境遇不同。
但是老爸希望塞尚繼承自己的事業，反對他學習藝術，被寄予厚望的塞尚按照父親的意願完成了法學專業的學習，然而他卻志不在此，他熱愛藝術，眼中只有繪畫。還好是親爸，用了控制生活費的方法也不能阻止他繼續畫畫的熱情，最後他爸妥協了，22 歲的塞尚去往藝術之都巴黎追尋自己一生的事業，還給了他40萬法郎，讓他不憂柴米油鹽地任性畫畫，不然的話，也不知道現代藝術的今天會是什麼個樣子。
“我為自己畫畫，不為取悅別人”。
在塞尚年輕的時候，他就被巴黎的人們看成是一個怪異的畫家，別人並不欣賞他的畫，他的作品使他遠離了他同時代的畫家，甚至包括哪些最具創新性的畫家在內。這可以看出他藝術創作是多麼的不容易，他的畫對於當時的社會主流來說，是多麼的叛逆。也就是這樣才造就了一個不一樣的塞尚。
塞尚早期作品十分陰暗詭異，當你看他後期的作品時，要記得他早期作品中這些狂熱幻想是非常重要的，就好像他試圖找到一種方式，來遏制和約束那些不羈的激情，反正就是畫面不管怎麼變，意蘊猶存。
印象派畫家畢沙羅是塞尚的“師父”
畢沙羅耐心說服塞尚走出黑暗，拋棄內心的陰暗，鼓勵他多畫外景，在事物前創作。這是一個轉折點，塞尚畫風景畫之後，他的黑暗彷彿在一瞬間變成了閃閃陽光。
塞尚的偉大題材是自然，然而，他轉身離開了印象派。他覺得印象派太短暫、太易變，他想創造一種新的藝術語言，擁有過去的藝術裡的巨大野心。他說過：我想在普桑之後重塑自然。
30 歲時，塞尚遇見了未來的夫人瑪麗·奧爾唐絲·菲凱，此時的瑪麗 19 歲，在之後的 20 多年間，她頻繁地出現在塞尚的畫布上，共 29 次。本是一件幸福的事，但畫中的瑪麗，自始至終沒有出現過笑容，以至於有人說“塞尚畫筆下的靜物比他的夫人更性感”。
在這一系列作品中，瑪麗之所以表情沉悶，是因為塞尚本就不考慮傳統肖像畫裡所要表現的人物情緒、性格、心理狀態以及社會地位；在表現手法上，他也不是用傳統的以光影表現質感的方法來描繪。
塞尚是採用色彩造型的方法去追求色彩與物的結合，這也是他一生所追求的“造型的本質”。
他共畫過 270 多幅靜物畫，其中一大半是水果，這一大半水果中大多數是蘋果——一個蘋果、幾個蘋果、一大堆蘋果...所以大家一般知道都是說他畫蘋果很厲害。
實際上，在塞尚的畫中，蘋果與夫人瑪麗並沒有太大的差別，他們都只是塞尚“造型的本質”中的物。塞尚曾受到當時佔繪畫主流地位的印象派的影響，對光線照射到不同質地表面上的效果有所關注，但他始終堅持對物體結構和實體感的關注，並最終放棄了印象主義，反覆琢磨，反覆試驗畫面，一天又是一天，一年又是一年。終成了“現代繪畫之父”，對馬蒂斯和畢加索都產生了重大的影響。
在塞尚之前，從未有過一位藝術家像這樣如此客觀地觀察世界！
所以他能充滿底氣的說出：我每天都在進步，儘管萬般艱辛！
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