五分音
四大天王是為了抗衡王傑而成立的，這個說法顯然不成立。眾所周知，80年代下半葉，香港歌壇經過“譚張爭霸”的洗禮，校長譚詠麟和哥哥張國榮這兩位支柱人物先後退出歌壇頒獎禮，粵語歌壇隨之迎來退潮。
潮有漲落，月有盈虧，這是很自然不過的道理。香港歌壇在譚詠麟和張國榮退出之後，陷入短暫凋敝，但塞翁失馬焉知非福，與此同時，以張學友為首的新一代實力派正在積蓄力量。與張學友差不多同期的歌手，並且極具實力的，還有呂方、李克勤、杜德偉、許志安、張衛健、黃凱芹等人。
同時，還有一批臺灣歌手漂洋過海的來傾軋香港歌壇。比如齊秦、王傑、童安格，在他們之後，還有臺灣滾石唱片給他撐腰的羅大佑，在香港設立音樂工廠作為“橋頭堡”，滾石帳下的周華健帶著“天王殺手”的帽子，也成功搶灘登陸。
這裡頭，童安格、王傑和周華健的情況，都比較複雜。童安格是土生土長的臺灣人，但他簽約香港寶麗金唱片，屬於臺灣人在香港打工的情況。王傑和周華健則恰恰與他相反，兩人都是香港人在臺灣打工。王傑是臺灣飛碟唱片捧出來的臺柱子，周華健則是滾石唱片的柱石人物。
教父羅大佑在香港歌壇，屬於有自己產業的人（音樂工廠），並且混的風生水起，另當別論。其餘搶灘登陸的臺灣代表中，童安格王傑和周華健都混得不差。四大天王成軍之前，王傑的成績尤為矚目。他在1990年就在香港紅館連開6場演唱會，這項成績，足以睥睨一群同輩歌手。
但沒辦法，彼時王傑的主戰場仍不是香港歌壇。與此同時，香港歌手中的劉德華、黎明和郭富城也都在明裡暗裡的積蓄力量。歌壇上，他們都沒有王傑成名的時間更早一些，但兩年之後，終於迎來四大天王封神的日子。
四大天王成軍，其實就是香港歌壇新陳代謝的一個表象。舊的時代結束（譚張爭霸），新的巨星升起，就這麼簡單。並不存在是為了對抗哪一位歌手的說辭。當然，四大天王也是一種娛樂現象，是各方勢力鬥爭妥協的產物。
香港本土的寶麗金唱片則是最大的受益人，當時張學友和黎明都在寶麗金供職，劉德華則是在寶麗金旗下的子廠牌寶藝星，只有郭富城一人算是局外人。關於四大天王的名號淵源，至今仍是眾說紛紜，有人說是香港“演唱會之父”張耀榮提出來的，也有人說是掌舵TVB的方逸華賜名。
但無論如何，四大天王的的確確是成功了。整個90年代，他們幾乎一手壟斷了香港歌壇頒獎禮的重量級獎項，演藝圈也是他們的天下。歌神張學友，綜合劉德華，舞王郭富城，文藝黎明。四人各有所長，在不同的領域都是那麼的出類拔萃，讓其他藝人望塵莫及。
從成軍到現在，四大天王的名號沿用將近30年，影響力波及整個大中華地區，妥妥的成就了一段娛樂神話。時至今日，張學友還在刷新他的巡迴演唱會記錄，劉德華、黎明和郭富城還在大熒幕上奮鬥不休。他們都已經這麼成功了，還在努力打拼，我們有什麼資格不拼命呢！
好歌獻給你
王傑70，80，90，00年代都沒登過王座，但這兩年在頭條做王者了，用大量網絡水軍碰瓷，今天說自己是歌聖，明天說如何對抗譚張，後天說四大天王整出就是對抗他的，甚至亂碰張學友歌神的瓷，說王張抗衡，王比張牛，屌，我77年的，我廣東人，87年開始追星，那時歌壇什麼小道大道消息不放過，整個香港歌手都能算得出，王傑算是唱的好的，傳唱也高，但70年代的許冠傑羅文能模他著頭說小王加油，80年代也沒法和譚張比，90年代也無法和四大天王比，00年代，陳奕迅，謝庭鋒，周杰倫甩他一條街，中間的如林子祥，李克勤第大神王傑也沒見穩贏啊，還說贏張學友，如果說王傑贏張學友只能說王傑最紅那幾年，是張學友初出道，人氣未起之時，王傑贏個先出場，至於再後來，大家都知道了，王傑只在頭條贏譚張四大天王。
香約同行
四大天王於1992年被命名，此後受到大眾廣泛的認可，影響力迅速波及整個大中華地區和亞洲，風靡至今。四大天王作為香港演藝界代表，參加過眾多官方重要活動，包括1993年人民大會堂義演，1997年香港迴歸人民大會堂晚會，2007年香港迴歸十週年晚會等，多次受到國家領導人接見。
由此上綜合可以看出，四大天王的娛樂圈及社會地位是非常高的。
反觀王傑，雖然在二十世紀末大紅大紫了一把，但在其較任性的行為後開始沒落，即使是後來去了臺灣重新包裝，對比四大天王，差距可不是零星半點。
張學友和劉德華、郭富城、黎明現在還有在觀眾視野出現，但頻率漸少，畢竟年紀擺在那。其中劉德華和張學友已經成為了符號式的人物，他們代表著各自領域的極致。黎明更是一部《墮落天使》驚豔了一個年代，郭富城在娛樂圈的地位更是元老級的，怕也是無人會反對。
總的來說，儘管過了幾十年，四大天王的影響還持續至今，而王傑，除了他的幾首爆紅的歌曲，王傑已是沒落的流星。
什中
我對王傑和那個時候的香港娛樂圈不是很瞭解，所以說的很淺顯，抱歉。
我覺得四大天王的出現應該不單單是為了抵抗王傑吧，應該說是為了抵制當時比較火的臺灣力量，而王傑剛好是臺灣力量中比較出色的。
與王傑不同的是，當時的四大天王沒有侷限某個領域去發展，他們具有較高的娛樂性。這也是作為專職歌手的王傑所缺少的。
王傑當時因為自身有才華，本身也有點傲氣。不會說向某個勢力去妥協，成了唱片公司打壓的對象也是也是意料之中的。
後來王傑正當紅的時候，嗓子被毒，後來就慢慢沉寂了
上面是回答一下題主的問題，下面我想說說自己對於王傑的看法。
王傑這個人，是真的傲。
下圖那個時候他還很年輕，正是意氣風發的時候。
後來受到打壓
但我對他了解不深，因為所處年代不同。但是他的為人，性格，哪怕當初沒有四大天王，也有別的勢力會把他排擠出去。
列出的截圖都是他所說過的話，我不予置評。
總而言之，王傑這個人，才華是肯定有的，恃才傲物也是有的。但娛樂圈就是一個要將所有傲氣的人磨平稜角，實在磨不平就扔出去的地方。
對他了解不深，實在抱歉。
以上個人看法。
一隻嘰嘰醬
四大天王的橫空出世，和當時的時代中國流行樂發展的時代背景相關。70年代末80年代初，鄧麗君、蘇芮、鳳飛飛、劉文正等臺灣歌曲，影響了大陸第一批老牌流行歌手。主導著中國大陸流行樂。
80年代香港是大陸通往世界窗口，香港電影業的崛起帶動了香港音樂，被稱為東方好萊。再加上大陸的改革開放，深圳特區的開發。粵語歌由開始電影、電視劇主題歌曲轉向譚詠麟、張國榮、梅豔芳等流行粵語歌，迅速進入了大陸市場。當時粵語歌紅遍了整個華語地區，在大陸也得到了一片天地。80年代初，天皇巨星劉文正隱退，但齊秦、費翔、童安格，費玉清等歌曲由於語言相同在還是在大陸有很大的市場。
80年代末，臺灣歌手王傑一首《一場遊戲一場夢》用他動人的嗓音和浪子的形象席捲歌壇，成為紅遍中、港、臺、東南亞等亞洲地區的巨星，承接了劉文正，劉文正隱退的空缺。王傑的《一場遊戲一場夢》，曾霸榜半年之久，至今所發行的專輯與精選輯已突破80張，累積銷量過8700萬。其鋒芒完全蓋過李克勤及陳百強等樂壇老將，聲勢也直逼譚詠麟及張國榮等巨星。
80年代末由於譚詠麟和張國榮的退出樂壇，粵語歌就失去一片天。沒法抗衡臺灣流行樂的力量。那是大陸也在崛起，電視機vcd也開始普遍了。香港娛樂圈肯定不願意丟失這塊奶酪，香港娛樂圈為了保住這個市場，集結了香港所有的優秀人才，主打國語，作品準確的瞄準了受眾，利用成熟的包裝機制、獨特的造星方式和娛樂傳媒，成功的打造了四大天王。香港利用發達的娛樂傳媒，對四大天王的成功炒作，以不可想象的速度佔領整個市場。
香港娛樂圈獨特的造星方式勢不可擋使臺灣娛樂圈措手不及，無法抗衡，後來臺灣歌手，童安格，齊秦也逐步隱退，王傑也去加拿大了。
戰狼No2
香港四大天王是香港造星運動的最高代表，他們是偶像，是影壇歌壇全面發展的人物，無論是音樂還是電影的專業獎項他們都囊括了許許多多。雖然張學友沒有金象金馬影帝，但是他的演技是大家所公認的，能夠成為表情包就說明了很多問題，另外他的歌神地位可能是整個華語音樂世界除了鄧麗君之外都無可撼動的吧。而劉德華，郭富城和黎明憑藉出眾的外表和才藝在音樂和電影都拿到過各種專業獎項。在香港的黃金時代，香港娛樂圈的造星運動是一脈相承的，從最早的溫拿樂隊，羅文，許冠傑，到後來的三王一後，譚張爭霸，林子祥等等，再到後來的四大天王，達到香港造星運動的最高峰。
眾所周知張學友天賦異稟，從出道時期便不是無名小卒，在還沒有四大天王的年代裡，張學友就同張國榮，譚詠麟，梅豔芳，林子祥，甄妮，許冠傑，蘇芮等等一干前輩站在各種頒獎禮的舞臺上了，今天回看當時的勁歌金曲，他們合唱的視頻還都令人熱血沸騰。而後來譚張退出歌壇，張學友抓住機會成為歌神，再加上新崛起的其他三人，四大天王成軍，他們幾乎壟斷了香港的各大獎項，他們和雙週一成共同組成了香港的黃金年代。
等到九十年代末四大天王也都退出頒獎禮的時候，王傑和謝霆鋒才有機會站在舞臺的最中央，可惜他最後因指責英皇偏袒謝霆鋒得罪了經紀公司，慘遭雪藏，當他再出來的2006年左右他的嗓子已經廢了。 而取代他地位的是陳奕迅和古巨基等人，不過香港樂壇巔峰期也已經過去，青黃不接了。王傑出生成長於香港，然而香港七八十年代人才太多，他只得到臺灣尋找出路，最終在臺灣爆紅，後來殺回香港的時候已經是九十年代初期了，但是他沒有能夠進入到香港樂壇的最好位置，不得不說時也命也，而反觀其他四人的大紅大紫，王傑在整個90年代也沒有能夠拿的出手的太有分量的成績，至於後來他的嗓子廢掉，我是不信被毒啞的，娛樂圈這麼多人，為何就王傑一人被毒啞了？王傑天賦異稟，不僅是原創歌手，嗓子也是極牛的，僅在原創一項說他能夠吊打四大天王都不為過，畢竟其他幾位只是表演者，在這方面大概只有黃家駒能夠跟他分庭抗禮了。
不過他的唱歌方式並不是科學健康的，扯著嗓子唱歌而不願意用太多技巧，隨著年齡增長，到了2001年他唱《不浪漫罪名》的時候，嗓音已經不能夠飛在空中了，到了他說被廢掉以後嗓音就是完全在地上爬了，等到前一段在綜藝節目上他的嗓音令人心疼，他的下滑是線性的，相比於保養的好到變態的林子祥，張學友，李克勤，費玉清等人，簡直慘不忍睹，就算是劉德華，郭富城，黎明等人嗓子也在水準線以上。他的唱法本身對於生理嗓子消耗極大，不信大家可以去試著唱一下他巔峰期的歌曲，就有點像蘇見信，揮霍天賦以後也在年紀輕輕就下滑了。
客觀地說，王傑從來沒有進入到香港樂壇的最高峰，如同黃家駒一樣，只是後來黃家駒成為了一個傳奇，並且帶給我們太多優秀的歌曲，多少人因為黃家駒瞭解到了粵語和搖滾的真正含義，相反王傑在輝煌過後就迅速暗淡了，王傑更應該被定義一個臺灣歌手，現在更多也是在消費著自己的名氣和故事了，只是大家都喜歡故事，這不得不說是一個悲哀的故事。
風言妄語
看到回答，很欣慰大部分人還是理智的，並且對事情看得很清楚。所謂“四大天王是為了抗衡王傑一個人”的說法，不過是一面之辭，招黑罷了，對香港樂壇和華語樂壇那段歷史其實並不瞭解。
在上世紀六七十年代起，臺灣香港的樂壇就開始了頻繁交流和競爭，港臺兩地的歌手、演員都會到對方的地盤發展，但無奈兩地語言不通，除了鄧麗君張國榮沒有能在兩地都造成巨大影響的歌手。臺灣論原創力強過香港，更有文化底蘊和文人氣質，華語歌的市場又比粵語大得多，不光臺灣，東南亞許多國家都是聽華語歌多一點。臺灣的歌手唱片銷量都不是隻算臺灣本土，還有新加坡和馬來西亞，甚至大陸。因此臺灣樂壇一直處於優勢，但香港經濟的騰飛使得本土娛樂產業的地位不斷上升不容小覷，到九十年代香港運用商業手段打造巨星的產業已經非常成熟，造星運動開始達到巔峰，也形成了現在娛樂圈的雛形。
香港為了抗衡對岸的文藝力量，這是一撥人，而不是王傑一個人，拉攏了四個最紅的人給了一個金光閃閃的封號，給行將就木的香港樂壇打了劑強心針，那段時期四大天王幾乎瓜分了香港樂壇所有獎項和榮譽。然而最後的輝煌也是最後的瘋狂，在四大天王的風潮像迴光返照狂歡過後，加上梅豔芳張國榮的離去，香港樂壇雪上加霜除了緋聞再沒重現過八九十年代的輝煌。但四大天王依舊在許多人心裡留下了震天響的名號，潛意識覺得不可能會有比他們更厲害的人了。
不得不說王傑在看待事物上面比好多人更透徹更超前，他對事情的判斷也非常準確，香港樂壇已經為極致的造星運動付出了代價，在九十年代末期就開始迅速凋零，巨星出現斷層，優秀的新人也零零星星不能百花爭妍，粵語歌的影響力也從亞洲縮小回本土了。
沒有人和我重名g
你太抬舉王傑了，那時香港樂壇王傑雖紅，但還排不上前五，比他紅的有譚校長、哥哥張國榮、陳百強、梅豔芳、許冠傑等，即使後輩四大天王不冒出來，也還輪不到王傑稱王稱霸。我懷疑提出這個問題的人絕對是王傑的鐵粉，故意是以提問來抬高王傑，貶損四大天王的。其實，王傑在香港人心中的樂壇地位，確實不及四大天王的六分之一，早已過氣，開演唱會都難，相當於內地流行樂壇的江濤、孫浩、程琳這種地位，而四大天王至今在香港相當於內地孫楠和韓紅這種地位。我是六零後，親眼見證華語流行樂壇的興哀，自信很有發言權，請八零後和九零後不懂流行音樂某段過程的部分人士不要亂噴。
湖湘大叔
組成四大天王抗衡王傑？滑天下之大稽！四大天王抗衡一個並不算太入流的自認為是巨星的歌手？？笑話！無論是70 80 90還是00年代王傑都遠沒有在歌壇達到王者地位，林子祥 張雨生 譚詠麟 黃家駒 張學友 劉德華 謝霆鋒 陳奕迅 周杰倫，這些歌手的高度是王傑都不曾達到過的！因此這就是一個讓人啼笑皆非的偽命題！
風景看透7
八十年代王傑唯一一次一首誰明浪子心進入十大勁歌，可也沒得著金曲金獎。八十年代譚梅張三足鼎力，所有明星都被比下去，不好容易把三個人盼走了，九十年代四大天王又來了，92年頒獎典禮如同四大天王演唱會，王傑臺都上不去了，終於到了97年黎明得獎太多開始宣佈不拿獎了，王傑還沒等樂呢，又來個謝霆鋒，又把王傑比下去了，等啊等終於等到謝霆鋒退出了，沒人愛拿獎了！連新新人周柏豪都跑來拿獎了，王傑就說嗓子壞了拿不了獎了！王傑說只能唱首（等）給大家了。
