【江】山随平野尽，江入大荒流。（李白） 
前半句，指青山随着一望无边的原野而渐渐“消失”，这错觉，恰恰映衬了原野之坦平无垠，非常贴合视觉规律。
后半句，是说长江滔滔奔涌，流入广袤荒原，则从更为悬置的视角，看到了静谧而浩荡的景观。
轻遣词句，却用笔雄浑，浅中见深，写出了感觉的独特性，也反映出“谪仙人”诗才纵横，却并不轻浮流荡的不凡功力。
【河】迢迢牵牛星，皎皎河汉女。（古诗十九首·佚名）
从地上旁观者的角度观察、体会天上“夫妇”离别之苦。
分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢”， 状织女曰“皎皎”，属于互文见义，二星都是遥远又明亮。但以“迢迢”属之牵牛，让人联想到游子，而以“皎皎”属之织女，则很容易让人意会到女性的柔美，反之则意趣减半。
另，后半句的“河汉女”，较之用“织女星”，既避免了单调，又予人状绘美人之感，而忽略了是颗星。
虽只10字，却用了精微心思，最巧妙的安排，却又具有最浑成的效果。
【湖】湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（刘禹锡）
“湖光秋月两相和”，如何“和”？
“光”“月”属于同一谱系，千里洞庭湖光的潋滟与秋月的皎洁上下映衬，岂不就是一种无言的唱和？
湖潭无风掠过，犹如一只未曾销磨过的铜镜般朦胧而安宁。
此处，作者随手拈来一个比喻，表达活泼灵动，且丰富了意象，又拓展了意涵，也是技巧娴熟、运笔自如的彰显和流露。
【海】别来沧海事，语罢暮天钟。（李益）
“沧海”即一望无际、水面青仓色的大海，此处系“沧海桑田”的简化。
作者与表弟在战乱流离中分别十年，中间有诸多变故和感慨诉说不尽，等到说得差不多了，只听晚暮的天空传来遥渺的钟声。
沧海是庞大浩渺的水体，言其变为桑田，是极言世事变化之剧烈，以此一语概括，本就蕴含许多慨叹，再由悠长的钟声给以自然的间断，更添几多惆怅，难免令人神情黯然。
人的心思不加直陈，转由钟声代言，更显含蓄蕴藉。
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