從上世紀八十年代到如今，民間收藏熱一直持續不退。正在首都劇場上演的話劇《玩家》正是通過這幾十年的“收藏熱”，在一件絕世寶貝“元青花”中看見人心，看通世事。
“演的是收藏，辨的是人心。”首演於2016年的北京人以京味兒大戲《玩家》，由著名京味兒作家劉一達擔任編劇，通過一件元青花器物的命運，講述一段收藏往事，呈現出兩代人對收藏的不同認識，試圖探討什麼才是真的“玩家”。
劇中不乏爆笑場面，比如這個“周朝的鼎”
該劇在短短兩年時間裡演出近50場，每次演出劇中都要砸掉三個“元青花”道具瓷瓶，如今已經砸了一百多個瓶子了，正是為了彰顯劇中主題——物件兒得求真，人更得求真。
劇中砸青花一幕
演出近五十打磨仍不停
為了更好地講好這部京味兒作品，該劇每一輪演出都會進行認真打磨，這一次已經是第四輪了，打磨仍在繼續。
在導演任鳴看來，“簡潔”是一種智慧。今年2月的演出，全劇修改超過20餘處，本輪也修改超過10處，更不用說對於細節的錘鍊。“臺詞要精煉，這樣人物才能站得住。節奏要緊湊，必須要一環扣一環。我們發揮最大的創造性，一切為了讓人物色彩更加的鮮明。”
作為一部群戲，每個人物都有光彩和展示的空間。任鳴說，為了讓全劇的內容更加精煉，很多演員在刪改時先拿自己下手，“我們的王剛老師，蟈蟈李，我們開玩笑說他臺詞越來越少，但是精神不倒。跟他一樣的還有我們副導演叢林，他扮演的林少雄，本來臺詞就不多，現在更少了。”
蟈蟈李 右二
減少臺詞只是一個方面，更多的是要讓人物更加有光彩，“需要減的減，需要增的也得增。”主演靳伯安的扮演者馮遠征稱，“打磨也不是推翻重來，而是精益求精。對於一部作品來說上了臺不是一種完成，而是一種開始。就像劇本有文學本和演出本，演出本就是通過一次次的演出來不斷調整的劇本。”
馮遠征在劇中飾演真正的大玩家
劇中新一代玩家齊放的扮演者閆銳面對即將到來的50場也有著對人物愈加深刻的理解，
“我們不去博觀眾的笑聲，而是紮根於人物，一切為了人物服務。”三小時演繹改革開放四十年
劇中故事開始於上世紀八十年代，劇中每隔十年的跨度，一直到今天，正好是改革開放的四十年的縮影。
反映時代，反映生活，一直是人藝的創作傳統，眼下的《玩家》正好又成為此中代表。劇中充滿時代感的音樂，久違了的年代潮流服飾，曾經作為流行語出現的語言，讓觀眾一下子又回到那個年代。
時代特色鮮明的服裝和道具
馮遠征說，“這四十年的變化，就是通過一個一個人，一點一滴的事兒來體現的。就像劇中人們對於收藏的態度變化，也是隨著時代發展在變化的。”
一方面是變化，一方面也是堅守，對於真的追求，也是該劇對於時代精神的理解。導演任鳴眼中的改革開放四十年，是日新月異的發展，也是對於人性本真的追求。
而作為“八零後”的青年演員，閆銳出生於改革開放的年代，在他看來“就像我飾演的齊放，他隨著時代變化在完成個人的成長。
幾十年當中，他手裡的物件兒在變，他看物件的眼光在變，但不能變的就是求真的本性和初心。隨著時間更替，人的初心不能改，對於人性的堅守不能變，這也是我們這部戲希望傳遞給觀眾的主題。”
閆銳飾演青年玩家齊放
“打磨作品有點像玩文玩的人“盤”手裡的物件，需要不斷去“盤”，才能越來越有光。”導演任鳴說。此輪演出持續至9月2日。
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本期監製：李紅豔
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