以智能手機拍攝電影，似乎是社交媒體的主流陣地。但是以手持攝像機拍攝恐怖驚悚鬼片，卻很少見，《中邪》並非耍花招，而是以偽紀錄片的形式，追求電影製作初體驗時的人性激情，有種身臨其境的實感。它取材自本土民俗的真實題材故事切入，構思上並非拍攝總局禁令的怪力亂神，而是隱藏在魑魅魍魎的、見不得光的人心。
《中邪》的導演馬凱和劇組演員並非是知名的陣容，全是來自橫店的臨時演員，所有的電影畫面基本處於晃動位移，場景大多發生在夜間，甚至照明效果也極差。它卻摘得FIRST青年電影展的最佳藝術探索獎，也開了7萬元成本創作手持攝像機電影標籤的先河。許多觀眾許是出於好奇才觀賞，其實，用這種方式拍攝的主流電影並非罕見，2015年辛貝加導演的《橘色》，票房收入為製作預算的8倍，他坦言：我其實很擔心菲林死亡，無論在數碼攝像機裝上任何濾色鏡，亦無法實現同樣效果。
扮演小人物弟弟“大慶”的趙樹達，做過傳菜員，也在橫店做過臨時演員，以往飾演都是諸如“報告首長，敵軍來了”的跑龍套。但此次導演馬凱找到他擔當“大慶”卻完美呈現出老實巴交、穿著樸素的鄉下男人形象，電影中他飾演的弟弟，他和姐姐很早就知道母親，是被王婆兩人因為藥物服用過量謀殺致死的，於是合夥設計報仇。後來，鋃鐺入獄的“大慶”低下頭悔不當初，娓娓道來故事的真相，大學剛畢業的青年俊才，就這麼被斷送在監獄度過餘生。弟弟雖然全程都在裝傻，但是他明白事理，同時又將城府藏到片末。
以第一視角攝像機的鏡頭晃來晃去，卻將全片的陰森詭異基調提升了檔次。夜風中飄忽不定的紅紙燈籠、明暗交織的恐怖娃娃和紙人，上吊驅鬼，借鬼上身等，都在有意無意地透露出人心的醜陋——荒誕不經的“中邪”之事展現鄉土的封建迷信和真實生活，正在觀眾面前悄悄上演恐怖的陰謀。王婆和王叔的作惡，全部被與時俱進的數碼攝像頭，煙盒針孔攝像頭記錄下來，所以觀眾的觀看方式，交互離不開手機與平板電腦，正如社交媒體那樣自然而然地產生驚悚感。
毋庸諱言，《中邪》這種獨闢蹊徑的心理類恐怖片，透過原汁原味的真實民俗與陰森可怖的驅邪儀式的邊緣文化，看到被死亡的氣息壓得透不過氣的復仇與逃生，聽到猝不及防的尖叫聲，深切體會到何謂人心險惡，何為“中邪”的真實內涵。正如導演馬凱所言：“中邪”之事本不可怕，需要警覺提防的是人心！
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