我是一人。醜書的本質，是人的慾望。
用一個很多人調侃的句式：現在這麼多“醜書”，是道德的淪喪還是人性的扭曲。
其實是人性的慾望。
放一張書聖“王羲之”的圖，鎮樓辟邪，開始說說。
字因人貴古來有之，當代更甚。
寫“醜書”的人各有各的原因，不過大體分成兩類。
一、有基礎的練家子，迎合權威，把自己的字寫得和權威一樣。
這種事情很多，不只是書法界。
一開始能夠進書法家協會，尤其是比較正規的書法家協會。
特別註明：現在書法家協會很多，其中有不少都是“私自建立”。
有些書法家協會，進入還是看書法水平的，不說多麼高，但是肯定是要練過的。不要小看有些書法家協會的要求，沒有練過的人，如果按照字的要求進協會，絕對進不去。
那麼問題來了，比較正規的書法家協會，都是會寫字的嗎？
比如蔡振華先生，第2屆世界盃團體賽男團冠軍。
但是做了第十屆中國足協主席，執掌中國足球8年。
那麼可以理解了吧，很多事情你不是專業的，本業沒有問題，因為需要的是你的管理能力。
所以各個書法家協會，為什麼會長一定要是會寫字能夠寫字的。各個書法家協會的會長和管理，一定要字寫得最好。
既然會長和管理們的字可以寫得不那麼好，作為普通的會員和他們寫的一樣，也是一種生存的方式。
所以，各個書法家協會，對說了比較多話的田英章，田蘊章兩兄弟，特別不友善。
尤其是田英章，說話非常直白而且不加修飾。他哥哥田蘊章說一些問題的時候還是有典故，有修飾。所以田蘊章稍微比田英章好一些，有一部分也確實是田英章自身學養不是很高造成的。
田英章的更大問題，書法教育培訓非常成功，非常壯大。本身各種書法家協會，掌權的不一定會寫字，會寫字的為了生存模仿掌權的字。
田英章不需要硬撐面子，也不需要陽奉陰違。就能活得還不錯，嫉妒的人是不是很多。
因為目前田英章的影響力還是很大的，所以各種書法家協會，普遍抵制楷書。
學習楷書四大家，想要進各種展覽，那是難上加難。
難得難得有個寫歐顏柳趙的進展覽，還是有種種原因的。
這是一個惡性循環，田英章影響力增強，各種書法家協會內部會更加的不喜歡楷書，至少是歐顏柳趙的楷書。
上有所好，下必甚焉。各種書家協會，不得不寫“醜書”。
二、充滿理想的改變書法的業餘“書法家”。
書法家是一種職業或者說“職稱”，這很重要。
畢竟是個職業，也有一些各種原因成為“書法家”的人。
他們沒有什麼基礎，也不好好練，但是想著創新。他們不屬於，走火入魔的一派，因為他們根本沒有練過，他們本來就是妖魔鬼怪。
各種表演，這類人有些成為某個書法家協會主席或者會長，有些是大學教授等等。他們的來頭都不小，因為書法本身的實力不強，當然就要靠書法以外的實力來彌補。
繼續不點名，練過字的，看看他們寫的字，就能看出來。
這類人取法不高，不是找古人野碑，就是找“日本書道”，就是不碰書法史中這麼多年公認的字。
日本書道，有這樣參加展覽的。
可是日本還是有這樣寫字的，如下。
日本在他們的“書道”中，不拘於我們中國書法，但是他們還是主要認我們傳統書法中的字。
充滿理想的業餘“書法家”，又不肯練字，只是想要各種創新，字當然很難“不醜”。
一人有感
不管是有童子功的書家，委曲求全為了生存學習和附和並不是很好的字，還要幫著詆譭他人。
不管是不會寫字不願寫字的人，他們可能是協會會長和主席，或是大學教授，他們沒有基礎，為名為利非常浮躁，他們永遠只能寫出“醜書”。
那麼我們需不需要焦慮呢？不需要。
因為當代社會中，書法不是那麼重要和必要。這樣造就了書法有些不良的發展，但是也讓書法界不能翻起很大的風浪。
喜歡書法，想要研究書法，不需要遷怒這些糟粕，這些人會隨著時間慢慢的消失，
書法不那麼重要和必要，就是書法界的權利影響不到太多人，折騰不到什麼利益，也折騰不了多久的。
大家加油，做好自己就行。
以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。
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