第90屆奧斯卡揭曉，由墨西哥導演吉爾默.德爾.託羅執導的《水形物語》囊獲最佳影片和最佳導演等四項大獎。今晚剛剛看完，不僅被人魚之戀深深地打動，也被影片中展現的人類社會和人性隱喻所觸動。
影片故事背景是在1963年美國冷戰時期，女主是一個在政府實驗室工作的清潔工，意外和同事發現了一個被捕的人魚，由於無法忍受實驗室對人魚的折磨，女主開始偷偷和人魚相處，教他手語還每天給他送雞蛋，隨後兩人漸漸發展出感情，兩個寂寞靈魂找到彼此，最後女主在同事和鄰居的協助下幫人魚逃出實驗室 ，回到他本該在的地方。
影片劇情雖然很簡單，可以說是成人版的《美女與野獸》或《人魚之戀》，但無論是表演、佈景、服裝、道具、色彩、燈光和音樂都不愧於奧斯卡金像獎。尤其是影片所折射出的在冷戰大背景下人類各階層的社會生活，以及人性中最美好的情與愛。
大多數朋友可能認為這是一部愛情片，被影片中女主和人魚的愛情所打動。但我認為這是一部內涵深刻、鞭撻人性醜惡、揭示社會黑暗、寓意文明未來的劇情片。
我們先從影片所展現的人類社會大背景分析，最後再來看這段人魚之戀，以及影片所寓意文明未來。
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劇中所展現的社會階層和現狀
故事發生在美蘇冷戰時期的美國，從影片中可以看到美國社會各個階層眾生相，大概分為五個階層。
第一階層：五星將軍。統治階層中的頂層，握有絕對的權力。就如他所說的，我是五星將軍，我決定這一切。
第二階層：特工理查德，統治階層中的執行者，握有一定的權力。
第三階層：特工理查德的副手和實驗室主管（艾麗莎的上司），體制內的底層，有執行權。
第四階層：蛋糕店小老闆和影院房東。體制外白人階層，小中產階層，有一定權利和生活保障。
第五階層：艾麗莎、失業插畫師、黑人同事塞爾達等。社會最底層，被歧視，沒有任何權利和生活保障，掙扎於生存邊緣。
我們從影片中更多的看到處於最底層的啞女艾麗莎，同性戀插畫師、黑人同事塞爾達的孤獨、寂寞、無望、枯燥無味、飽受歧視，為了溫飽而奔波，掙扎於生存邊緣的生活。也是從這個出發點去理解艾麗莎與人魚發生的這段愛情故事。
但影片展現的其他階層的人物，同樣能看到他們同樣飽受著內心孤獨寂寞，恐懼、不安全感、前景無望的折磨。
處於第二階層的冷血特工理查德，以及他下面的助手和保安主管，為了保住自己的位子（理查德由加拿大移民美國），對上低三下四，壓抑無比，對下指手畫腳，頤氣指使。他們沒有朋友，同樣沒有安全感，更失去了人性中的愛，只是權力和利益。
處於四階層的蛋糕店老闆和影院房東等白人中產階層，他們硬撐著冷談的生意，內心沒有歸屬，同樣飽受著孤獨寂寞，不安全感的折磨（蛋糕店和插畫家聊天吐露心聲）。但他們能做的是把這樣的怒火發洩給最底層的邊緣群體，通過歧視黑人、啞女、同性戀者以求短暫的心理平衡。
影片所展現出六十年代處於經濟蕭條，等級歧視，各個階層之間的矛盾衝突加劇的美國社會，人與人之間缺乏愛、關懷、信任、真誠和友善，只有怨恨、懷疑、憤怒和無望。每個人都沒有歸屬和安全感，對未來不抱希望，甚至可以說大家都在苟延殘喘，拼命掙扎。
所以，在這樣的社會大背景下，啞女艾麗莎和黑人女同事塞爾達的友情之愛，和同性戀插畫家的忘年之交，尤其是啞女艾麗莎和人魚的愛情，顯得如此彌足珍貴。彰顯出來的人性之美與外部大社會的凸顯出來的人性之惡，形成了鮮明的對比。
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人魚之戀
與動畫片《美女與野獸》不同，《水形物語》更加深刻的詮釋了愛情的真諦：情與性。人魚的形象要比獅子或者剪刀手愛德華更讓人難以接受，不僅是大多數顏值控的女孩子，很多男人恐怕也無法理解這樣的一段有性有情的愛情故事。
對於喜歡鹿晗、吳亦凡的女粉絲來說，一個相貌醜陋、滿身鱗片、分泌著粘液的人魚怪物，不消說是擁抱接吻親密接觸，哪怕就是想想更會噁心不已，更不敢相信與之發生肉體關係。我們會認為，這段愛情的發生前提是女主極度寂寞，生活枯燥，夜夜自慰，極度飢渴。但事實上並非如此，這樣的愛情也許你今生都無法理解，因為你從來沒有過這樣的情與性完美結合的愛情
人類是進化為高級動物的，愛情是人類最浪漫的高級情感體驗。應該說，人類愛情是由動物交配繁衍到形成文明社會逐步進化而來的。愛情包括情感、性和經濟（社會），而艾麗莎和人魚的愛情是最純粹的，人魚並不屬於這個社會（世界），他們之間愛情只包含情和性。
我們往往會陷入這樣一個討論：愛情中到底是因性而愛（情），如大部分男人的行為傾向；還是到底是因情而性，如大部分女人認為的。其實，這是一個雞生蛋還是蛋生雞的問題，沒有答案。
但艾麗莎與人魚的愛情（從女性視角），揭示出了一個事實：只有平等相處，互相尊重、彼此接納、真誠專一、心靈相融的情-靈魂之愛，才有身心交融、纏綿浪漫的性-肉體之愛。直白點說，有了靈魂之愛才能有愛情中的性高潮體驗。否則，肉體性交和其他動物沒有區別，或是為了繁衍，或是貪圖性器帶來的感官刺激。
這也就解釋了大部分男人去外面找妓女，發洩過會感到空虛憤恨後悔。而大多數成熟生活獨立的單身女性則寧願和艾麗莎一樣自慰或用性玩具解決生理需求，而不願與身邊的男人發生性關係。
對於相貌平平，身材修長性感的艾麗莎來說，生活中並不會缺少男人，但她寧願忍受著孤獨寂寞的枯燥生活。因為，她明白那些男人就像特工理查德一樣，只會把作為性工具和玩偶，並不是給予她尊重，接納她的缺陷（啞巴，脖子有傷疤，相貌平平），更不會發現她內在的美（勇敢、會跳舞、內涵、善良、有思想等）。而與人魚的交往中，不僅給予她尊重平等、能接納她種種的不完全，就如同她也能接納人魚的醜陋、鱗片和粘液，而且人魚發現她內在的美，人魚給予她的情，專一而真誠，通過手語交流她也能感受到人魚內在的思想和愛意。
當艾麗莎從情（靈魂之愛）生性（肉體交媾），這樣的愛情不僅帶來的性高潮極度愉悅，也徹底改變了艾麗莎的生活。影片最美的片段就是艾麗莎坐在上班的大巴上，外面下著雨，車窗上的雨滴隨著艾麗莎的手指滑動，慢慢的融為
一團，浪漫的音樂、唯美的色彩和幸福的臉龐。那是一個經歷過身心愉悅的情與性的浪漫愛情滋潤過富人小女人內心世界。
與這段人魚之戀形成鮮明對比的是，開車凱迪拉克，有著漂亮妻子兒女雙全，處於第二階層的特工理查德的婚姻家庭。
理查德和妻子的愛情婚姻，既不平等也沒有尊重，沒有靈魂之愛，只有肉慾的發洩。他回家很少和妻子和孩子交流，好像大家長一樣。當他與妻子做愛時，他腦子想的卻是啞女艾麗莎（他握住妻子的嘴，不讓其出聲。對艾麗莎說，最近我總是想幹你，看你能不能出聲）。
而對他的妻子來說，只能用肉體去取悅討好老公，她豐滿的乳房和老公想買的卡迪拉克一樣，是一種被征服或者被佔有的玩偶。
所以說，理查德夫妻永遠體驗不到像艾麗莎一樣的情和性，雖然他們生活富足，社會地位高。
看完《水形物語》，我們也許該想想，你的內心是否給予了伴侶尊重，平等相處、是否接納伴侶的缺陷，你們之間是否有靈魂之愛，還是隻貪圖肉體之歡維繫。
影片的結尾是一個迷局，是插畫師的美好想象。是否真的如他所講，艾麗莎不僅沒有死去，而且脖子上的傷痕變為了水中呼吸的肺，和人魚一起遠離了人類世界，幸福的相伴一生。
不過，我覺得這恰恰寓意了人類文明的發展。正如我們前面分享的，由於人類的極度膨脹的慾望，自私，無可畏懼，仇恨而造成戰爭和壓迫，會使人類喪失善良、友愛、平等和自由的本性，最終使得文明社會陷入沒落，走向毀滅。就如冷戰時期，美蘇兩個大國之間沒有底線的對抗和競爭，視人命為草芥而自取滅亡。
而與之對應的是，人魚和艾麗莎走向一個新世界，那裡有崇敬他們為神，並與之和平共處的原始部落子民。在那片現有文明世界未知的世界裡，充滿著愛、勇敢、友善、團結協作、心懷敬畏、正義、真誠的種子，正在孕育著自由、平等和繁榮新的文明世界。
舊的人類文明在走向衰亡，新的文明世界種子正在孕育生長。
友情提示：《水形物語》3月16日全國就要上映啦，建議大家下載觀看完整版的，因為那些被閹割的片段，都是影片中的精華，這與色情和暴力無關。
如果你同樣把《色戒》當成三級片看，你今生就會像特工理查德一樣無法體驗到靈與肉交融的性與情。
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