第90屆奧斯卡上，《水形物語》雖然拿到了最佳影片和最佳導演這兩大重磅獎項，卻與最佳女主角失之交臂——莎莉·霍金斯。
但這部電影卻是導演吉爾莫·德爾·託羅為她定做的。
“陀螺”導演早就發現，她真正的專長，是對那些不適應社會的人、怪人還有被社會遺棄的人，很有親和力。
“人魚三人組”：道格·瓊斯、莎莉·霍金斯和託羅導演
而這，正是這個跨物種的愛情故事最需要的表達：真誠、甜蜜同時也有點怪異。
莎莉·霍金斯正在寫一個跟美人魚有關的故事。這時，電話響了。
電話是託羅導演打來的，他正在準備一個新項目，《水形物語》。
巧合的是，這個故事也像霍金斯的故事一樣，圍繞著水生動物展開：上世紀六十年代美蘇冷戰時期，一個被稱為“國家資產”的魚人和一位啞女清潔工的故事。
“我起了一身雞皮疙瘩，差點從椅子上摔下來。”當霍金斯聽到導演為她寫了這樣一個劇本。
接著，在2013年的金球獎頒獎典禮上，被朋友帶進場的霍金斯撞上了喝得醉醺醺的託羅導演，“太吵，我聽不清。”霍金斯大聲喊著，沒想到託羅一把抱起了她說，“魚！魚！你會出現在我那部魚人電影裡嗎？”
“是的！當然！只要告訴我該怎麼做，我馬上就位！”
霍金斯接著對託羅說，“你不會相信，我也正在寫一個女人變成美人魚的故事。”
“能寄給我看看嘛？”
“當然。”
這個故事的深刻和美麗讓託羅發現了霍金斯內心的秘密，也一下找到了這個故事最戳心的地方。
最終，當《水形物語》上映，託羅保留了霍金斯寫的兩個細節：艾麗莎脖子上的三道傷痕和往浴缸裡撒鹽的場景。
霍金斯扮演的女主角每天的日常是這樣的：每天在相同的時間醒來，煮雞蛋，洗澡，擦鞋，撕下新一頁日曆，然後去工作。
她的朋友，只有清潔工女同事和鄰居吉爾斯。她是為數不多的向“國有資產”魚人提供善良和友誼的人。
而這兩個各有缺陷的“異類”，很快建立起一種親密的浪漫關係。
因為無法開口，霍金斯只能通過手勢和肢體語言表達，抬抬眉毛，聳聳肩或者一個溫暖且害羞的微笑。為此，她學習了手語課程，還有舞蹈，“如果時間允許，我會花一年時間準備。”
而在影片後半部分，令人歎為觀止的一段黑白影像，彷彿是回到了好萊塢黃金年代，一段精緻的，彷彿是來自弗雷德·阿斯泰爾和金傑·羅傑斯的雙人舞，她的學習得到了回報。
這樣一個不尋常故事的兩位主演，雖然都是從影二十餘年的老演員，但都不曾接演過愛情戲的主角。
道格·瓊斯就不用說了，託羅導演的“御用怪獸扮演者”，要想在怪獸片裡談個戀愛可不是那麼容易，“需要愛，但是不可能有結果的，大多數怪物愛情故事的結局都是這樣，”瓊斯說。
“這些怪物約個會都約得那麼孤獨，”託羅導演說，“他們連出去喝杯咖啡都不肯。”
“聽起來像是我的愛情生活，”霍金斯立馬自黑補充。
一段精緻的，彷彿是來自弗雷德·阿斯泰爾和金傑·羅傑斯的雙人舞。
開始排練前的很長一段時間，霍金斯和瓊斯都沒見過對方。他們都很緊張。
霍金斯：“我害怕見到你。”
瓊斯：“我害怕見到你！你在開玩笑吧？老天。你很神奇，我不知道自己能不能在這個魔法世界裡撐得住。”
霍金斯：“真想背對你。”
第一次見面的一小時，他們就這樣重複了六次。在霍金斯與瓊斯身上，德爾·託羅發現了兩個敏感的靈魂，完全符合自己無言又充滿渴望的邊緣人的角色設定。
怪獸的愛情這一次終於有了結果
霍金斯不能說話；瓊斯穿著一件緊到需要三個人幫才能擠進去的戲服。有些時候，瓊斯因為戴面具而無法看到霍金斯的眼睛。
為了能夠密切配合，他們上了舞蹈課，熟悉彼此的肢體語言並建立基本的信任。
對此，瓊斯和霍金斯找到了屬於自己的方法：幾乎每場戲之前，他們都會彼此擁抱，撫摸對方的臉，說：“我愛你。我很高興你在這兒。”
兩個邊緣人在一片混亂中認出了彼此
“這個愛情故事我最愛的一點是，”瓊斯說，“兩顆純潔的心在一片混亂中找到了對方。”
“他們認出了彼此，”霍金斯說。“哦，終歸找到了。我一直在找像我一樣的人。我都窮盡一生尋找你，你到在哪兒？”
“我在亞馬遜河底，寶貝，”瓊斯回答，“一直期盼著，在世界的某個角落有個姑娘始終在等我。”
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