張藝謀和馮小剛兩人都是當下國內導演界的槓把子，老張更是被稱為“國師”讚譽，不過近些年兩人似乎都遭遇了人設的崩塌，張的“葫蘆娃事件”和馮小剛不時的放大炮，名氣越來越大，質疑罵聲音也越來越多。
在電影整體水平不高的今天，不管我們對他們有多厭惡和不屑，都不能忽視和否認他們在電影界的地位。
從兩人的成就來看，張藝謀是要高於馮小剛的。從個人角度來看，張藝謀在追求電影藝術的道路上，要比馮小剛更真誠一些，只是近些年他把更多的精力放在舞臺和實景演出上了，比如他承擔了北京奧運、G20峰會、上合峰會等大型重大活動的總導演任務，還策劃導演了多年的“印象系列”，幾乎沒有什麼精力放在電影上了，他拍電影似乎成了副業行為。晚會和活動導演只是命題作文，雖然看起來都是極其重大的活動，但搞起來其實要比電影簡單的多，有了創意之後就如同流水線的產品了，而且不用顧忌收視率和投資，錢還一點不少賺，更為關鍵的是得到了官方的高度認可。
張藝謀的口碑滑鐵盧是從《三槍拍案驚奇開始的，也是他首次試水商業片，這部電影透支了他很多過往的名望，也讓他的電影開始充滿大面積的質疑聲音，特別是在16年上映的中美合拍大片《長城，又把質疑引到了一個高峰，很多觀眾不禁疑惑，那個拍出《紅高粱《大紅燈籠高高掛、《秋菊打官司、《活著、一個都不能少、我的父親母親》等經典影片，號稱“國師”的張藝謀難道江郎才盡了嗎？
截至到目前，張藝謀的藝術之路，經歷了出道至早期一段時間的光輝閃耀，到中期的低迷困惑，再到現在的“不務正業”，對一個電影人來講，再好的晚會和舞臺效果只能說明你是一個好的手藝人。
馮小剛，一直走的都是商業路子，賀歲片的概念就是經他創立的，講真，他早期的作品其實沒什麼藝術品味可言，就是迎合大眾的搞笑系列，比如《甲方乙方，一聲嘆息《沒完沒了等，用現在的話講就是把段子拼湊成電影而已。從商業的角度來看，馮小剛可以說是導演當中結合的最好的，他知道市場需要什麼，觀眾的口味是什麼，他的電影在票房上一直沒有太大壓力，所以後來的馮小剛越發的膨脹。
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