第90届奥斯卡上，《水形物语》虽然拿到了最佳影片和最佳导演这两大重磅奖项，却与最佳女主角失之交臂——莎莉·霍金斯。
但这部电影却是导演吉尔莫·德尔·托罗为她定做的。
“陀螺”导演早就发现，她真正的专长，是对那些不适应社会的人、怪人还有被社会遗弃的人，很有亲和力。
“人鱼三人组”：道格·琼斯、莎莉·霍金斯和托罗导演
而这，正是这个跨物种的爱情故事最需要的表达：真诚、甜蜜同时也有点怪异。
莎莉·霍金斯正在写一个跟美人鱼有关的故事。这时，电话响了。
电话是托罗导演打来的，他正在准备一个新项目，《水形物语》。
巧合的是，这个故事也像霍金斯的故事一样，围绕着水生动物展开：上世纪六十年代美苏冷战时期，一个被称为“国家资产”的鱼人和一位哑女清洁工的故事。
“我起了一身鸡皮疙瘩，差点从椅子上摔下来。”当霍金斯听到导演为她写了这样一个剧本。
接着，在2013年的金球奖颁奖典礼上，被朋友带进场的霍金斯撞上了喝得醉醺醺的托罗导演，“太吵，我听不清。”霍金斯大声喊着，没想到托罗一把抱起了她说，“鱼！鱼！你会出现在我那部鱼人电影里吗？”
“是的！当然！只要告诉我该怎么做，我马上就位！”
霍金斯接着对托罗说，“你不会相信，我也正在写一个女人变成美人鱼的故事。”
“能寄给我看看嘛？”
“当然。”
这个故事的深刻和美丽让托罗发现了霍金斯内心的秘密，也一下找到了这个故事最戳心的地方。
最终，当《水形物语》上映，托罗保留了霍金斯写的两个细节：艾丽莎脖子上的三道伤痕和往浴缸里撒盐的场景。
霍金斯扮演的女主角每天的日常是这样的：每天在相同的时间醒来，煮鸡蛋，洗澡，擦鞋，撕下新一页日历，然后去工作。
她的朋友，只有清洁工女同事和邻居吉尔斯。她是为数不多的向“国有资产”鱼人提供善良和友谊的人。
而这两个各有缺陷的“异类”，很快建立起一种亲密的浪漫关系。
因为无法开口，霍金斯只能通过手势和肢体语言表达，抬抬眉毛，耸耸肩或者一个温暖且害羞的微笑。为此，她学习了手语课程，还有舞蹈，“如果时间允许，我会花一年时间准备。”
而在影片后半部分，令人叹为观止的一段黑白影像，仿佛是回到了好莱坞黄金年代，一段精致的，仿佛是来自弗雷德·阿斯泰尔和金杰·罗杰斯的双人舞，她的学习得到了回报。
这样一个不寻常故事的两位主演，虽然都是从影二十余年的老演员，但都不曾接演过爱情戏的主角。
道格·琼斯就不用说了，托罗导演的“御用怪兽扮演者”，要想在怪兽片里谈个恋爱可不是那么容易，“需要爱，但是不可能有结果的，大多数怪物爱情故事的结局都是这样，”琼斯说。
“这些怪物约个会都约得那么孤独，”托罗导演说，“他们连出去喝杯咖啡都不肯。”
“听起来像是我的爱情生活，”霍金斯立马自黑补充。
一段精致的，仿佛是来自弗雷德·阿斯泰尔和金杰·罗杰斯的双人舞。
开始排练前的很长一段时间，霍金斯和琼斯都没见过对方。他们都很紧张。
霍金斯：“我害怕见到你。”
琼斯：“我害怕见到你！你在开玩笑吧？老天。你很神奇，我不知道自己能不能在这个魔法世界里撑得住。”
霍金斯：“真想背对你。”
第一次见面的一小时，他们就这样重复了六次。在霍金斯与琼斯身上，德尔·托罗发现了两个敏感的灵魂，完全符合自己无言又充满渴望的边缘人的角色设定。
怪兽的爱情这一次终于有了结果
霍金斯不能说话；琼斯穿着一件紧到需要三个人帮才能挤进去的戏服。有些时候，琼斯因为戴面具而无法看到霍金斯的眼睛。
为了能够密切配合，他们上了舞蹈课，熟悉彼此的肢体语言并建立基本的信任。
对此，琼斯和霍金斯找到了属于自己的方法：几乎每场戏之前，他们都会彼此拥抱，抚摸对方的脸，说：“我爱你。我很高兴你在这儿。”
两个边缘人在一片混乱中认出了彼此
“这个爱情故事我最爱的一点是，”琼斯说，“两颗纯洁的心在一片混乱中找到了对方。”
“他们认出了彼此，”霍金斯说。“哦，终归找到了。我一直在找像我一样的人。我都穷尽一生寻找你，你到在哪儿？”
“我在亚马逊河底，宝贝，”琼斯回答，“一直期盼着，在世界的某个角落有个姑娘始终在等我。”
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