张大千 《闲吟策杖倚天风》 纸本设色 1942年
张大千早期学习传统，以摹古入手，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品。从临摹到仿作，进而到作伪，特别是临摹石涛和八大作品可以达到惟妙惟肖，以假乱真的地步。他“穷追古人之迹，穷通古人之法，最后达到穷探古人之心”（叶浅予语），同时将工笔与写意重彩及水墨融为一体。
张大千在掌握扎实的传统技法的基础上，一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，开始创作了大量写生记游作品，别有情趣，特别是创作的青绿或金碧山水则富丽堂皇、雍容华贵，备受青睐。
张大千从上世纪50年代就栖身海外。他曾游遍世界名川大山，“搜尽奇峰打草稿”。晚年移居台北“摩耶精舍”，根据自己长期的艺术实践，创造了大泼墨、大泼彩的技法。他笔下的作品，色墨交融、光彩有致、用笔恣肆、布局雄厚、画风苍劲、自成一家，为中国画开辟了一条新的艺术之路。
张大千从早期的具象走到印象，再由印象走进晚年的抽象，实现了三步跨越。从世界美术史上看，一个绘画艺术家能在具象、印象、抽象上取得举世瞩目成就的，恐怕凤毛麟角。
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