越趨固化的榜單上似乎又出現了一絲生機。
近日，網易一款新作上線App Store，並在首日順利拿下了遊戲免費榜Top3、暢銷榜Top36的成績。
截至上線首日23時 App Store排名曲線
本以為已經是個比較不錯的表現，然而在筆者發稿前，這款名為《神都夜行錄》的新作進一步登上了遊戲免費榜Top2、暢銷榜Top18的位置。目前，成績還在穩定快速地爬升。
更為驚人的是，它在App Store超過17000個玩家評價中拿到了4.9的準滿分（滿分5分）。另外，它還獲得了蘋果的遊戲頁面主打推薦。
表面看起來，《神都夜行錄》和市面上以妖怪文化作為賣點的其它產品大同小異。特別是與同為網易出品的《陰陽師》作為對比，兩者無論是內核中的妖怪題材還是卡牌玩法，似乎都有不少相近之處。
但細看之下，兩者的區別又比較明顯。
題材方面，《陰陽師》圍繞“日本、平安時代、百鬼夜行”三個關鍵詞做文章，而《神都夜行錄》則選擇了“中國、盛唐、百妖傳奇”作為題材的來源；玩法方面，前者是回合制卡牌玩法的標杆，而後者則嘗試在卡牌玩法的框架下加入MMORPG元素，並且嘗試了即時戰鬥...
理論上如此，但最終兩者區別程度還是要取決於玩家的實際遊戲體驗。然而就在體驗的過程中，筆者發現遊戲裡的妖怪（這裡稱“妖靈”）似乎設計得特別“親切”，讓玩家有一種難以言喻的熟悉感...
一、國風味濃厚的妖怪角色，取材於古代傳說
《神都夜行錄》是一款“妖靈”為賣點的產品，而在這點上，網易可以說是下足了功夫。
在妖靈設計方面，遊戲揉合了中國古代的妖怪傳說，基於記載在《山海經》《搜神記》《太平廣記》《白澤圖》《全唐五代小說》等古籍中的妖怪設定進行二次設計。
因此，玩家的熟悉感來源於這些或多或少曾經聽過的故事。
比如這隻名為“糰子”的妖靈
除了基本的外形設計以外，製作團隊還在遊戲裡讓這些妖靈呈現出符合設定的元素。
比如在傳說中，“糰子”的原型是一種“龍頭、馬身、麟腳，形似獅子、毛色灰白、會飛”的神獸。它曾因觸犯天條，被玉皇大帝懲罰只能以四面八方之財為食。
捉住這個梗之後，“糰子”在主頁的展示動作就變成了...
如此直白的“吞錢”設計，生動地呼應了“糰子”真實的身份。
這種在傳說中“吞萬物而不瀉，可招財聚寶，只進不出，神通特異”的神獸，被後人視為招財進寶的祥獸，並沿用至今。它有一個大家熟悉的名字，叫“貔貅"。
當然，筆者用貔貅舉例只是由於它的知名度較高，實際上游戲的每位妖靈都呈現得比較出色。無論是在《山海經》中的“無支祁”（其後被吳承恩用以在《西遊記》裡作為孫悟空的原型），還是以青丘狐為原型的“塗山小月”等，都保持了較高的創作質量。
古代傳說淮水水怪“無支祁”在遊戲中的形象
據《山海經》記載，除了“形象猿猴”之外，“無支祁”的另一特點，是脖子上套著象徵其敗於大禹的大鐵索。
整體來說，《神都夜行錄》的妖靈設計在兼顧了妖怪文化與國風底蘊之餘，還在二次元的結合上找到了一個較好平衡點。這種風格形式，目前在市場上可以說是獨樹一幟。
誠然，單憑妖靈設計無法讓遊戲呈現出完整的表現力，也無法讓《神都夜行錄》獲得玩家的多數肯定。因此，它實際上還有不少值得肯定的方面。
二、用細節設計渲染一個完整的世界觀
《神都夜行錄》的巧妙之處，是在其亮眼的妖靈設計之外，還具備了相當豐富的其它內容作為包裝。
在定下了圍繞妖怪展開的遊戲基調以後，製作團隊運用諸如美術風格、特效渲染、場景設計等許多其它的內容元素，構建、豐滿、完善這個妖怪世界。
遊戲使用的國韻美術風格
《神都夜行錄》講述的是以大唐為背景，在人與妖對立、共存、又互相包容的年代，降妖師們降妖除魔，維持平衡，同時經歷了許多充滿情感、跌宕起伏的妖靈傳奇故事。
值得一提的是，在進入主標題界面之前，製作團隊使用了一段質量頗高的動畫作為引入，這種設計有助於玩家初步瞭解遊戲世界觀等各方面的內容。另外，也能瞭解到網易作為一家遊戲公司，對遊戲動畫也有著非常高的要求。
一切的一切從玩家創建角色開始，角色創建模塊向來是網易的強項，在《神都夜行錄》上同樣不例外。遊戲裡提供了多個捏臉選項供玩家自定義，而由於題材涉及“降妖”等方面，因此角色臉部咒文的選擇也相對豐富了起來。
在《神都夜行錄》的世界裡，每一位玩家都是“降妖師”，而目前具體的職業又分陰陽家、大理寺、遊俠和巫祝四種，其中職業定位與戰鬥風格各異。
值得一提的是，遊戲的技能釋放不僅特效自然，部分技能還相當貼合“降妖”的題材，比如這個大大的“鎮”技。
在保證了世界觀的完整呈現以及玩家充分的角色自定義內容之後，遊戲體驗將更偏向於MMO。也因此，《神都夜行錄》在遊戲世界的展示上選擇使用大世界的開放形式。
遊戲裡提供了能讓玩家自由探索的大地圖，其中不同場景間的風格多樣，大場景宏偉壯觀、小場景錯落有致，而場景精細度也獲得了不少玩家的肯定。
在場景設計上，遊戲貫徹了題材主旨。景觀參考自唐朝的園林風格，比如主房兩旁有直欞窗的迴廊將整個“家園”連接成一個整體，“家園”內也有面積較大的、以山池為主的園林佈置。
圍繞“妖怪文化”打造一個精細的MMO世界，看到這裡大家或許會認為《神都夜行錄》就像是一個MMO版本的“陰陽師”，但事實上，造成兩者實際差異的部分，是它們的戰鬥系統。
三、即時制卡牌玩法，策略與操作兼具
我們知道“陰陽師”是回合制卡牌玩法的標杆產品，而且目前仍然是市場大熱。因此，倘若網易在玩法上再次選擇回合制的話，顯然不是一個明智的選擇。
因此，《神都夜行錄》嘗試了一種新穎的玩法結合，用即時制的戰鬥系統配合卡牌玩法原有的策略性和培養機制，由此得出一種創新的即時制卡牌玩法。
簡單來說，戰鬥系統的實際體驗和MMOARPG類型類似。但不同的是，卡牌部分所表現的策略性，在遊戲的戰鬥系統中被轉化到玩家身上的妖靈搭配以及變身術上。
遊戲的基本戰鬥框架，是玩家角色通過普攻或技能儲備靈力，再選擇通過消耗靈力釋放妖靈技能，或者使用變身術變身為妖，由此獲得與妖靈並肩作戰的體驗。
值得一提的是，遊戲的遠程打擊手感相當不錯，走A和鏡頭抖動等各方面的配合比較流暢。另外，戰鬥過程中變身術可以隨時使用，切換妖靈和主角的身份。這樣的設計，在操作性和玩法空間上是比較足。
在策略性方面，《神都夜行錄》則通過五行剋制來實現妖靈間的互相制約。玩家需要選取屬性合適的妖靈搭配出戰，以此讓副本的難度相對降低。
在具體玩法上，玩家總共可配置6只妖靈。其中，自身擁有的主戰妖靈為5只，其他玩家擁有的助戰妖靈為1只。在這基礎上，玩家每次任意選擇3只妖靈首發出戰，剩餘為替補。
這樣設計的策略性，使得玩家需要深思熟慮其妖靈的出戰順序，還需要考驗妖靈的技能搭配。對於後期難度較大的PvE關卡，適量有效的恢復手段對於戰鬥的勝率影響較大，而這就需要玩家通過對妖靈的合理使用來實現。
值得一提的是，在策略性與操作性兼具的戰鬥系統之外，遊戲中還為玩家提供了一些較為休閒的特色玩法。
比如通過與遊戲角色一起沐浴、跳舞產生奇緣任務提升好感解鎖成就；或者在書齋中翻開地方誌、民俗志等書籍，瞭解一下唐代風土；又或是點開妖靈生平，看故事聽聲音等，整體的玩法較為豐富多樣。
乍一看，《神都夜行錄》似乎是一款“致敬”陰陽師的產品，但在實際體驗後，筆者卻發現兩者差異明顯。從市場的角度而言，它們各自面對的目標玩家也不盡相同。
整體來說，《神都夜行錄》更著重玩家在沉浸感方面的體驗，用妖怪題材配合國風元素，試圖在該受眾群體中找出對玩法操作性需求更迫切的一部分，以此在繼承品類優勢的同時，尋找下一個爆發點。
四、“妖怪”+“國風”的結合，《神都夜行錄》滿足了的兩種市場需求
誠然，《神都夜行錄》成功的最大原因無疑是在設計上基於“妖怪文化+國風底蘊”的立足點。這其中滿足了兩種玩家需求，一是近年遊戲市場對妖怪文化的需求，二是國內遊戲市場對具備傳統文化傳承遊戲的需求。
前些年，在《犬夜叉》《蟲師》《滑頭鬼之孫》《夏目友人帳》等一系列和風妖怪文化作品的帶動下，市場對妖怪文化的潛在需求日漸增大，這一點在《陰陽師》於國內大熱中已經得到驗證。而在《陰陽師》之後，願意嘗試妖怪題材的廠商明顯增多。
而時間再往後看，國內玩家對於代表傳統文化遊戲產品的需求越來越高。究其原因，是當國內玩家市場的充分發展以後，玩家們對自身傳統文化傳承的得到了覺醒。而此時，《神都夜行錄》那“妖怪”+“國風”的結合則正好具備了成為市場大熱的條件。
當然，如果網易沒有具備對遊戲產品的匠心，那麼即使是看到了機會，也未必能把握。但是，從《神都夜行錄》表現出的遊戲質量，以及它對傳統文化的考究程度看來，筆者認為這不僅僅是一款降魔捉妖的遊戲，亦是網易對中華傳統文化的致敬和傳承。
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