【百道編按】一個充滿童心和想象力的年輕人，為全世界的小讀者帶來了“造夢師”系列圖書。近日，百道網專訪了陳佳同，這位85後大男孩面對百道網直言自己“內心仍是一個孩子”，那麼，充滿想象力和創造力的陳佳同是如何在寫作中平衡作者和讀者的視角，平衡奇幻和現實，平衡寫作和出版的呢？讓我們一起來聽聽他怎麼說。
相信很多人都想過這樣一個問題：“我們的夢是從哪裡來？”
有關夢的一切總是那麼神秘，無論是東方的《周公解夢》，還是西方的《夢的解析》，哪怕人類科技文明發展至今，夢仍然是人類無法徹底瞭解的未知領域，所以人類追尋夢的腳步也從未停止。如果一個兒童文學作家想探究夢的這個問題，會發生什麼呢？85後新銳兒童文學作家陳佳同用他最新力作《造夢師》給出了一個有趣的解答。
這部由接力出版社推出的“造夢師”系列，是國內首套以夢境為題材的幻想小說，作者以人類的夢境為出發點，以超凡的想象力構建了一個奇妙宏大的幻想世界。在作者的筆下，不僅夢境被描繪得絢麗多彩，現實世界和幻想世界也被巧妙地進行了勾連，並通過讓夢境世界來彌補現實世界中做夢者心中的缺憾，以此來兼顧少年兒童的心靈成長。更難能可貴的是，作品根植於中國本土文化，融合了孫悟空、神筆馬良等中國文化元素，通過非凡的想象力與濃郁的中國文化為小讀者們締造了一個夢境的王國。是一部既有文化價值又能滿足少年兒童閱讀需求的作品。
《造夢師系列（套裝共4冊）》
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出版社：接力出版社
出版時間：2018年01月
近日，百道網專訪了陳佳同，這位85後大男孩面對百道網直言自己“內心仍是一個孩子”，那麼，充滿想象力和創造力的陳佳同是如何在寫作中平衡作者和讀者的視角，平衡奇幻和現實，平衡寫作和出版的呢？讓我們一起來聽聽他怎麼說。
兒童文學與寫作視角的平衡：“我的內心仍然是個孩子”
百道網：從處女作《白狐迪拉》到現在的“造夢師”系列，您一直非常強調想象力，那麼在你所有的創作中，除了想象力，還有什麼是您比較看重，並且在作品中一以貫之去呈現的呢？
陳佳同：我之所以非常強調想象力，是因為現在的人越來越現實，認為天馬行空的想象沒有用。但在我看來，想象力其實就是一種創造力，我通過幻想來進行創作，也希望我創作出來的作品能夠讓更多的孩子能發揮、豐富自己的想象力，進而擁有一個多姿多彩、自由自在的童年。
在想象力之外，我還想用我的作品和角色體現“人性”。真實的人性不是部分童書中呈現的那樣淺顯，好就是完全的好，壞就是徹底的壞。在我塑造的角色裡，所謂的好人身上也有缺點，所謂的壞人也有善的一面。我之所以力求故事真實，就是因為孩子終究要長大，他們不能被保護在襁褓中，所以我希望他們能接觸到一個真實的社會，一個複雜的、現實的社會系統。舉個最簡單的例子，《造夢師》這本書中的噩夢的產生就是基於人性永不饜足的慾望，而我們要抵抗這種慾望。
此外，在我作品中一以貫之的元素還有中國的傳統文化。因為從小閱讀西方兒童文學名著的關係，我寫作時會帶入西方的思維去寫，但同時我也特別崇尚傳統文化，所以我的寫作一直秉持中西文化合並的方式，就是用西方人敘述故事的思維來講由中國元素構成的故事。而“造夢師”系列就是個中西合璧的故事，在這系列書中，孩子們既能感受到國外與眾不同的文化，也能感受“神筆馬良”、“孫悟空”這些經典的人物和故事。
百道網：您的作品構架其實完全可以做成一本成人文學，為什麼會單單選擇給兒童去寫故事呢？作為成人，您如何站在兒童的視角來寫作？
陳佳同：說句老實話，讓我現在寫成人文學，第一我不願意寫，第二我也寫不出來。
從小我就喜歡兒童文學，喜歡的書我翻來覆去看了又看，不下10遍，看得多了就想寫一部自己的作品。於是，大學時我開始著手寫作兒童文學作品。沒報任何功利的心態，就是單純喜歡，所以我一直保持童心，說句大言不慚的話，在我的內心裡，我自己仍然是個孩子。
我認為在兒童文學的創作上一定要保持一顆童心，從孩子的角度來講故事。因此，我書中的語言和視角都是屬於孩子的，比如說大人是什麼樣子的，大人為什麼做這件事兒，作為孩子我的想法是什麼，夢裡面怎麼好玩兒一些，等等，都是以孩子真實的視角去看的，這樣才能讓小讀者們產生親切感和共鳴。要是以成人的心態去寫這些故事，小讀者們一定會有剝離感。
奇幻與現實的平衡：《造夢師》要喚起人們漸漸喪失的想象力
百道網：您為何會選擇“夢境”這一神秘的主題進行創作，這本《造夢師》的故事構架是怎樣的？
陳佳同：我從小就對夢非常感興趣，想知道夢的來源，為什麼我會做這樣而不是另外的夢。在看了《周公解夢》《夢的解析》等作品後，我對夢有了進一步瞭解，原本神秘的東西變得不再神秘。後來，我又看了諾蘭的《盜夢空間》，深受啟發，知道了夢的難度和維度，這一點在《造夢師》中被借鑑並充分展開。
這本書的主人公是略帶男孩子氣的小女孩琦琦，她是一個想象力特別豐富的孩子，媽媽去世之後就和爸爸相依為命。一天，琦琦在夢中來到海底，見到了能夠用畫筆畫出真的大海的神筆馬良，馬良有一隻貓，他的身份是造夢師。琦琦在夢境中被掌管人類夢境的夢境老人召喚，她因為豐富的想象力也成為一名"造夢師"，並得到了自己的導夢貓波比。造夢師的職責是運用自己高超的想象力為人們編織夢境，在夢境中實現人們沒有實現的願望，然後獲得夢幣作為報酬。琦琦不斷學習造夢的技術，成為一個能力高超的造夢師。後來，人們的夢境不再安穩，噩夢越來越多，原來是影皇的一支黑暗力量在偷偷佔領人類的夢域。琦琦發現自己的好朋友葉依蓮也是一名造夢師，二人在夢境中聯合起來和影皇對抗。經過艱苦的戰鬥，造夢師們成功制服了影皇，從而恢復了人類的夢境世界。
百道網：在《造夢師》的寫作中您如何平衡奇幻和現實？也就是說，如何讓作品既有現實的意義，又能帶有奇幻文學作品的想象力？
陳佳同：肯定會有很多人問，夢和現實有什麼關係？為什麼需要造夢師？
其實弗洛伊德《夢的解析》就告訴人們，夢是一個人與自己內心的真實對話，是自己向自己學習的過程，是另外一次與自己息息相關的人生。在隱秘的夢境所看見、所感覺到的一切，呼吸、眼淚、痛苦以及歡樂，並不是都沒有意義的。所以，我認為夢是在守護我們的睡眠。舉個例子，假設親人去世了，人的潛意識就會因為難過而躁動不安，但在夢中，死去的親人可以復活，再次和你生活在一起，這時候夢會告訴你親人還沒有離開，你安心地睡吧，第二天睡醒後，可能你就會重新燃起對生活的希望。
所以，在這本書中，夢是一種對現實缺憾的滿足。書中每個人的人生都有各種缺憾，通過主人公琦琦為代表的造夢師，就可以在夢中悄悄實現現實中許下的那些願望。同時，造夢師們還能運用自己超凡的想象力，抵抗來源於人性永不饜足的慾望的惡勢力，重新拯救世界，召喚人們隨著年齡增長而漸漸喪失的想象力。
從《造夢師》的故事來說，它也把現實和奇幻聯繫在了一起。小女孩琦琦是一個想象力特別豐富的孩子，在媽媽生病去世之後，她和爸爸相依為命，但她的爸爸天天酗酒，對她也不聞不問。在這樣一個逆境中，琦琦卻成為了一個樂觀堅強，帶著頑強生命力和韌勁兒的女孩，所以我想說的是，即時你身處社會最底層，也依然可以在淤泥中開出花朵，給人類世界帶來一絲溫暖，帶來一些慰藉。這就契合了琦琦作為造夢師的作用，這樣一個女孩也可以圓大家的夢想，給大家勇氣。
百道網：主人公琦琦的性格有些男孩子氣，而通常一些升級打怪的冒險作品都是以男孩為主角的，您為什麼選擇了女孩視角呢？
陳佳同：這和中西方的文化差異有關，其實外國的兒童文學很多主角都是女孩，男女孩大概是五五開，而中國基本上全是男孩，女孩可能僅佔20%左右。但其實我並不是要表達女權主義，而是覺得造夢師的氣質特別契合女孩們兒的氣質，就是一個身穿紅色連衣裙的女孩在夢境中穿梭，體味著人們的喜怒哀樂和悲歡離合，撫慰大家的傷口。並不是說男孩代表勇敢，女孩代表溫柔，只是這種治癒感和女孩兒特別契合。
同時，在我讀過的大量西方文學作品中有很多形象生動的女孩，我也借鑑了這些女孩的性格，並放在了琦琦身上。另外，我也不太想些國內目前很流行的男孩升級打怪的東西。我還是想寫一些深刻的作品。
作者與出版社的平衡：作品中的核心價值觀念絕對不能刪
百道網：在與責編或者出版社的溝通合作中，有哪些是一定不能碰的紅線？
陳佳同：我作品中核心價值觀念是絕對不能刪的東西，比如在《造夢師》這本書中，我最想傳達想象力的重要性，呼喚大家的想象力，那麼這一點就是絕對不能動的。我非常感謝和尊重《造夢師》的責編王瑩老師，以及《白狐迪拉》的責編，就是人民文學出版社資深編輯王瑞琴老師。我認為，好的編輯一定是非常尊重作者作品的，他們兩位老師的修改都能夠做到貼近稿件原意，也都能夠發掘出我稿子的亮點。
百道網：除了文字，您還會參與圖書插畫裝幀過程嗎？
陳佳同：文字以外插畫裝幀等，我參與地也挺深的。舉個例子，明年接力出版社會出版《白狐迪拉》6冊，這套書的插畫師就是由我聯繫的。最初，我和代理在幾百個國外插畫師中挑選了一位，他的插畫風格我最喜歡。然後，我和這位插畫師進行了頻繁交流，我這邊把材料翻譯成英文，插畫師那邊根據我們的需求調整作品。可以說，從最初的呈現風格，到最後的細節打磨我都是全程參與的。
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