不久前一次廖凡的采访中，他有这样一段对赵涛在影片《江湖儿女》中最简明而深刻的评价，“我觉得赵涛很厉害的一点就是，她能够把自己完全隐藏在这些非职业演员当中….当一个专业演员站在一群业余演员当中是那么的夺目，这真是太糟糕了。而赵涛非常成功地把自己掩盖在其中，这是挺棒的一件事。“
于茫茫大众当中，无声无息地进行着自己的演绎——这也是我们对赵涛在电影中所呈现的最为直观的映像。
在电影中朴实无华的她，不论是表演经历上的丰富与成就或是生活上举止端庄与优雅大气，都是多数人所未知且生活上的她更是意料之外的。
距2000的《站台》至今已18年，她期间五度闯入欧洲三大电影节之一的戛纳电影节主竞赛单元角逐影后，表演经历也伴随着丈夫贾导一同丰富。后者在采访中也曾直言，“看到纪录片中的赵涛，自己就觉得一个人连续的那种变化是好有震撼力。”这不禁让人想到了欧洲电影的先驱费里尼与他的妻子茱丽埃塔，他将妻子塑造成各式各样的人物——妓女、弱智、精神障碍，充耳不闻外界言论。贾樟柯同为如此。赵涛在一开始便是他充斥乡怀回溯电影中最为平凡的光辉。
贾导以其之朴实、坚定、果敢来作为构建自己伟大电影宇宙的基点，她极富旧时代山西女性特征的相貌，但在这相貌中，却又透着女性所独有的一切优质，在真实的欲望与窘境中为追求的牺牲精神；在极端焦灼临近崩溃状态下的自我确定，这一切的一切都是她所独有的。
“现实中，日本两位大师的《浮云》、《西鹤一代女》里那样自我牺牲的女主角是不存在的。”今村昌平这么说过。贾导在此次的影片中，同样以传统男性角色的位置来塑造了女主这样一个角色。这不仅是他自我对于女性思考的进步，同样给了赵涛一次发挥。
在早期她所扮演的角色中，大都是作为一个“符号化”的存在，例如《任逍遥》里，身着粉色纱衣、内衬荷花小坎肩的造型，以及在《三峡好人》烟雨蒙蒙中的“侠女”，无疑不是一位承载着“乡镇之花”属性的符号角色。
贾导则是不断的将这些“花朵”摧残而复生，由此便完成了一次次影像中的惨淡与结束。但她并不甘愿永远往复在这个循环当中。贾导同样期待她的某种转型。
那部关于上海的纪录片中，赵涛则模拟了一位上世纪著名女明星上官云珠的死亡，但在气质上的悬殊却使人难以引起共鸣；再如《二十四城记》一片中，满口拙略四川话时的她，也无法让人信服；但在意大利导演安德烈·赛格亚的《Io Sono Li》中，却意外演绎了属于自己的角色，取得了“Nanni Moretti””电影奖影后的桂冠。
她出身并不是科班表演工作者，而是舞者，贾科长与其走到一起，也经历了一番磨难，她最早的设定是县城之花，后来一步步走向了更广阔的世界，很明显，她和他共同完成了这些电影，而她的作用，是演员更是缪斯。
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