自第一屆海南島國際電影節開幕以來，就放出了無數大咖到來的消息，震驚之餘座標海口的我也興奮在海南島舉辦的影展。
除了長達一週在豪華影廳的展映以外，《看電影》也和海南島文化部合作舉辦了第一場海南島國際電影節大師嘉年華，除了有獲得過金棕櫚大獎的努裡.比格.錫蘭導演到場以外，還加場了大家心中那個永遠邪魅的“加勒比海盜船長”約翰尼.德普，但我最情終兩位從法國遠道而來的女神：伊莎貝爾.於佩爾和朱麗葉.比諾什。
第31屆，54屆戛那電影節 最佳女演員
第45屆，52屆威尼斯電影節 最佳女演員 第52屆柏林電影節 傑出藝術成就獎
第63屆戛那電影節 最佳女演員
第50屆威尼斯電影節 最佳女演員 第47屆柏林電影節 最佳女演員
完全不同於金馬影展的論壇，這一次的海南島國際電影節的活動著實讓我們“奢侈”了一把，《看電影》包下了海棠灣最豪華的一圈酒店，其中包括希爾頓酒店，三亞艾迪遜酒店，還有保利國際酒店等，是讓人一踏入就試圖優雅行走的場所，別看工作人員到處奔忙有點吵鬧的感覺，完全不會影響到這裡的華貴氣息，因為每一個酒店住一晚都要2000人名幣左右，寬敞的樓廳和舒適的環境第一次讓我感受到了來自“壕”電影節的善意。
三亞艾迪遜酒店
現場除了媒體和各種各樣的嘉賓，剩餘大部分的人都是報名前來的觀眾，有從武漢飛過來的真粉絲也有電影學院大學老師，忙忙碌碌的行程，我們只為了完成與喜愛的電影藝術工作者交流的一份追逐。
現場
電影是種迷人的人文關懷，你可以瞥見世界的另一角也可以放到自己的生活一起感悟辛酸苦悲。在兩位女神出場前，一段剪輯的視頻勾出了有關她們的記憶，從《紅白藍三步曲之藍》一瞬穿梭到《鋼琴教師》，凝視著強烈的《她》又浸沒在《英國病人》中的漫天黃沙，默默回望《將來的事》發現我們的觀影世界裡早就融入了這些法國文藝女神的身影，爾終在她們出現的一剎那，讓冥想成為現實，倍受感動和溫暖。
／純粹的演員：伊莎貝爾.於佩爾
q：這幾年你拍了這麼多作品，你如何看待作品的數量和質量這件事？你是如何抉擇去拍一個電影的？
於佩爾：我的作品在追求質量，而不是數量。有的時候我會拍多或拍少，我更多是看會和哪個導演還是哪個劇組合作，我會和法國導演合作也會和美國導演合作也會和中國導演合作。我會考慮劇本，會考慮導演，畢竟新導演和成名的導演也是有差距的。因為我也會考慮到自己的感受，這是一個綜合的各種條件的過程，嘗試不同的類型，是一個很複雜的事情。但你不也一定要做出很艱難的決定，只有一個好劇本才能決定你的選擇。
q：我們知道你和哈內克導演合作過很多次，而最讓我們感受深刻的一部電影就是《鋼琴教師》，你可以和我們談一談嗎？
於佩爾：我們一起拍了好幾部影片，合作了《鋼琴教師》這部影片，帶給了我很多的體驗。哈內克導演很精準，對他而言他想做的事情很堅定，他不會放棄，我最欣賞他的一點是：哈內克導演不會很多愁善感，其實他非常的冷靜，而且很和善。
狀態極好
q：鋼琴教師中的表演方式是怎麼樣？
於佩爾：導演和演員合作的方式，是彼此理解彼此尊重的，他不會要求我去做什麼，這個角色已經在那裡了。這是一個很強烈的愛情故事，富含的情緒非常飽滿，這個女性對什麼是愛情有自己的看法，對生活是如何她也有自己的看法，她和媽媽的生活也充滿了不解，壓抑。《鋼琴教師》是通過奧地利的一本書改編，由音樂，愛和教育組成的主題，反映了當時奧地利的社會狀況。
q：那也能和我們聊一聊《她》這部電影嗎？
於佩爾：《她》中的女主角是一個溫和有情感的一個女性角色，你會把自己的感情放進去。
《她》是一個整體的暴力故事，充滿爭議，充滿報復，男女之間互相搶奪控制權，你只能感受到人性的強硬。這其中沒有愛，只有互相報復的關係，當男性角色死亡後就使控制的主導地位轉換（女性再次站了起來），你不會覺著悲傷或擁有其他感情，因為《她》並沒有在探討感情。
q：眾所周知，你已經拿到了這麼多的大獎，這對你有什麼影響嗎？
於佩爾：獎沒有帶給我影響，我不覺著得獎有什麼影響，有的導演會拒絕一些獎項，因為會覺著在評判上不夠公平，但我很享受我所獲的榮譽，這是大家對我的肯定。
圖片來自：劉解憂
q：你喜歡讀書嗎？
於佩爾：其實在我的生活中，呆在書店閱讀是很日常的，但是我並沒有覺著閱讀會帶給很多幫助，我更需要對劇本的感知。
q：你能談談與亞洲導演合作的感觸嗎？
於佩爾：在和亞洲導演的合作中，我們沒有感到隔閡過。電影是相通的，我不會為什麼國家的導演而感到困惑，因為這都是不同的體驗。我也和很多女性導演合作過，在創作的過程中你沒辦法分清楚是女性導演還是男性導演，我只會在他們的指導下最大限度的做好本分的事情。對於我來說（與什麼導演合作）這些都很難區分，其實女性和男性是沒有什麼區別的。當我要演繹那些溫暖的角色時，更像和侯孝賢導演合作的感觸。我也和洪尚秀導演合作過兩次，我們合作的過程當中，收穫了很多的驚喜。在他的鏡頭下，可以去認識其他的好演員，我對亞洲電影很感興趣，各有特點，我未來也會和日本導演合作的。
q：你會重複看你自己的電影嗎，有沒有感到害怕過？
於佩爾：我覺著恐懼害怕的感覺是沒有，這是希區柯克導演說的。對我而言出演電影是一個很認真的事情，我不會過於挑剔。為了演好這個角色，我不會關注結果，我只關注我當下所獲的的內在體驗，如果結果作好，是一個優秀的作品，我也會很高興。因為電影需要探索的，以及需要一些我們自己的決心，不同的視角決定不同的看法，電影是個嚴肅的藝術，也是一份娛樂，重複看這些電影是個很好的習慣。
q：在你的從影生活中，劇本扮演著什麼樣的角色？
於佩爾：我其實是個很懶的女演員，我讀了劇本之後不會做筆記，思考這個角色本身是怎麼樣更重要，這樣這個劇本就流動在我的身體之中了，我其實不太相信劇本。
／純粹的演員：朱麗葉.比諾什
q：為什麼選擇去做演員？
朱麗葉：演戲只是一個生活的方式，上學時候戲劇帶給我快樂，我不知道去做戲劇還是演員，但演戲很快樂，我會有機會去感受不同的人生。
q：藝術是融會貫通的，作為一個演員，詩人，畫家，你覺著電影對你有什麼意義？
朱麗葉：演員是向內走的，很多內心的東西需要向外界表達。電影包括不同的形式，我一年前開始學唱歌跳舞，深深感受到了自己的不足，危機感讓我更多地去完善自己，就如同作為一個演員一樣，我在不斷地挑戰自己，看我還能完成到哪一步。
q：可以分享一下與亞洲導演，中國朋友的合作經驗嗎？
朱麗葉：剛完成一部新片是與一個日本導演合作的。參與不同的片種的電影就是向不同的文化學習。亞洲導演幫助我去體驗角色，去保持心中的火焰，很真實地牽動了心扉。
q：我很好奇許多導演喜歡你的什麼特質，都紛紛來找你拍電影？
朱麗葉：不是導演尋找我，而是我們互相尋找。我們為了表達想要的東西，一起去尋找探究一個結果，就像希臘人穿高跟鞋是為了跟貼近上帝。
q：跟侯孝賢導演的合作是什麼樣的體驗？
朱麗葉：侯孝賢導演很特別，他有自己的工作方式。在開拍前我們並沒有很多準備，小孩一樣很天真，像是參與聚會一樣開懷大笑。在與劇組工作人員的長期合作，讓我們變成一家人，我感覺到很舒服，像魚在水裡一樣很舒服。
第一屆海南島國際電影節大師嘉年華隨著朱麗葉的離開落下帷幕，見到了錫蘭導演聽他講《野梨樹》和《冬眠》，也見到了許多亞洲新導演和每一個人暢所欲言。
周邊來一份
每次相遇都是短短一見，一別就不知何時再能觸摸到於佩爾和朱麗葉優雅的面龐。優秀的演員讓電影不斷地鮮活，絕佳的電影也培養著演員和世界碰撞。也許坐在影院看一場電影就是那點點時光，但融於黑暗被銀光包圍，你會不自覺走進電影中去，我想到了《開羅紫玫瑰》中的場景，在不被理解無處可逃的時候就走進影院，你的傷口會被癒合你會映照演員所帶來的故事思考人生。
而於佩爾和朱麗葉就是這樣的人，這樣純粹的演員，忘我地表演，把眼淚流進你的心裡把遐想嵌入你的行動中。留在她們生命中不是無數的鮮花掌聲，更多是一種填滿生命深感榮幸的拍攝經歷。
希望第二屆更好一點
楊德昌導演的《一一》中說：“看電影會使生命延長三倍”，因而想對於女神們來說：進入過千千萬萬人的思緒，走過無數的片場，留下了無數的經典鏡頭，她們的生命如永生花一樣燦爛，她們的影像能持續地洗滌著大眾的文藝靈魂，散發著玫瑰香味。
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