以前，我一直沒把王洛賓和駱賓王分清楚，以為都是駱賓王，一個是《詠鵝》的駱賓王，一個是《在那遙遠的地方》的駱賓王。
為什麼沒分清，我也不知道，但我知道我那會就沒想過去分清。
詩，念著晃頭。歌，聽著凝眸。詩與遠方，本來就是同來一處。
直到後來讀到率情、浪漫的三毛的《撒哈拉的故事》，聽到她的《橄欖樹》，也跟隨她聽了一遍《在那遙遠的地方》，然後忽然就真切的記住了王洛賓這個遙遠深情的名字。
大漠孤煙直，長河落日圓。也許也是詩和遠方的召喚，讓王洛賓取了這麼一個格高意遠的名字，且生活在一騎紅塵闊的新疆和美麗天山北麓下的烏魯木齊。廣袤無邊的大草原，予以了他策馬奔騰的熱情，浩海沙黃的絲路，予以了他遐想連篇的故事，山花爛漫的城市，予以了他碧水藍天的深情。
創作《在那遙遠的地方》之時，那年（1941年）王洛賓28歲，正是意氣風發之年。王洛賓隨著電影攝影組來到青海湖畔拍攝《祖國萬歲》，其中當地同曲乎千戶的女兒薩耶卓瑪扮演影片中的牧羊女，而在西寧教書的王洛賓則是扮演薩耶卓瑪的幫工。
因為劇情需要，導演安排王洛賓和卓瑪同騎在一匹馬上。王洛賓起初很拘謹，坐在卓瑪身後，兩手緊緊抓著馬鞍。卓瑪卻對此毫不理會，忽然縱馬狂奔，王洛賓一時不防，本能地抱住了卓瑪的腰。卓瑪狂馳了很久，在那大草原上，這才把馬韁交在王洛賓手中，靠在他的懷裡，不再撒野。
黃昏牧歸，卓瑪將羊群輕輕點撥入欄，夕陽下的卓瑪亭亭玉立，晚霞的餘輝映照出卓瑪的側影……王洛賓痴痴看著卓瑪，火苗映紅了她的臉，如格桑梅朵般綺麗。
卓瑪也感覺到王洛賓如波光漣漪般的眼神，於是跳出了火苗，舉起手中的牧鞭，輕輕打在王洛賓身上，然後返身走了。
王洛賓依舊呆若木雞，看著這個美麗、俏皮、奔放的姑娘輕輕遠去，也輕輕撫摸剛被鞭策的地方，陷入漫無邊際的黑夜思索。
第二天，電影隊要離開了，王洛賓也要回到西寧。卓瑪騎著馬十里相送，終於在一個小坡上停住。王洛賓騎在駱駝上，不住地回望著那漸行漸遠的小點，隨著駝峰起伏，駝鈴叮略，王洛賓心中的情感化為詞曲，藉助哈薩克民族的曲調唱出了不朽之作《在那遙遠的地方》：“在那遙遠的地方，有位好姑娘；人們走過她的帳房，都要回頭留戀地張望……”
三毛亦是一個至情至性的女子。她與荷西的那段生死戀，曠世不羈，讓那些在愛中百轉千回尋尋覓覓的人迷戀不已。當荷西命殞大海，三毛的靈魂也隨之命殞大海，若不是為了責任而活著，或許她也早已跟隨荷西而去。
三毛就這樣一直茫然的行走在蒼茫的人世，至於靈魂、情歸何處，茫然不知。
直到1989年，有一個人重新喚醒了她的靈魂，重新點燃了寂寥的情感。作家夏婕在新疆採訪王洛賓後，發表了《王洛賓老人的故事》。三毛讀了之後，異常興奮，因為那可是王洛賓，自己一直喜歡的一位靈魂伴者。
隨後，她瞭解到，王洛賓曾因“莫須有”的罪名，先後入獄兩次，共長達18年，差點將“牢底坐穿”。在年近不惑之年，妻子病逝之後，他就孤零零地死守在美麗的新疆，不過仍然痴迷藝術，不斷輾轉各地，採集民間歌謠。每天黃昏，他都坐在門前看夕陽沉墜；夜幕四垂時，總要對著懸在古舊牆壁上的太太遺像，彈一首曲子給她聽......
這些都讓三毛不可自拔的想起了荷西，也不可自拔的想著前往看望王洛賓。於是她不僅給王洛賓寫了信，並積極配合養病，大病初癒之時，就迫不及待的來到了烏魯木齊這個陌生而又熟悉的城市，去見一個陌生而又熟悉的人——王洛賓。
初次見面。三毛被同樣留著鬍子卻戴著眼鏡、剛毅的臉龐卻有著溫柔似水的眼睛的王洛賓打動了。王洛賓亦被披著海藻般頭髮、帶著秋水盈然般眼眸的三毛打動了。
他們彷彿就是莫逆已久的故友，只是簡單寒暄，就是一番無邊無際的長談。
餘興之餘，三毛為王洛賓唱起了自己的代表作《橄欖樹》，以作回應神往已久的《那遙遠的地方》。
“不要問我從哪裡來，我的故鄉在遠方。為什麼流浪，流浪遠方，為了天空飛翔的小鳥，為了山間清流的小溪，為了寬闊的草原，流浪遠方......”
王洛賓也隨聲輕輕唱，看著三毛，無端想起那遙遠的地方的格桑花，還有薩耶卓瑪。他彷彿聽到，卓瑪騎著馬遊弋在無邊的格桑花草原上唱起那首神思夢繞的《那遙遠的地方》。
“在那遙遠的地方，有位好姑娘。人們走過了她的帳房，都要回頭留戀地張望。她那粉紅的笑臉，好像紅太陽，她那美麗動人的眼睛， 好像晚上明媚的月亮。我願拋棄了財產，跟她去放羊，每天看著她動人的眼睛，和那美麗金邊的衣裳。我願做一隻小羊，坐在她身旁，我願她拿著細細的皮鞭，不斷輕輕打在我身上……”
歌聲曼妙遐遠，三毛與荷西，王洛賓與卓瑪，三毛與王洛賓……彼此相和。
投桃報李。爾後，王洛賓也為三毛唱了一首獄中的作品《高高的白楊》，並介紹了歌中的故事：一個維吾爾青年在結婚前夜被捕入獄，美麗的未婚妻不久便鬱郁死去，青年為了紀念愛人蓄起了鬍鬚。當王洛賓唱到“孤墳上鋪滿了丁香，我的鬍鬚鋪滿了胸膛”這句歌詞時，三毛哭了，只有經過愛斷情殤的人，才能領悟這徹骨的孤獨。
荷西之於三毛，王洛賓亡妻之於王洛賓，都是那高高的白楊，亦是那遠方的橄欖樹。
三毛哭了，在王洛賓看來，那是最美的珠花，就像那格桑花，悄然盈落綻放在他的心田。
回到臺北後，三毛以滿腔熱情傾付發表了《中國“西北民歌之父”王洛賓一鞭鍾情》和《在那遙遠的地方找到了原作者》。王洛賓亦回應兩篇短文《海峽來客》和《回訪》，遙相呼應給予彼此最真的讚美，且蜚聲兩岸。
爾後，兩人書信來往，鴻雁傳情，開始了繼荷西后，三毛的又一段曠世戀情。
有人說，這段戀情，是三毛與荷西的愛情的一種延續。也有人說，這段戀情，是三毛感情的重生。但無論是那種說法，在這段戀情中，三毛表現得更主動和熱情，就像當年的荷西，而王洛賓表現得更內斂平靜。
或許，在愛情當中，主動一方，會心甘情願的付出。三毛亦是如此。
三毛在心中炙熱的表達自己的感情，而寫過無數情歌的王洛賓此時卻猶豫了，他給三毛寫信委婉的表達自己的彷徨：蕭伯納有一把破舊的雨傘，早已失去了雨傘的作用，但他出門依然帶著它，把它當做柺杖用。
王洛賓在心中不無憂傷的自嘲：他就像蕭伯納那把破舊的雨傘。之後，王洛賓逐漸減少了給三毛寫信的次數。
為此，三毛忐忑的來信，嗔怪他說：你好殘忍，讓我失去了生活的柺杖。
後來三毛更是來信說要去到王洛賓家裡住，且說：不住賓館，住在家是為了走近你。
王洛賓沒有推卻，也盛情以禮相待，借軍車親自接送，專門為三毛買傢俬。相住期間，他們一起聊天、彈琴、唱歌、作詞，買菜、做飯，甚是歡樂，是他們久違了的幸福模樣。
可歡樂的時候不長，藏在歡樂背後的不安定因素終於導致事情急轉而下。因聽聞三毛來住在王洛賓家裡，一大批記者紛紛來訪。王洛賓或許是礙於情面和身份，不斷動員三毛配合採訪，或者說一些場面的話。而三毛卻是隻想和王洛賓獨享時光，不想受外界叨擾。
可王洛賓畢竟已經是七十多歲的耄耋老人，與四十多歲的三毛年齡相差太多，囿於年齡、子女或是社會的一些考慮，雖然有愛的勇氣，但缺乏愛的行動。
心灰意冷，三毛最後還是拖著行李箱離開回到了臺北，然後不久，自縊身亡。
噩耗傳來，王洛賓悲痛不已。他覺得，是他的冷靜澆滅了三毛重生的熱情，讓她再回到了那無邊無際的孤獨，然後孤獨了結生命而去。
恍恍惚惚，不知時日，王洛賓寫下了最後的一首情歌《等待——寄給死者的戀歌》。
“你曾在橄欖樹下等待再等待，我卻在遙遠的地方徘徊再徘徊。人生本是一場迷藏的夢，且莫對我責怪，為把遺憾贖回來……”
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