文 | 九九消寒
電影《快把我哥帶走》（以下簡稱《快哥》）上映五天，票房1.67億，綜合票房佔比達21.1%，僅次於黃渤的導演處女作《一出好戲》和備受推崇的中美合拍片《巨齒鯊》。可以說這樣的成績回本已經不用擔心，達到目前的預測票房就是大賺了。
作為二次元IP“快把我哥帶走”影視化開發的最後一環，電影《快哥》的市場影響力明顯高於其他品類，隱隱有突破圈層的跡象。不少觀眾反映該片笑點與淚點同在，尤其是在後半段，許多觀眾感動於哥哥對妹妹無聲的呵護，紛紛泣下。
電影想要成功，最通用的方法就是打中觀眾的普遍情緒，或讓人發笑、或讓人流淚、或讓人思考、或讓人心潮澎湃，對於小成本影片來說，出色地完成前面兩點，就是一種成功。
那麼《快哥》到底是怎樣成功打準目標受眾00後這兩種情緒的呢？
徹底的獨生一代，感動源於困境
哥哥時分與妹妹時秒相差一歲，讀同一所中學，妹妹是個中規中矩的普通學生，哥哥卻是個成績倒數的搗蛋王，在家捉弄妹妹，在學校剪試卷、撒謊、不務正業。在這樣的設定下，時分如何“欺負”時秒、如何聯合時秒防止老師通氣家長就成了一大看點（笑點）。
影片進行到一半，妹妹時秒對哥哥的厭惡情緒已經達到了極限，認為生活中的一切不幸，都是由於哥哥貪玩、自私、迴避問題直接導致或加重的。
到了後半段，時分變成了別人的哥哥，時秒的情緒從喜聞樂見到悵然若失，再到陰差陽錯下發現哥哥的“惡意”背後竟是一顆保護妹妹的堅定之心，於是伏筆一一揭曉，淚點集中爆發。
需要注意的是，這些笑點和淚點不是割裂的，快樂背後的失落，輕鬆背後的沉重，比單一的情緒渲染更能戳中人心。
瀕臨破碎的家庭環境才是真相，不負責任的父母襯托出了哥哥的溫暖，鸚鵡君認為，這一點才是這部劍走偏鋒的兄妹題材電影的真正核心。
不僅是00後，對於任何一代處於叛逆期的孩子來說，父母都不是他們最好的傾訴對象，只有同齡人才是。這個時候，他們對不懂科學引導的父母甚至是有些排斥的。如果在這個時候父母之間出現了感情問題，他們有多麼煩惱、多麼困惑、多麼無助，更是成年人難以想象的。
數據顯示，70後、80後人群（00後的父母一代）離婚率高達近35%，是史上離婚率最高的一代人。
作為獨一代，70後、80後是較早一批感情至上主義者，對婚姻生活期望值較高，而自幼6+1的家庭環境卻讓他們在組成小家庭後不適應社會身份的轉換。互不相讓，互不遷就對方、缺乏溝通是導致他們離婚的主要原因。其中，有孩子仍然堅持離婚的佔75%，66.67%離婚理由涉及孩子撫養和教育。
因此，00後群體對父母矛盾問題的敏感程度應是高於以往任何一代的，而他們基本上都是獨自承受著家庭破碎，不知如何選擇的恐慌。
當父母的僵局已經無法改變，這個時候，還有什麼比一個像保護傘一樣，能夠為他們撐起行將坍塌的家庭、撐出一段無憂無慮的少年時光的同胞更加可貴？
電影裡，時秒之所以會許下希望哥哥時分消失的願望，是因為時分對父母問題的態度是消極的，是與自己期望父母和好如初的願望相違背的，而每天的打鬧雖然讓她“不勝其煩”，卻是一種“失去後才知道珍惜”的最佳親情模式。
而如果不是面對父母不睦的家庭問題，00後對於兄弟姐妹的感情可能不只是需要陪伴那麼單一。對於兄弟姐妹，他們更多的可能是出於對另一種夥伴相處方式的好奇。
70後之前，兄弟姐妹並不稀奇，你有我有大家有；70後、80後更多地陷於對自己獨一代身份的困惑與迷茫；而到了90後、00後這兒，“有一個同父同母的兄弟姐妹是一種什麼樣的體驗”則成了讓他們十分好奇、願意去關注的問題（調查數據顯示，僅有6%的“00後”反對父母要二胎）。
對於物質生活優越的00後來說，多一個兄弟姐妹，他們首先考慮的不是資源被平分的問題，而是兄弟姐妹能為生活添加些什麼，分擔些什麼。
青春片題材壁壘再迎突破
主打親情主題的《快哥》一定意義上也是一部另闢蹊徑的青春題材電影。
妹妹時秒的生活除了鬧離婚的父母、煩人的哥哥，還有傻白甜好友妙妙和白月光一樣的暗戀對象開心哥。發生在校園裡的故事、同齡人之間的有趣互動、懵懂的少女心等等都是青春校園題材的標配。只是，以往我們所認知的青春題材過多地侷限在了這些方面，而忽略了對生活其他方面的涉及 。
不過具有突破性的作品早已出現，比如2016年《最好的我們》，除了聚焦耿耿餘淮的懵懂愛情，也花了一定篇幅敘述女主角耿耿如何接納重組家庭。
而去年的《你好，舊時光》也少有地節制了戀愛氛圍的渲染，而是主要聚焦女主角餘週週的個人成長。
從這兩部劇的受眾年齡佔比來看，00後明顯佔有較大優勢。
《最好的我們》受眾年齡比例
《你好，舊時光》受眾年齡比例
《快哥》也是同樣，網劇版24歲以下受眾佔比約72%，電影版00後則佔比超36%。
網劇版《快把我哥帶走》受眾年齡佔比
電影版《快把我哥帶走》受眾年齡佔比
這些數據在一定程度上說明00後對於青春題材的需求正在越發向創新化、多元化方向發展，未來佔據00後話題空間的絕不再是侷限在同質化困境的裡的老一套。
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