臺北故宮博物院，簡稱“臺北故宮”。是中國大型綜合性博物館、臺灣規模最大的博物館，更是研究古代中國藝術史和漢學的重鎮。
在臺北故宮珍貴的館藏文物中，繪畫藏品的質量尤其突出。今天小編精選了九幅臺北故宮珍藏名畫的高清大圖，一睹為快！
一、《唐人宮樂圖》
唐 張萱、周昉 《唐人宮樂圖》 絹本設色 48.7×69.5cm
中國十大傳世名畫之一。此圖描寫後宮嬪妃十人，圍坐於一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負責吹樂助興。席間的樂聲理應十分優美，因為連蜷在桌底下的小狗，都未被驚擾到！
二、《溪山行旅圖》
北宋 范寬 《溪山行旅圖》絹本淺設色畫 206.3×103.3 cm
畫中巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。
細如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間迴盪，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。
三、《早春圖》
宋 郭熙 《早春圖》 絹本淺設色畫 158.3×108.1cm
此圖作於神宗熙寧五年（1072年），是郭熙存世最著名之作。畫上自題“早春”，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。
近景大石與高大的松樹，銜接中景Ｓ形的山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背後襯以遠山。筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可遊的理想山水。
四、《秋庭戲嬰圖》
宋 蘇漢臣 《秋庭戲嬰圖》絹本設色畫 197.5×108.7cm
本幅畫庭院中，姐弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。
由於畫中姐弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當時的江南並不生產。加上全畫的描寫，極端細膩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質。根據這項線索，推測此作完成的時間，應該是在徽宗的宣和畫院時期。
五、《富春山居圖》
元 黃公望《富春山居圖》局部紙本水墨畫 33×639.9cm
黃公望（1269年-1354年），江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大痴，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元四大家”。
至正七年，年歲漸老的黃公望迴歸浙江省富陽縣富春鄉，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師描繪富春山景色，到至正十年（1350年），歷時三四年終於完成，時黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。
六、《廬山高》
明 沈周 《廬山高》紙本設色畫 193.8×98.1cm
沈周（1427年-1509年）字啟南，號石田，四十歲前師王蒙，中年後以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮，期間又兼參南宋夏圭筆意，皆能出入變化。其影響後人既深又遠，無愧稱明四大畫家之首。
此幅畫於成化丁亥（1467年），為先生41歲為給陳寬祝壽所作，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。山石皆用披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
七、《漢宮春曉圖》
明 仇英 《漢宮春曉圖》局部 絹本設色畫 30.6×574.1cm
仇英，字實父，號十洲。小時候曾經幹過漆工、畫磁匠，後學畫於周臣，特工臨摹，頗能奪真，山水、人物、樓臺界畫，靡不精細入神。為明四大家之一。
此卷蓋描繪宮中嬪妃生活。畫中園庭殿宇極其繁盛，臺閣欄杆門牆皆用界筆畫成，精細入神。而人物勾勒筆法秀勁，設色青綠重彩，穠麗典雅，其畫雖仿宋人，然有超越之處。
八、《桃花漁艇》
清 王翬 《桃花漁艇》 紙本設色畫 28.5×43cm
王翬（huī）（1632年-1717年），江蘇常熟人。字石谷，號耕煙散人、耕煙外史、烏目山中人、劍門樵客。 少即善畫，繼得王鑑、王時敏指授，並隨之閱覽各地珍藏，藉機臨摹名跡，因能筆參古今，貌含南北。畫技之精熟為清代第一。
此幅畫溪岸夾桃，落英繽紛，一漁舟沿溪行來，山巒層疊，綠樹蒼翠，白雲湧起，水際空靈，妙筆如神來，繪出《桃花源記》中“緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步……”之景。
九、《百駿圖》
清 郎世寧 《百駿圖》 絹本設色畫 94.5×776.2cm
Giuseppe Castiglione（1688年-1766年），中文名郎世寧。意大利米蘭人。耶穌會教士，二十七歲來華傳教，後以繪事供奉朝廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅西畫人物、花卉、鳥獸。動物中，以馬畫最多，亦最傳神。
本幅畫姿態各異之駿馬百匹，放牧遊息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閒，聚散不一；郎世寧發揮了西洋畫法中常應用的前重後輕的寫景方法，使畫面產生空曠深遠的景界，草木、山水、人物無不寫實精緻。
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