曾经提到“社恐”，会让人觉得不可思议。如今再提“社恐”，变成了一群人的狂欢。甚至还衍生了“肥宅”等颇具调侃意味的网络新词。
不懂社交和恋爱似乎已变成当下年轻人的主流问题，而《最终幻想女孩》就是在探讨这两个话题。
有人评论这是一部适合都市青年一个人看的电影，因为人都有不想被人知道的小秘密，超过一个人看的话，真怕大家承受不住现实。
这部电影首先厉害在两点。
一是原著作者，其改编自绵矢莉莎的同名小说。绵矢莉莎高中时就在杂志连载作品，还获得了当时的日本文艺奖。刚过两年，她又获得了日本最知名的文学奖——芥川龙之介奖。同时，绵矢莉莎也是这一奖项最年轻的获奖者（19岁）。
电影厉害的第二点，是女主松冈茉优。这部电影是松冈茉优第一次挑大梁担当主演。第一次担当主演，就获得了东京影展演员特别奖。同时，今年戛纳电影节上获得金棕榈奖的《小偷家族》，她也是主角之一。
去年，《最终幻想女孩》在日本本土28块银幕同时上映，首周登场就创造观众满意度第二名的好成绩。这部影片同时受邀参加当年的东京国际电影节，获得观众奖。
这样一个，冲突不强，悬念不多，近乎于独角戏的平凡故事，这样一部卡斯不多，不，是演员都不多的小体量电影能够获得那么多观众的喜爱，原因之一，大概是因为“生而孤独”的普世情感吧。
电影从一个独特的视角切入，准确剖析了现代社会，快节奏的生活下，人们的心理症结。在幻想和现实中间，有时你会自我保护，免受外界侵扰，可是内心又渴望融入其中。
虽说“勇敢走出去”有些鸡汤的味道，但是电影还是为每一个靠幻想过活的观众制造了一种：成功走出去的快感。
更何况，在电影长达两小时的时间里，一个甜美可人，符合大众审美的超级美少女陪你一起度过疲惫生活，还说不算“宅系福利”？
电影中的良香是个典型肥宅，也是社恐晚期患者。作为一个普通的“东京飘”，自己一个人住在公租房里，一个人吃饭。
在家里刷碗，也要听歌蹦迪。
在无人的视野里，她像少女一样肆意蹦蹦跳跳。
她平日最大的消遣，就是趴在床上边吃零食边看维基百科。
她对这些早已灭绝的生物痴迷，甚至网购了一个鹦鹉螺化石。每天傍晚回家，都要抱着它，用手在上面画圈圈，露出心满意足的笑容。
虽然没有男朋友，但有幻想中的阿一，她就满足了。躺在床上，双手一伸，两腿并拢——良香就能迅速沉浸在自己的幻想恋爱里。
良香，深爱同学小一，她为这个人创造了一个能力叫【外视】，即用视野的边缘来看东西。良香的外视大概是自以为以爱之名诞生的浪漫能力。
在小一表示自己根本不记得良香后，终于将良香多年的情感幻想打回原形。
她捂着胸口逃离现场，梦醒时分，她束手就擒。
在逃亡路上，她发现曾经的“倾听者”们都不见了，取而代之的是素不相识的脸。
所以在电影中发出了灵魂拷问——“我应该就此灭绝吗？”
电影的前半部分，有着喜剧爱情般的轻松，看着松冈茉优甜美的脸，再搭配上清新出奇的画风，让人有一种步入童话的美感。
但后半部分童话的戳穿，才惊觉，这是一部包着爱情外衣在探讨当代社会人心理的电影。良香的幡然醒悟，是带着疼痛的脱茧而出，面对“陌生”的世界，她需要一边舔舐伤口，一边触碰适应新生活。
其实，良香代表的是一类人：她们不敢活在现实世界中，所以会悄悄申请社交账号换上马甲，每天发心情只与陌生人交流。和身边的同事只是工作关系，不会跟人交心，反而是萍水相逢的陌生人更聊得来。比如，地铁站保安，便利店售货员还有隔壁大妈。
日本人很擅长描写 " 宅 " 文化，这是独属于现代人的 " 心理疾病 "，而现在这种文化在中国也比比皆是，尤其是一线城市。
现在这种社交障碍又升级成 " 社交宅 "。
现实生活中就是类似情景——
工作时很能应酬，下班后回到家一头扎进沙发，只想做自己。说什么我有女朋友，家里有条狗，事实上只有你自己。
《最终幻想女孩》将这种宅丧文化演绎到极致，但在影片结尾良香最终选择接受现实，接受了长相普通的小二，不是因为他情话说得漂亮。
而是良香终于清醒认识到人生不能活在想象中。
融入人群，尝试恋爱，因为这世界不会因你而改变。
《最终幻想女孩》又译名【随你肆意颤抖】，生活是抓不住的，爱情也控制不了，没有梦想混沌的过一生又有什么问题？
一小时五十七分钟的电影，将社恐女孩的日常描摹入骨，导演用多种手段，放大展现普通人无法掌控人生的失衡感。
无关紧要的地方，可能会让你哭得脑壳痛，成年人也有放声痛哭的权利。
生活偶尔任性一次，也无碍。
最终幻想女孩走出幻想，轻念：随你肆意颤抖。
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