乾隆御筆《金蓮花》
乾隆皇帝文治武功，並且一生酷愛書畫文玩，熱衷於舞文弄墨，是中國歷史上留下詩詞和墨跡最多的皇帝。平時我們常見的是他留在各名勝古蹟的牌匾書法、書法墨跡和刻石以及詩歌。但乾隆也愛畫畫，據說，乾隆皇帝一生所作繪畫，至少有一千四百幅之多。
乾隆御筆《蘭竹秀石》
乾隆御筆《水仙冊》之一
乾隆御筆《水仙冊》之二
乾隆御筆《水仙冊》之三
乾隆御筆《水仙冊》之四
《石渠寶笈》著錄此作品原為八開冊頁，今僅見四開。其餘四開未知去向。此水仙四幀，以極佳紙作，或水墨，或雙鉤，或設以淡色，或竟以沒骨，估計是目之所見，心有所感，興之所至，泚毫所作的。構圖雖簡，但造型甚準，最不易者能神閒意定，故有安祥平和之趣，堂皇富貴之態。
作為一國之君的乾隆，於萬幾餘暇醉心於繪畫。乾隆皇帝學習繪畫起點很高。首先，由於生於皇家，他年幼時便可以接觸到當時的文化精英，如叔叔允禧、允祿，西洋畫家郎世寧等。與他們探討畫理、切磋畫藝，繪畫水平自然精進極快。此外，清宮中盛極一時的書畫收藏，也為乾隆皇帝觀摩臨習歷代名家的繪畫創造了得天獨厚的便利條件。乾隆皇帝學畫，始自對五代黃筌花鳥畫的學習。黃筌擅繪宮廷園囿中的珍禽異鳥、奇花怪石，畫風華麗精妙，故有“黃家富貴”之說——這正是乾隆皇帝所追求的審美情趣。但是，由於乾隆皇帝並無很深的繪畫功底，他學院體花鳥畫時，即使作一幅小畫也很吃力。所以，他轉向了注重“古意”，而在寫實功力上可以適當放鬆要求的“文人畫”。自娛自樂、陶冶性情，是乾隆皇帝作畫的目的。
乾隆御筆《一枝獨秀》
他並不以畫交友，也不用出售，更不作留名畫史之想。這是作畫時最好的一種心態，配以最好的紙、最好的墨、最好的顏料，於無拘無束中筆隨意走，揮寫的是真性情。“簡”與“靜”才是他的繪畫特質。所以，有別於那些在用筆、造型上都十分能、巧的作品，乾隆特別喜歡畫花卉和清供一類的作品，或許這些簡淨的作品更能代表乾隆嚮往、追求文人畫的理想，體現他的文人情懷。存世的作品常見於各大博物館和市場。如：乾隆御筆 《寫生花卉卷》（與《荷菊清供圖》同為丙申年作（北京故宮博物院），乾隆御筆《龍井寫生花卉軸》（北京故宮博物院藏）、乾隆御筆《庚辰歲朝圖》（北京故宮博物院藏），乾隆御筆《歲朝圖》（北京故宮博物院藏）、乾隆帝《杏花》等等。
乾隆御筆 《寫生花卉卷》北京故宮博物院藏
乾隆《龍井寫生花卉軸》北京故宮博物院藏
乾隆《庚辰歲朝圖》北京故宮博物院藏
乾隆《杏花》北京保利2010秋2350萬成交
乾隆《丙子歲朝圖》北京故宮博物院藏
“歲朝清供”在我國傳統繪畫題材中，是一個獨特、應時且受人喜愛的畫種。它蘊含豐富，寓意深邃，懸畫迎新，給節日平添了吉慶祥和氣氛；雅俗共賞，別有情趣。此種吉利畫到了清代已經非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有應景即興之作，敷衍成詩書畫圖文並茂的典型文人畫。
乾隆御筆 的《荷菊清供圖》
乾隆御筆 的《荷菊清供圖》也是這樣一幅歲朝清供圖樣式。此幅《荷菊清供圖》為紙本，設色畫。縱62.5釐米，橫35釐米。繪膽瓶內插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待開；旁置盆景一座，三五枝菊花植於盆內，飾以秀石，高低參差，別有韻致。圖中膽瓶、花盆造型拙樸，墨線勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石頭以淡墨皴染、濃墨點苔。書法流多中鋒藏鋒，圓柔婉轉，暢自如的筆墨也較好地呈現出他數十年不懈臨寫古代名跡的成效。此圖詩、書、畫完好結合映襯，相得益彰。本幅左上行書自題曰：“菊放深秋荷孟秋，駐年仙境做同遊。傲霜裛露誠無忝，開晚謝遲斯有由。卉裡更誰堪伯仲，畫中雅合擅風流。恰如隱士逢君子，一望應知氣味投。山莊荷花尚存，簪植膽瓶，與盆菊相對，天然清供。朅爾成什，亦興之所寄也。輒寫小幀並題其上。丙申重陽前一日，御筆。” 畫心鈐“幹”“隆”朱文聯珠印、“妙意寫清快”朱方印、“即事多所欣”白方印、“意在筆先”朱方印、“五福五代堂古稀天子寶”朱文方印、“八徵耄念之寶”朱文方印。這七方帝璽與故宮博物院編纂的《清代帝后印璽譜》印鑑比對完全吻合。
左 本作取印
右 對比印(故宮博物院編《清代帝后璽印譜》)
按丙申為乾隆四十一年(1776)，時乾隆65歲。圖中題詩著錄於《御製詩四集》卷四十。據《熱河志》載：“承德避暑山莊之荷敖漢所產，較關內特佳。山莊移植之……塞外地寒，草木多早黃落，荷獨深秋尚開，木蘭回蹕時猶有開放者。”自從避暑山莊建成以來，乾隆皇帝幾乎年年都要到避暑山莊居住。深秋時節，湖中荷花仍然含苞怒放，經久不謝的現象，被乾隆皇帝屢次提及，並大加吟詠賦詩。乾隆在《荷二首》的詩注中也說：“敖漢荷花，色鮮瓣大，勝於內地，皇祖時移植於此”。由此可知，《荷菊清供圖》描寫的正是避暑山莊栽種的敖漢蓮。
著錄：《清高宗(乾隆)御製詩文全集》第六冊
《荷菊清供圖》是在“丙申重陽前一日”寫就的。丙申是乾隆四十一年（1776），這一年對乾隆來說意義非比尋常。二月初四日，大金川土司走投無路，向清廷投降。自乾隆三十六年七月出兵，至乾隆四十一年大小金川徹底平定，歷時五年。乾隆十全武功，此排第一。因金川戰役的勝利，乾隆心中大快，前往木蘭圍場秋獮的時間比往年早。他於五月十三日奉皇太后啟鑾，巡行木蘭。九月初八日回駐避暑山莊，二十二日還京師。“重陽前一日”即九月初八，乾隆剛從圍場回到避暑山莊，當是心情舒暢，“興之所寄也，輒寫小幀”，撫景興懷，借菊與荷發“隱士逢君子”之思，可謂是吉物盈幅之作。
乾 隆(1711-1799) 荷菊清供圖
立軸 設色紙本
1776年作
著錄：乾隆皇帝題詩載於《御製詩四集》卷四十。
說明∶1. 是軸描寫的是從敖漢（屬內蒙古）移栽到避暑山莊的荷花。可參見《御製詩四集》中的註釋：內地荷花至八月即凋盡，今已屆霜降，而塞湖之荷尚有作花者，蓋由園中有溫泉，而開花較內地又晚之故。2. 據《熱河志》載：“承德避暑山莊之荷敖漢所產，較關內特佳。山莊移植之……塞外地寒，草木多早黃落，荷獨深秋尚開，木蘭回蹕時猶有開放者。”自從避暑山莊建成以來，乾隆皇帝幾乎年年都要到避暑山莊居住。深秋時節，湖中荷花仍然含苞怒放，經久不謝的現象，被乾隆皇帝屢次提及。他稱敖漢蓮花為“武烈君子”，並大加吟詠，在避暑山莊御製詩中就有《荷》、《初荷》、《晚荷》、《觀荷》等詩100餘首。
《荷菊清供圖》作為一件清宮帝王散佚書畫，十分難得，由於溥儀出宮與故宮文物遷臺時均首選歷代名跡，因此乾隆繪畫的絕大多數依然保存在北京故宮博物院，只有極少數流散民間，本作不僅裝裱極精，更承載著重要的歷史信息，抒發著乾隆作為傑出政治家的懷古幽思，雖貴為國君但內心親近自然、敏感柔情的真實一面，其珍貴程度已不言而喻了。
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