我沒有看過這部電影，只是看了些簡介。但已經感覺心情非常的沉重。雖然這部影片不能說是部悲劇，但總有一種似曾相識的悲涼。
故事梗概是主人公米格雖出生在造鞋世家，可骨子裡十分熱愛音樂。但在米格家裡，音樂是他們家的詛咒。因為，在他家族裡，他的曾曾祖父因為追尋自己的音樂夢想而拋妻棄女，一去不回。曾曾祖母一人靠做鞋為生，獨自養活女兒，撐起整個家族。曾曾祖母立下了一個家規：絕不允許家族裡任何人再碰音樂。在家裡的神龕上，甚至都沒一張有曾曾祖父的全身像。米格偷偷供奉著墨西哥家喻戶曉的歌神德拉庫斯的海報。後來偶然發現德拉庫斯是自己的曾曾祖父。
米格潛入歌神的墓地，“借用”他的吉他去比賽。但他觸犯了亡靈節的大忌，受到詛咒，來到亡靈世界。偶然遇到了落魄的樂手埃克托。在陰差陽錯間，米格找到了歌神。埃克托突然出現，揭開了一個驚天秘密。原來歌神與埃克托曾經是一起唱歌的搭檔，歌神為了盜取好友的曲譜竟然用一杯毒酒毒死了埃克托。埃克托才是米格真正的曾曾祖父。為了維護自己虛偽的名譽，歌神將米格和埃克托一同丟進了水牢之中。歌神高大全的形象瞬間崩塌。
……
任何一部作品能夠對人有所觸動，往往是表面的故事情節或者能夠勾起我們心靈深處的東西，或者與現實有某種契合。就像這部電影，它和現在單親家庭的生活狀態比較相似。
我們這個時代的離婚率緊追結婚率，導致很多的單親家庭。我們誇大了單親在成長中對孩子的傷害。但根源可能在於夫妻之間的誤解。就像電影中的曾曾祖父埃克托，本來是被人毒死，而卻被曾曾祖母認為拋棄妻女，不負責任。現實生活中這種事件也會經常發生。比如：一個男性想投資做某種生意，為了讓老婆、孩子過的好一點。而妻子則認為丈夫不切實際、好高騖遠，不考慮老婆、孩子的感受。這種矛盾好像是可以溝通的，但實際有過這種經歷的人會發現很難。
離婚後，妻子一直在怨恨丈夫。想在一切方面消除丈夫的痕跡，同時妄圖讓孩子和自己建立過於緊密的鏈接。還記得在陰間曾曾祖母對米格說的兩句話嘛！“永遠別忘記你的家人有多愛你”以及，“永遠不準玩音樂。”翻譯成現代家庭的語言就是“家人指的是母親，作為孩子，你要牢記你的母親為了養育你多麼的含辛茹苦，這都是出於愛。而音樂指父親，一定要將這個男人的痕跡在你心中消除的乾乾淨淨”。
電影中的情節不也是這樣嘛！音樂本來是一種藝術，但由於和曾曾祖父有關而成為禁忌。我就曾經在諮詢中遇到過一位母親，死活不讓兒子娶一個演員——無論兩個人多麼的相愛。原因是母親的丈夫曾因為迷戀一個女藝人而拋棄自己。
而這種對孩子父親妖魔化的教育會在孩子的心中出現了一個既邪惡又強大的父親形象。就像劇中的歌神德拉庫斯。孩子一方面憎恨其將自己拋棄。另一方面會潛移默化的模仿他，從而試圖成功。我見過這樣的一個人，父親因為經濟問題而鋃鐺入獄。孩子受盡他人白眼，恨透了父親。但孩子長大後，卻在生意中為了金錢不擇手段。
由於母親對孩子的挑唆，使父子或父女間產生隔膜，無法溝通。像陰間的埃克托，雖然想盡辦法試圖與女兒團聚，但一直失敗。一個落魄樂手埃克托的形象恰恰是現實父親的寫照。我們一般會認為一段婚姻的解體，受害者首先是孩子，其次是女方。而男方則被認為衝破牢籠，可以在自由世界任意遨遊的浪子。實際情況並非如此，家庭的解體對男方同樣是打擊，甚至比女方更嚴重。女方有孩子，只能說明是一個家庭的殘缺。而男人則更多的是淨身出戶，還要背上拋妻棄子的罵名，成為埃克托那樣鬱鬱寡歡的孤魂野鬼。就像電影裡所說的“死亡並不可怕，可怕的是被世人所遺忘。”
在水牢之中埃克托表示自己時日不多。原來，埃克托已經死去多時，因此他的女兒（米格的曾祖母）也是垂垂老矣。一旦女兒去世，來到亡靈世界，埃克托將再也無法與女兒相聚——因為女兒是活人世界中唯一記得他的人，而一個沒有活人記得的亡靈會瞬間化為灰燼，這就是“終極死亡”。這也在暗示一個失去孩子關注的父親，也將死亡。這種死亡指的是心死。
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