年代電視劇《那些年，我們正年輕》也是在前段時間正式開播了。電視劇《那些年，我們正年輕》是由楊爍等人領銜主演的，並且由韓曉軍擔任導演，王之理擔任編劇來拍攝的。現在《那些年，我們正年輕》這部電視劇正在北京衛視以及騰訊視頻進行同步播出。
在電視劇《那些年，我們正年輕》也是整個暑期檔所有的影視作品中唯一一個以描寫共和國往事為主題的電視劇，而這也讓這部電視劇顯得十分的特別。在《那些年，我們正年輕》這部電視劇中也是向觀眾們揭開了一段關於神秘的航天編年史的故事。在《那些年，我們正年輕》這部電視劇中，故事是以20世紀60年代一直到21世紀為主要的時代背景的，並且將鏡頭聚焦在了新中國成立以後，我國科學家研發兩彈一星的科研事業上。講述了像馬朝陽、張利軍等一群想要報效國家的年輕人從大城市中義無反顧的來到了祖國西南的偏遠地區中，並且拼盡全力投身到了大三線事業的建設之中，之後為此奉獻一生的故事。
而這個故事對於導演韓曉軍來說就是發生在自己長輩身上的事情，因此也是讓他感到一種十分天然的親近和熟悉。在接受採訪的時候導演韓曉軍也表示說，因為這個工作具有很強的保密性，所以他們在那個年代是有很多事情都不能說的，因此一輩子都是默默無聞的。在外界和子女的眼中，他們就都只是普通的工人而已。每天和工人一樣去上班。親戚和子孫們完全不知道他們每天的工作就是研發導彈，但是他們總會需要一個心靈依據的，因此韓曉軍導演決定拍攝一個文藝作品。
對於很多人來說，大三線建設僅僅是一次出現在歷史課本上的運動而已，但其實在這次運動之中卻包含了很多人的青春歲月、努力拼搏以及默默奉獻。在1964年到1980年這十幾年期間，由於嚴峻的國際形式。所以政府在我們國家的中西部地區進行了一場以戰備為核心，以工業交通和國防科技為主的大規模基礎建設，而這也就是人們口中的三線建設。其中一線地區主要是指處於沿海和邊疆的前線地區；二線地區則是指一線地區之後以及京廣鐵路之間所存在的江西和安徽以及湖北，湖南，河北，河南這四個省份的東半部；而三線地區所指的範圍則是京廣鐵路以西以及甘肅烏鞘嶺以東的廣大地區。與此同時三線還有著大小之分，位於沿海各省以及中部的腹地因為偏遠則被稱為小三線；而西南、西北地區則是被稱為大三線。
因此，電視劇《那些年，我們正年輕》所講述的故事就主要發生在這樣的時代背景之下，而這樣的時代背景也是在電視劇剛剛開始的時候就向觀眾刻畫出了當時社會上所具有的嚴峻形勢，那個時候美國和蘇聯均預測中國想要研發出屬於自己的核導彈最少也需要八年的時間。但是核導彈的專委會卻決定要將核導彈的研發時間縮短到五年。而在之後討論會議上，科學家錢學森也是做了最後拍板，他認為三年的時間就可以讓導彈和導彈上天。因為錢學森的那句話以及當時十分嚴峻的國際情況，無數的熱血青年來到了基地進行了建設，而在這些人中也包括著大資本家的後代陸若文。那個時候在很多人眼中她的出生是十分不好的，而他也是冒著被別人當成間諜的風險偷偷的來到了基地，並切順利和軍人後代張利軍，高幹子弟向琴晴以及農民後代馬朝陽匯合在了一起，而這個四人組合也是被觀眾們笑稱為是導彈四人組。
那些奮鬥在前線的科學家們為主國的航天事業做出了傑出的貢獻，但是卻因為工作的保密性而一直默默無聞，最後也只能變成書上的一個名詞，一句話。而導演韓曉軍之所以會拍攝電視劇《那些年，我們正年輕》也是為了可以讓這些默默付出的科學家們在觀眾們的眼中變得更加的有些有肉，讓他們的青春重新在影視作品中鮮活起來。在電視劇《那些年，我們正年輕》中導演韓曉軍也是用故事人物的成長來帶動故事事件的不斷髮展，而這樣做的原因主要是為了防止電視劇情變得特別的乾澀，讓觀眾們難以很快的接受。但對於導演韓小軍來說，他認為自己作品只是一個大時代背景下的小人物故事，而這其中也是縮聚了很多人的命運，而不只是一個單純的歷史劇。
在接受採訪的時候，導演韓曉軍也是特地拿出這部劇中的人物來做例子，他認為電視劇中的向晴是一個十分有趣的人物。在這部電視劇中向晴可以說是最講原則的那個人了，雖然她的表面看起來十分的大大咧咧，但是她卻從來沒有和任何人說過工作中有關保密協議的事情。而這也是給觀眾們帶來了極大的反差，並且讓向晴這個人物的個性特點變得更加的鮮明。在社會中，每個人既是社會整體的一部分，但同時也是一個獨立的個體，而這也說明環境對於一個人的影響是十分巨大的。在電視劇《那些年，我們正年輕》的創作過程之中，主創團隊成員們也是採訪了很多經歷過這些事的老人。
在那個時候他們明明可以留在上海等一線大城市中工作和生活，但是卻偏偏放棄了一切而跑到了貧窮的中西部地區。在接受採訪的時候，老人們也不是很理解當時的自己為什麼會這樣做，但是老人們認為這可能是因為當時周圍的人都這樣做的原因，也可能是在大時代的背景之下所得到的那種強烈的集體榮譽感。而正是這份榮譽感在背後推動著他們前進。與此同時，老人們也是十分希望這種精神能夠繼續延續下去的，因為現在的人們其實已經有很多東西都斷掉了。在接受採訪的時候，導演韓曉軍也是十分直接的表示說，自己對於影視作品的選擇是更加偏向劇本內容的，因為在拍攝的時候還是隻願意去拍那些自己喜歡的劇本。而一個好的劇本可以為觀眾們以及參演的明星們帶來一個更加完整的作品，這是因為在拍攝的過程中，對劇本的喜好程度所帶來的影響是十分巨大的。
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