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本周，有一部院线片要上映
就是这部纪录片《我的诗篇》
这是一部记录打工诗人的电影
它荣获过第52届金马奖最佳剪辑、最佳纪录片提名
荣获过上海国际电影节最佳纪录片金爵奖。
影片以纪录片的方式展示了六位打工诗人的现实生活状况
有自杀身亡的富士康流水线工人
有叉车工、爆破工、制衣厂女工、少数民族工人
甚至是地下600米深处的矿工
他们分别是：乌鸟鸟、陈年喜、邬霞、吉克阿优、老井和许立志
《梦想》
许立志
夜,好像深了
他用脚试了试
这深，没膝而过
而睡眠
却极浅极浅
他，一个远道而来的异乡人
在六月的光阴里
流浪或者漂泊
风吹，吹落他几根未白的白发
那些夕阳沉睡的傍晚
他背着满满的乡愁
徘徊于生活的十字路口
这疼痛，重于故乡连绵万里的青山
弓着腰，他遍地寻找
妈妈说的梦想
2011-6-12
《青草挤满的人造河狂想》
乌鸟鸟
入冬以后，水利局将水
封锁于人造的水库里。他们谈论着
妓女的价格和肥瘦。他们的心从不关心
什么狗屁农业。天上的神亦如此
从不保佑穷人。它们将雨水
藏匿于地球的乌云中，不让半滴滴下来
我们哭爹喊娘，磕烂膝盖和脑袋也没有用
没有水，肉镇的人造河，日渐消瘦
鱼死于逃亡的途中，供鼠蝇果腹
河泥肥沃。几阵风吹过欲哭无泪的人脸
几个咸菜味儿的哈欠打完
空荡荡的人造河，一夜便被青草挤满
冬季的肉镇，仿佛只盛产青草
田野空荡如洗。穷人的种子
躲在陶缸里，发着那种很春的梦
一直发到来年的春季，才会发芽
风萧萧兮河草茫茫，风吹草低纸箱呈现
纸箱里，裹装着的，大多数是女婴
这些无辜的雌性花蕾，刚露苞就已枯萎
她们将静静静静静静的腐烂在纸箱里
并将一群青草和几代苍蝇养肥
待到来年春季，天上流行哭泣症
众神齐哭，天上的泪水
便会将人造的河，灌满
她们的骨架，便会连同冬季的垃圾
一起随水送往下游去。河堤之上
那些流空了的贫贱子宫，转身
就又被新的胚胎，重新填满
《炸裂志》
陈年喜
早晨起来 头像炸裂一样疼
这是大机器的额外馈赠
不是钢铁的错
是神经老了 脆弱不堪
我不大敢看自己的生活
它坚硬 铉黑
有风镐的锐角
石头碰一碰 就会流血
我想告诉你
我在五千米深处打发中年
我把岩层一次次炸裂
借此 把一生重新组合
我微小的亲人 远在商山脚下
他们有病 身体落满灰尘
我的中年裁下多少
他们的晚年就能延长多少
我身体里有炸药三吨
他们是引信部分
就在昨夜 在他们床前
我岩石一样 轰地炸裂一地
《吊带裙》
邬霞
包装车间灯火通明
我手握电熨斗
集聚我所有的手温
我要先把吊带熨平
挂在你肩上不会勒疼你
然后从腰身开始熨起
多么可爱的腰身
可以安放一只白净的手
林荫道上
轻抚一种安静的爱情
最后把裙裾展开
我要把每个皱褶的宽度熨得都相等
让你在湖边 或者草坪上
等待风吹
你也可以奔跑 但
一定要让裙裾飘起来带着弧度
像花儿一样
而我要下班了
我要洗一洗汗湿的厂服
我已把它折叠好打了包装
吊带裙它将被运出车间
走向某个市场某个时尚的店面
在某个下午或者晚上
等待唯一的你
陌生的姑娘
我爱你
《迟到》
吉克阿优
好些年了，我比一片羽毛更飘荡
从大凉山到嘉兴，我在羽绒服厂填着鸭毛
我被唤作“鸭头”时遗失了那部《指路经》
好些年了，村庄在我的离去中老去
此刻它用一条小兴场的泥路
反对我的新鞋，欢迎我的热泪
好些年了，我的宇宙依然是老虎的形状
一如引用古老《梅葛》的毕摩所说
颤抖的村寨跳进我的眼瞳，撕咬我
好些年了，儿时的伙伴已建起小楼
我也回到了大地的中心，我的土掌房
三块锅庄石，三根顶梁柱
父亲笑呵呵在火塘边抽兰花烟
像温暖的经书，让我念诵不已
他的拐杖又长高了不少
而母亲笑呵呵在我心里
今夜我要睡在她的旧床上，今夜我必须做梦
独对煤壁
老井
大片的煤挤成一堆
像寒风中的情侣相偎相依
像厄运和不幸结为连体
是我的矿灯划破了它们已经
做了两亿年的残梦吧
梦醒的滋味刻骨铭心
阵痛过后
它们便开始呼吸 畅谈
无数个漆黑的小口
在长夜里张开
但对于它们吐出的
瓦斯 一氧化碳
“一个少年，在某个清晨的微光中，细数着高楼的一层又一层。他迈着一步步沉重却轻快的步子，就这样来到了最高层的楼顶。他知道那一道弧线，是自己选择的高度。就这样结束吧，生命。我，还有信仰。”
我想为你写首诗，在飘扬着漫天雪花的冬日里。阳光依旧躲在黑暗的身后不肯出来，你缓缓的仰头微笑，看着天空灰蒙蒙的雾，还有早晨太阳慵懒的慢慢爬起。
你知道每一个写在工作表格上的字，每一句发自内心的声音，都是你对文学的热情，对人生的热爱。你知道阳光不曾照耀过自己的生命，但诗歌曾照亮你前方的路。
这是一段顺着岁月长河慢慢延伸到心底深处的故事，也许你不曾了解，也许你不曾经历，但你会为他们的坚持流下泪水，因为他们对文字爱的深沉。我们不知道，是什么让他们坚持着信念，在一日复一日的辛劳中，依旧在文字里找到了自我。
火车顺着轨道慢慢前行，在颠簸震颤中你手握笔触的力量却丝毫未减。
你知道那是你的梦。
你将一片片羽绒塞进填充物，你知道你在丰满的，是自己的梦；
你将一件件衣服放在缝纫机上随意游走，你知道你在缝织的，是自己的梦；
你将一次次爆炸化作生命中迸发的火花，你将一次次开采化作人生的探寻；
没有什么能够阻挡，我对诗歌信仰的向往。
还记得你在那一刻，结束了自己的生命，在富士康的高楼。楼下那层防止坠落的铁网，你也曾亲自编织。你不知道某一日，或者哪一日，自己也会睡在上面，长眠不起。
你放弃了生命，我不知道你是否放弃了自己的梦。
你想着海子也在念着，面朝大海，春暖花开。
他也曾这样离开了我们，永远的活在信仰中，因为信仰不败。
然而，人生却会，败得彻底。
你们踩在金字塔的最低端，肩膀上扛起亿万人民的生活起居，扛着他们高高抬起的头颅，他们引以为傲的梦想。
诗歌却仰着头望着你，你也是如此的仰望诗歌。
你知道，诗歌从来不曾放弃过你们。
你们放弃过自尊，放弃过金钱，放弃过生活，放弃过生命。但你们，没有放弃这份对文字的信仰。
这是一个平凡的世界，你们拥有着平凡的诗意，但你们塑造着不平凡的信仰。
这首诗歌，送给每一个热爱文字的你们。让你们仿佛看似最普通的生命里，依旧燃放着不普通的梦想，为这份普通又不普通的梦想，点燃生命最后的深度。
看着河水波澜泛起，你的梦，又顺着河流飘向何处？
你的诗篇，在哪里？
在这里，我们从未忘记。
在这里，我们从未，忘记。
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1月13日，由著名财经作家吴晓波总策划，吴飞跃、秦晓宇执导的电影《我的诗篇》，经过奇迹般的“百城众筹千场点映”后，正式全国公映，并曝光终极预告。用片方的话说：“感动十万人的电影。我们才敢公映！”罗振宇、吴晓波、方励、梁文道、汪涵、吴小莉、史航、曹景行、袁岳、黑楠、柯雷、杨炼、余世存、唐晓渡、周浩、流马、刘丽朵、李西闽、余秀华等社会各界名人，也都在为这部电影加油打气。1月13日，就在今天，去电影院感受平凡人的非凡诗意。
《我的诗篇》曝终极预告
最新曝光的终极预告，集中展现了6位电影主人公的非凡诗意人生。叉车工乌鸟鸟、制衣厂女工邬霞、来自彝族的充鸭绒工吉克阿优、爆破工陈年喜、煤矿工老井、原富士康流水线工人许立志，这六个我们最熟悉的陌生人，漂泊于故乡与异乡之间，忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线，饱经人间冷暖，同时将这样的生活化作动人的诗篇。用诗歌抒发悲欣，吟咏爱情，更真切地记录下了这个时代，是当下中国工业社会最真实的写照和缩影。
这些工人诗歌深深震撼了诗人秦晓宇，他曾动情地表示：“这些工人诗歌迥异于流行的文学风尚，极具经验厚度与情感强度，让我既惊异又感动，并且使我意识到，在当今诗坛之外，可能存在着一片诗歌的蓝海。”因为这份感动与对诗歌的热爱，他为此改变了自己的人生轨迹，与曾经素昧平生的吴飞跃、吴晓波等等志同道合的朋友们一起，开启了一次漫长却又充满奇迹的诗意征程。
从首次在线直播“工人诗歌云端朗诵会”，到通过互联网众筹出版工人诗人许立志的诗集，众筹电影拍摄资金。电影完成后，在过去的一年里走过了全国205座城市，先后有1349个陌生而温暖的朋友发起众筹观影，并成功完成了一千场放映，观众达近十万名，使《我的诗篇》成为首部因为普通观众众筹推动而进入院线公映的电影。这不得不说是一个奇迹。
诗意共鸣灵魂共振 《我的诗篇》获众多名人力荐
人生就是一场战斗，而奇迹仍在继续。在秦导近日“奋不顾身”举办的24小时全网不间断直播，就想跟你聊诗歌的疯狂生存挑战中，《我的诗篇》获得了众多社会各界名人的倾情推荐。《我的诗篇》这部由陌生人的祝福推动公映的电影，使万千众生能诗意相连，更让我们清晰地感受到人性的美好与善意。
著名制片人方励称赞这部电影“记录时代，平民英雄”，更在微博持续关注着电影的上映进程。
著名主持人汪涵，不仅亲自参与互动，送票给陌生人支持电影，更呼吁观众们“可以真真实实地走进电影院，安安静静地看这部电影，感受一下从镜头里面流淌出来的属于这个时代的诗篇。我期待这次感动！”
著名主持人吴小莉，从两年以前的工人诗歌朗诵会开始，就关注并支持着《我的诗篇》，甚至曾因读到电影里很美好的一首诗——制衣女工邬霞的《吊带裙》，而哭花了妆容。对这部电影她也是深深地祝福：“诗就是一种互相的灵动，让我们彼此之间有更好的交流，我相信工人诗歌的篇章才刚刚开始。”
上海电影家协会副主席石川更感慨：“这是一部有温度有情怀的影片，记录了几位农民工诗人如何用诗歌照亮现实的故事。对于别人，诗歌更像是装点日常生活的盆景，而对于他们，诗歌就是一双翅磅，让他们能从沉重的生活中飞跃起来。”
还有更多朋友，无论身在何方，都以实际行动为这部电影奔走呼吁着，将每个人的能力激发出来，做一件有意思有意义的事，让诗意的种子在每个人的心中扎根蓬勃生长。正如鹦鹉史航的希望，也许就是每个支持这部电影的人们的希望：“明天又要在院线里奋力搜索了，搜索不该被掩埋的诗意。希望排片给一点支持，种子出土，一切就不是被掩埋，只是被种植！”
再卑微的骨头里也有江河，再底层的血肉里都有诗篇。诗人，就像这世界上已然绝种的群体，而当有一刻，一群诗人披星戴月向我走来时，那个瞬间中，我看到了星河和宇宙。
昆德拉曾经说，我们生活的这个时代实际上是小说的时代。这句话一度被现实验证，也对，看看这市面上的电影、电视剧、游戏、漫画，很多都是买断小说的IP制作的。80年代那些红遍半边天的小说作家扛把子，都被制作公司吃干抹净了。眼瞅着没IP，就推出小说IP的孵化。确实，小说凭借情节性和戏剧性，战胜了诗歌。诗歌在很多看客的心中，总跟无病呻吟挂钩，连表白的时候写诗，都被看做是土鳖的行为。
当《我的诗篇》摆在眼前时，那一瞬间所有被埋没的诗歌精神重新复苏。两个小时的电影，让所有的看客猝不及防看到了另一个世界。一个从来都不被人重视，甚至被人不屑的世界。六位工人，同时也是社会最底层的代表，他们平时的生活，一定让所有的人避之不及。而这六个人，却有一个隐藏的身份，那就是诗人。
诗歌的意象充斥在他们的生活和工作中，所有的看客在这两个小时中，借用了他们的眼睛和他们的心灵，看到了我们平时不会看到的世界，卑微又震撼。这部电影中，没有爱豆没有大咖没有鲜肉没有流量，要说宣传，看客也只是在吴晓波的网络节目中听到过。吴晓波说，其实在中国还有许多人在写诗，有一些诗人就是生活在社会底层的工人，所以他想做些事情，与好友一起众筹拍摄了这部纪录片。
这部电影的震撼之处在于，每一个工人的诗歌质量都非常流弊。例如富士康工人许立志的诗句：“像流水线一样辛苦的光阴，和最新款手机一起打包，贩卖到大洋彼岸，等候下一个轮回。”诗中对生活重压看不到希望的心情，在诗句中淋漓尽致。我们想象不到他流水线的生活，正如同想象不到他“咽下长满水锈的生活”时的痛苦无奈。而当他最后选择跳楼自杀的时候，我们也拦不住他，只能看着一个绝望的24岁诗人，用纵身一跃换来心灵自由的现实。
另一个在服装厂打工的诗人邬霞，走在路上，也是被其他光鲜亮丽的姑娘鄙视的那种身份。可是这样一个默默无闻的女工人，心里还有对美的向往，思想中还有对生活的希冀。是女人，都会爱裙子，邬霞也不例外，她偏爱吊带裙，可以显示女性小性感的衣服。但是在做工的时候，是必须穿着一致又丑陋的工作服的，所以为了穿上吊带裙，她在夜晚去工厂厕所，在夜色中反光的镜子里，看着自己穿裙子的样子。电影在这一幕的时候，黑夜里照镜子完全没有诡异的味道，所有的看客都为这个女人的可爱打动。对啊，她生活在底层，可是她也是个姑娘，眼睛中也有光芒。
所以她的那句“等待惟一的你，陌生的姑娘我爱你”的诗句，会让人心里一动。为何平时绝不会进入视线中的她，此刻却是惊艳美好的呢？
下矿的工人，生活其实更加辛苦，暗无天日又危险的井中，他们的生活是“无色。无味。无情。”的。我们所有人都知道，矿井工人的工作很恶劣，可是这样一个念头也只是想想罢了，没有人会想着为他们做些什么，正如同我们根本没有能力为他们做些什么。所以这一刻，心情的压抑与无力，让人喘不过气。
这六个最熟悉的陌生人，用书写的诗篇，点亮了自己的生活，然而他们也只能点亮生活让我们这些看客看得更清楚罢了，他们自己的生活，可能不会得到任何的改善。
这就是现实，也是在诗歌点缀下毫无起色的生命。这部电影除了让诗歌重新回来之外，也希望受震撼的看客，再不要对这些底层人员抱着不屑和轻视，因为阳光，不会平等地照在每个人的身上。
一部关于现代工人诗人的纪录片电影，《我的诗篇》前两日悄然无闻地上映。
它的少人问津，本在预料之中。诗歌在现代是边缘化的存在，纪录片电影也是，边缘化的纪录片电影讲述的是边缘化工人诗人的故事，不被人所知就是再正常不过的事情。
以影片本身所展开的视野以及其对返身的质询而言，与深刻哲学意义表达，尚有一段距离。
纪录片并未与电影叙事划清界限，悬念、冲突、细节，种种要素并非故事片的专利，纪录片在真实记录的基础上，叙事方面一样可以运用。
问题在于，纪录片虽未能阻止叙事的声音，它的特殊形式却切断电影叙事的可塑性。与电影叙事的多样性相比，纪录片单一的可怜。
它注定无法遵循全部电影叙事元素与大众电影所支配的一切需求，影片的真实性要求它中止虚构叙事可以运用的多样技术。技术、或许还有资金方面的困难，给影片带来观影质感方面的影响，幸好并没有给它所展现的审美品质带来过多负作用。
《我的诗篇》在故事上想要表达出工人们的生活危机，但事实上真正的诗人难有真正意义上的危机，除非危机感来自语言，源于发觉自身对文字掌控的无能为力。对诗人们而言，语言的枯竭同时也是生命的萎缩，所以一旦你陷入此种困境之中，就分外危险——其实是离死亡也就不远。
所以我的大胆与看似无情的一个猜想是，坠楼死亡的工人许立志，并不是因生活的困窘与工作的麻木而死，是对语言的无能为力而死。
基于此观点在心中根深蒂固，影片所展现的那种自上而下的同情实则也未能让我感同身受。
影片善用渐隐与渐显。事实上“渐隐、渐显、叠化……”等过渡性的光学手段被戴锦华老师称为电影叙事的标点，它们以不同的方式代表了一段时间的流逝。
在这部影片里，渐隐与渐显郑重而必需，多人物多身份多诗歌的穿插叙述若无时间层面的断离就会显得混杂与重点不明。
显然，导演本意在于要打通不同阶层之间理解与交流的界限，虽然并不新鲜，然也确有某种感染力。
一方面他们是普通的打工者，另一方面他们又是文字的创造者，是一种诗歌体系的开创者与继承者。他们用诗歌，作为工人群体立言的工具，从而超越诗歌本身的意义。
同时，不可避免的问题显现出来——为了达到它想要达到的目的，煽情也就成了必需。
尽管工人们的真实人生也是感人，但若平铺直叙，作为登上大银幕的电影而言就缺乏力度，于是必要的电影叙事技巧出现。
可惜的是，除却少数画面的精心雕铸之外，故事的叙述依旧稍显混乱，原本形式与内容自带的戏剧性张力反而被削弱。
他们是写诗的工人，一些尚不能称之为诗人。
诗人，要用他的诗歌传递观点与经验，而观点的磨砺是需要时间的，打磨的缺乏让文字显得粗糙。
或许身份与工作的双重困境，让锤炼越发难得。片中工人与各自工作长久接触与熟悉，从而日渐变得与自我失和，随后用诗意的文字将困境表达出来。
是以从当代诗歌谱系上讲，工人诗歌显然脱离了这个坐标，他们自成体系，作为某种独特的文学样本，为现代诗歌提供了另一种可能。
影片中的六个工人写诗者，最喜煤矿工人老井与吉克阿优。之所以喜欢，是因只有他们两个的某一些诗句将个人经验扩大到时代，写成关于时代的诗歌。
陈先喜也好，他的诗歌壮烈而深情，但总是以个体出发，与乌鸟鸟一样，沉浸在身边的悲欢离合里面，与时代、社会，似乎关系不大。他们的诗歌呈现了某种生活的真相，而老井走的更远一些，他在某些诗歌中呈现了社会的真相。以下为老井《矿难遗址》节选：
在辽阔的地心深处
有一百多个采摘大地内脏的人
不幸地承受了大地复仇时
释放出的万丈怒火，已炼成焦炭
但仍没被彻底消化干净……
余下惊悸、爱恨，还有
若干年后
正将煤攉入炉蹚内的
那个人，在呆呆发愣时独对的
一堆累累白骨……
诗歌究竟改变了什么？诗歌似乎什么都不能改变。
2014年10月1日，许立志坠楼身亡，留下一百九十五首诗。
叉车工人乌鸟鸟，迎来他的新生儿后，准备改行做杀猪匠。
爆破工人陈先喜，依旧在地下几千米深处的矿洞工作。
煤矿工老井，工作不变。
……
诗歌即便什么都不能改变，但是它至少具有启蒙与自我启蒙的意义，工人们以写诗来伸张平等，无疑也是价值的一种体现。
另外电影里的诗歌很有力量，每一首都很美。即便只是因为这些诗，都很值得去影院一看呀。
“我身体里有炸药三吨”
“再低微的骨头里也有江河”
“阳光没有公平地照在每一个人身上”
“今夜，我马放南山，绕开死亡
在白雪之上，为你写下绝世的诗行”
- END -
继在吴晓波频道年终秀上在线直播定档后，电影《我的诗篇》再曝“面朝大海春暖花开”推广曲MV，同时宣布将举办第二个重磅直播活动，即“24小时诗歌生存挑战”。导演秦晓宇将在1月10日晚10点到1月11日晚10点，广邀社会各界好友及网友，向一个前所未有的纪录发起挑战，即我的诗篇：24小时诗歌生存挑战，全网不间断直播，就要跟这个世界谈谈诗。
《我的诗篇》曝光“面朝大海春暖花开”MV 情怀接力创奇迹
最新曝光的《我的诗篇》电影推广曲，以“面朝大海春暖花开”做歌，展现了电影依靠万千观众的诗意情怀，经过百城千场众筹得以公映的奇迹之路。源自真实生活的诗歌，可以引发每个人内心深处强烈的情感共鸣。而众筹观影更是一场奇遇，此间种种美好，将你我相连。有众筹发起人表示：“随波逐流的我，有生之年，真该做一件自己热爱，对他人有益的事”。正是凭借这份充满诗意的情结和情怀，《我的诗篇》在过去的一年里走过了全国205座城市，先后有1349个陌生而温暖的朋友发起众筹观影，并成功完成了一千场放映，感动了近十万名观众。
而这场充满诗意且温暖震撼人心的活动，不仅在诗歌爱好者、文化名人中间产生了巨大的反响，企业界、文化界、财经界、大学等社会各界都积极行动起来，尽全力来支持这部感人至深的电影。《我的诗篇》这部由陌生人的祝福推动公映的电影，使万千众生能诗意相连，更让我们清晰地感受到人性的美好与善意。
24小时诗歌生存挑战 《我的诗篇》携手名人再战诗意新征程
为了重新唤醒公众对诗歌的关注与讨论，及对电影《我的诗篇》的关注，电影导演、诗人秦晓宇在北京单向空间，计划开启一场极具挑战的24小时不间断直播谈诗歌活动，与社会各界名人和广大网友一起，再续诗意征程。
据了解，从1月10日晚22：00开始，秦导邀请了24位各界知名人士，24小时不间断直播接力谈诗歌。自媒体“罗辑思维”创始人罗振宇，著名财经作家、财经自媒体“吴晓波频道”创始人吴晓波，国际著名诗人杨炼，香港著名文化人梁文道，湖南卫视著名主持人汪涵，自媒体人袁岳，著名知识分子余世存，诗人余秀华，诗人、诗歌自媒体“读首诗再睡觉”公号主编流马，编剧史航，金马奖最佳纪录片导演周浩，欧洲著名汉学家柯雷，著名音乐人黑楠等人，将通过现场、电话连线、视频等多种方式参与本次在线直播活动，而凤凰卫视著名主持人曹景行、著名主持人崔永元以及诗歌评论家唐晓渡也有望一起参与。
这个时代还有诗人吗？诗歌已死？怎么看海子？李商隐千古诗谜的谜底？观点、碰撞、讨论、传播、网友问答……24小时，过程即内容，导演秦晓宇24小时不眠不休的狂热坚持，多位跨界嘉宾的观点碰撞，以及直播过程中网友随时可能抛出来的各种提问，这些内容的叠加可能形成“雪球效应”，原本已沉默多时的诗歌有可能成为引爆社交媒体的现象级话题。
据了解，本次在线直播是“我的诗篇”综合计划的一个组成部分，也是电影《我的诗篇》在吴晓波频道年终秀在线直播定档之后第二个重磅直播活动，而本次诗歌生存挑战直播也将迥异于普通诗歌节目，它是带有主题电影诗歌烙印的特殊活动，将当代诗歌发展、诗人生存状况、电影内外故事融入其中，集合观点的激烈碰撞、热点话题的争议、人性的冲突与挣扎，可以预期的是全程将高潮不断、爆点不断。
一部专门反映当今中国工人诗人现状的纪录电影《我的诗篇》明天即将公映，之前这部纪录电影曾历经过百城千场众筹，能进入院线公映非常不容易。随着电影的上映，大家关注的焦点再度聚焦工人诗人群体。特别值得一提的是，电影中的主角之一是来自四川大凉山的吉克阿优，今天，成都商报客户端记者专访了他。
千场众筹后，得以在影院公映
影片由充鸭绒工吉克阿优、流水线工乌鸟鸟、爆破工陈年喜、制衣工邬霞、煤矿工老井与富士康流水线工人许立志这六位工人的六个故事组成。导演秦晓宇表示，影片真实记录的6位主人公，既是普通的工人，也是优秀的诗人，粗粝的生活，让他们创作出扣人心弦的诗歌，既温暖人心，又撼动灵魂。他们书写的不只是流动打工者的生活，还记录了远在家乡留守的孩子，以及分隔两地的教育现状，这也成了他们诗歌里永恒的痛。
《我的诗篇》曾获得18届上海国际电影节金爵奖最佳纪录片，但这部制作精良的纪录片却只能通过众筹的方式与观众见面。电影公映前，已经在全国一百个城市众筹了一千场放映。从去年8月底到12月，成都影迷众筹了30多场。成都商报记者从猫眼电影看到，《我的诗篇》13日上映首日的排片情况并不理想，成都只有少数影院为电影预留场次。
“一年多来，那么多素昧平生的朋友用众酬的形式力挺这部影片走近电影院，我更多地感受到了来自人与人之间的温暖和爱意。”秦晓宇表示。“这是一年多来最让我骄傲的一件事。”作为《我的诗篇》总策划，吴晓波说，我希望更多朋友走进影院，通过《我的诗篇》，深入了解亿万劳动者的生活境遇和精神世界。这是我们做这部电影的初心。”
他吃不饱的时候也一直在写诗
2007年起，中专退学的四川彝族小伙吉克阿优离开大凉山，前往山东、北京、东莞等地打工，他曾做过三年鸭绒填充工，写下了“好些年了，我比一片羽毛更飘荡”。
吉克阿优1985年出生在大凉山，2002年，吉克阿优还在上中专的时候，老师布置了一个作业要以《二十年后的我》为主题写一首诗。他的作品受到了老师的表扬，吉克阿优从此开始了写诗之路。
吉克阿优做过很多工作，去工厂里做学徒，去做焊工，到餐饮店里端盘子，洗酒瓶，搬运原料，在辛苦工作的同时，吉克阿优从来没有停止过写诗。结束了一天的工作，他就会把这一天工作中的触动，以及工友的举动记录下来，写成诗歌。
回忆起最初打工时的压力，吉克阿优觉得不仅来自于对陌生城市的恐惧和工作的不适应，还有家人的不支持。“我们那里集体观念很浓厚，家人想让我留在老家，不支持我出去打工做生意”。吉克阿优告诉记者，他第一次去山东打工的时候，口袋里只剩下五毛钱，想要应聘的那家工厂刚好男工已经招满了，只要女工，他就一直徘徊在大门口，非常迷茫。
拍时遭遇不少困难
吉克阿优的诗歌在不少刊物得以发表后，他开始陆续接到剧组的电话，大家想要拍摄他的故事。2014年的一天，秦晓宇导演打来电话，告诉吉克阿优说，想要拍一个纪录片，一开始，吉克阿优并不相信，以为是骗子打来的电话。秦晓宇告诉吉克阿优剧组不仅不会收费，还会报销车费，给予相应的稿费，“其实我的问题就是，这个秦晓宇是不是真的秦晓宇，因为他在我们诗歌创作圈里是很有名的人，只要是他本人，我就没什么问题了”。
吉克阿优说，原本的拍摄地点定在他曾经待过的一个工厂里，那里有独立的车间可以容纳70-80人，非常适合拍摄。之前也联系好了总经理，他也同意可以拍。但是到了要进场那天，有一位中层管理人员突然来拦着说不能进去，车间里有一些商业机密，怕泄露出去，交涉了很久也没有结果，只好作罢。
后来，剧组到吉克阿优的老家大凉山拍摄，因为当时的条件很差，剧组成员住起来都很不习惯，有的成员整夜都睡不着觉。有些彝族的饮食习惯大家短时间也不太适应，为拍摄带来了不少困难。
这部电影为他的生活带来变化
吉克阿优透露，他一开始并没有想到拍摄这部纪录片会给自己的生活带来这么大的变化，当时只是觉得拍这些工人的故事是在做公益，挺好玩的，于是就答应了。“刚开始拍摄的时候我觉得还挺不适应的，因为除了睡觉以外，其余时间都要被摄像机的镜头捕捉，所以一开始也会去刻意的做一些动作，后来才慢慢适应。”
刚开始，吉克阿优一直没有告诉家人自己写诗的爱好，也没有把自己的作品给他们看过。后来秦晓宇导演和摄影师等剧组成员跟着他到了彝族老家拍摄，邻里才知道原来他写过那么多诗。在《迟到》中，吉克阿优写道：“好些年了，我比一片羽毛更飘荡/从大凉山到嘉兴，我在羽绒服厂填着鸭毛/我被唤作‘鸭头’时遗失了那部《指路经》……”
吉克阿优现在的工作是西昌一家公司的销售经理。拍了《我的诗篇》后，吉克阿优说自己现在的心态也有了很大的变化，在精神方面有了更高的追求，在生活质量方面，也提高了，“以前是不挑工作，只要有钱就做。现在有了很多的机会，也可以慢慢去挑一些自己更喜欢的工作。”现在，吉克阿优的诗歌主题也有了变化，从最开始只局限于自身，慢慢拓展到关注其他领域。
成都商报客户端记者丨张世豪 实习生丨邹帅 吉克阿优供图
《独白》——吉克阿优
当一个男人的心里
装满了妳的喜怒哀乐
他的眼里再也装不下其他女人
即便多瞟一眼
也只是瞟一眼
当那个男人在爱河里
越陷越深
阴晴月缺都是一首写不尽的诗
写来写去
竟然画下妳的一颦一笑
生活就是艺术，人人皆有诗心，作为一部纪录片《我的诗篇》从2015年上海电影节展出之后时隔一年半载之后终于在各大影院上映，它展现了六名打工者，六个我们最熟悉的陌生人，漂泊于故乡与城市之间，忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线，饱经人间冷暖，同时将这样的生活化作动人的诗篇。
又是一部关于平凡、朴实的纪录片，《我的诗篇》更像是前不久上映且好评如潮的《我在故宫修文物》，虽然故事、人物和设定尽不相同，但无疑不是将焦点集中在了普通人物身上的朴实闪光点，六位在平凡岗位上的诗人本色出演，很美好真切的题材却将朴实拍成了浮夸，纪录片拍成了PPT！
两位导演的组合吴飞跃和秦晓宇，一位是大象微纪录创始人，代表作品《人民币》、《财富与梦想》，一位是现代的诗话作家，被认为“开拓了新诗话的文体，与某种专业性保持着融入其中又超脱其外的关系”，这对于一部关于诗歌的纪录片确实是一对完美的CP组合，但是他们却丢掉了最和谐的东西：朴实！
纪录片《我的诗篇》可以看出创作者饱满的激情和朴实诗人的感动，但是从剪辑、配乐和呈现方式等方面欠缺不少，令人多少有些遗憾，特别是配乐方面有些喧宾夺主，诗篇朗诵、人物采访中的背景配乐不但没有很好的衬托出朴实的特质，反而略显浮夸和生硬。
拍摄理念和方法似乎也不适合纪录片的形式，有些镜头和剪辑很杂乱，质感上跟主题不协调，构图和调色都很减分，从画面中也看不到、感受不到诗的灵魂，给人昏昏欲睡的感觉，如果这不是纪录片的话，更像是一个图文并茂的PPT制作。
现如今的互联网时代，各色各样的浮夸画面充斥着我们的眼球，而最朴实、最真诚的画面却少之又少，所以《我的诗篇》虽说在拍摄和叙述上缺陷甚多，但对于这些朴实的题材任然会是影迷们追捧的核心。
《我的诗篇》，工人灵魂深处的漫长告白。
非常幸运能够通过众筹的方式来看到这部电影，影片给人的感觉就是相当的真实与残酷，心里极度的压抑与现实中的郁郁不得志充斥着整个电影。苹果手机生产工人、叉车工、爆破工、制衣厂女工、少数民族工人，地下800米深处的矿工，他们作为社会最底层的代表，但是他们却都有一个诗歌的梦想，而诗歌，仿佛也寄托了他们对于工作和生活的向往。
诗歌，记录繁重与复杂的工作经历。
单一的工作服，燥热的工作环境，每天单一的工作内容或许在其他人看来无比无聊，但是她却无比认真，因为也只有这样的认真，才能将那件漂亮的衣服送给漂亮的你。制衣厂女工邬霞，也正是这样，勤奋而努力的工作着，诗歌，记录了她繁重而复杂的工作经历。
诗歌，排解烦心和忧愁的生活现实。
单一的流水线作业，与每天超时的工作内容，压抑的工作环境。可以这么说，他的去世也绝非偶然，毕竟生活上的诸多不如意以及长时间的压抑和积劳成疾，使得他急切的渴望，并且迫切的希望得到一种新的生活，就好像他在社交网络上写的那样。而诗歌，也无疑是陪伴他度过漫长岁月的唯一东西，去世之后，不带走一片云彩，留下的也只有那些诗歌。
诗歌，书写美好与向往的未来憧憬。
地下800米深处，伸手不见五指，随时都会面临着缺氧和瓦斯爆炸的危险，但是，他却用诗歌记载着工作和生活，以及美好与向往的未来憧憬。可能他的生活依然平穷，工作依然辛苦，但是，他却依然的坚持着自己的工作，努力的做下去，不在乎他人是如何想象的。就因为这份坚持，凭借着坚定与坚持不懈的努力，他就这样书写了一个传奇。
诗歌，谈谈《我的诗篇》这个电影。
说这个电影好，我觉得是因为它的真实，导演敢于去展现一些生活中真实的东西与事情。就比如朝阳门地下通道的讨薪事件，我觉得就是更够很好的说明这一点。从外界大环境上给工人诗歌一个时代上，与背景上的一个叙述，让我们明白了，为什么会出现工人诗歌，以及工人诗歌对于工人的重要性与触碰。在整个电影的画面拍摄上，其实并没有太多的技巧可言，但是，可以确定的是，他力求把真正的一个现实世界和社会环境展现给观众来看。而这份现实与真实，也无疑是最残酷和最让人无法接受的，这也就能解释为什么会有自杀等非常极端的行为，但也有种可能，可能这个社会给与他们的排解方式太少了吧！
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