一 關於導演的夢
其實馮小剛在年輕時候是一個小眾文藝導演。他跟隨著王朔，從一個小小的美工一步步走到導演的崗位，中間經歷許多波折。他當年的《大撒把》《永失我愛》以及虧損巨大的《過著狼狽不堪的日子》，這些電影均屬文藝類型。尤其是《過著狼狽不堪的日子》，讓馮小剛損失上百萬。那天夜裡，馮小剛一夜未眠，據說掉了半頭的頭髮。
二 與華誼結緣
華誼的電影產業以廣告公司的身份初創，他們前期嘗試了很多類型的片子，但是收入均不可觀。如陳凱歌的《荊軻刺秦王》，這種大片一般來說穩賺不賠，但是華誼損失慘重。之後華誼又嘗試文藝片，姜文的《鬼子來了》被審核部門禁演，同樣損失巨大。兩部片子的取向不同，但是結果一樣，這讓華誼兄弟苦悶。恰逢此時，馮小剛願意拍一部賣座的片子，這便是後來盈利的《甲方乙方》。
馮小剛作為新導演，華誼兄弟並不會在他身上投資太多成本。在小成本的困境下，馮小剛發揮他溜鬚拍馬的功夫，巴結了像葉京這樣的人，給了他很多幫助。葉京還為他借來了坦克。《甲方乙方》的成功讓馮小剛和華誼成為了命運共同體。
王中磊後來說：“馮小剛為華誼打下了半壁江山。”
三 《1942》的情懷
馮小剛在1991年便有拍《1942》的念頭。他看完劉震雲的《溫故1942》感動不已。可惜，在那個時代，審核嚴苛，《那些狼狽不堪的日子》就是深刻教訓。於是，馮小剛將他的《1942》看作了他的一個夢。
後來他不斷為華誼創造價值，隨著國內電影審查環境的解放，這才讓他有機會拍這部片子。
四 《1942》
這是筆者第二次看《1942》，好片子就是這樣，看一遍意猶未盡，往往第二遍才能感動到你，讓人眼角溼潤。
整部片子還是少不了王朔式的語言幽默，雖然這些年馮小剛用《唐山大地震》《集結號》等作品有意擺脫王朔語式的干擾，但這樣的痕跡只要仔細觀察，還是存在。可見，王朔對馮小剛的影響是十分深遠的。
片子從瞎鹿老婆飢餓偷米，東家少爺調戲開始。古人說食色性也，以這樣的開頭敘述“飢餓”二字，是為巧妙。然後，就是暴力哄搶，東家少爺第一個出場也是第一個死去。這兩幕將饑荒體現的十分完整，接著揭開了逃荒正幕。
傳教士對上帝的忠心，因在饑荒中看到的情景而開始自我懷疑。國民黨政府的腐敗，增加了不少笑料，但同時也讓人恨得牙癢。在那個飢餓的戰爭時代，迴天無力，更何況蔣介石。在飢餓面前，老百姓們為了吃的可以棄家國天下於不顧，為日本人效命。
片子的結局，只剩下了主人公一個人。說是逃荒，其實也是奔赴死亡。國家深受災難，哪裡能逃？無處可逃。東家往回走，極為深刻的諷刺。
片子裡充滿了慾望和飢餓，深刻地揭示了一個道理，什麼國家天下，情懷節操，如果填不飽肚子都是扯淡。
從《1942》《芳華》類的片子，都可以看出馮小剛內心的一些特徵來。人說溫飽思淫慾，但是在飢餓狀態下，人也是會有淫慾的。而我為什麼說看出馮小剛的特徵？這得從馮小剛自傳《我把青春獻給你》談起。書中大篇幅描寫了馮小剛年輕時受荷爾蒙折磨的苦悶。《芳華》中那樣老實的劉峰，在慾望面前也不能把控。而《1942》中栓主就是這樣一個典型，飢餓如此，但是一路上他對東家女兒的垂涎從未停止過。後來理想破滅，只能和瞎鹿老婆獻出自己的初夜。
全片敘述完整，引人入勝，其中還夾雜了一些黑色幽默的細節橋段。無論如何，是一部難得的好片。至於馮小剛，單論作品來看，在中國一眾導演中算是良心導演。
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