小小導有話說：
今日電影市場迎來了一波上映高潮，《小偷家族》、《風語咒》、《的士速遞5》、《媽媽咪呀2》等中外新片將展開激烈較量，其中的國產動畫《風語咒》很有突圍實力，該片目前點映成績不俗。按照自2015年起，每年暑期檔都有國產動畫爆款出現的規律（《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》等），《風語咒》很有可能讓暑期檔再度升溫。對於國產動畫，你有什麼看法呢？
《風語咒》其實是一個很有淵源的IP。2012年，導演劉闊推出了動畫連續劇《俠嵐》，講述身世複雜的少年輾轉追尋自我的故事。該片曾在戛納國際電影節展映，並受到好評。兩年後，劉闊又推出動畫連續劇《畫江湖》，再次引發關注。“俠嵐”、“畫江湖”也成為近年來中國知名動漫，此次《風語咒》講述的正是“俠嵐”。
《風語咒》在國產動畫中，算是很有吸引力的作品。影片講述了雙目失明的少年郎明，在四大凶獸之一“饕餮”重現人間塗炭生靈的時刻，使用秘術“風語咒”將其封印的英雄故事。可以說，算是典型的小人物拯救世界的路線風格。
其中的母子親情尤其動人。男主角的媽媽為了讓孩子的雙目不再失明，寧願自己變為羅剎貢獻給饕餮當食物。這種母子之情的深厚讓人不僅眼眶溼潤，也說明了父母時刻想去犧牲自己、為孩子的未來鋪路。殊不知在孩子的心中，父母之愛如同天地，如果缺失了，那麼世間也不再有幸福。
片中與陰陽五行學說一脈相承的世界觀，以及飛簷、牌坊、山牆的美術設計，都充滿中國哲學和美學元素。片中的羅剎是上古兇獸，完全是按照中國的紋樣設計的。“那個村”裡所有的造型，所有的美術風格都是借鑑了四千多年前的三星堆文化遺址。
電影中的服飾也摒棄了手遊中那種浮誇的中國風，而是在簡約中有一種樸素和生動。據悉，全片特效鏡頭佔總鏡頭數量的70%，這對國產動畫團隊來說，是一次很大的挑戰。影片關於“風語咒”的頓悟很有哲學意味——眼睛並不能夠看到事物的本質，相反，我們反而會被眼睛所迷惑。
難怪徐崢夫婦都在為這部動畫片站臺，陶虹擔任了該片的出品人，而徐崢則一再惋惜自己錯過了當監製的機會。不過，徐崢以另一種方式為該片祝福：“我錯過了三次機會當動畫片的監製，第一次是《大聖歸來》，第二次是《大魚海棠》，第三次就是《風語咒》，但是，只要是我錯過的動畫片，都特別好。”
藉助《風語咒》的東方美學之風，我們也可以回顧一下曾經的中國動畫片多麼地動人。那時候，它們沒有特效，也不刻意強調“知名度”，但是無論是畫面還是情節、內涵，都深深地烙在小朋友的腦海中，陪伴了幾代人的成長。如今，中國動畫的整體水準並不高，佳作不多，而這些動畫經典依然是歷史深處的光，帶給中國動畫以力量與鞭策。
《小蝌蚪找媽媽》 (1961)，片長只有15分鐘，是中國第一部水墨動畫，也是中國動畫片史上一部里程碑式的作品，根據方惠珍、盛璐德同名幼兒讀物改編。在形象、風格上學習、借鑑了齊白石的寫意花鳥，其中的主要形象小蝌蚪借鑑於齊白石的《蛙聲十里出山泉》。其最重要的創新與突破就是讓中國獨有的“水墨畫”動起來了。
如果說《小蝌蚪找媽媽》是對水墨動畫的嘗試，那麼，《牧笛》（1963）就是中國水墨動畫的一次昇華：有山有水有云、有花有鳥有人，整部作品完整的詮釋了中國水墨畫的意象美。國畫大師李可染特地畫了十四幅牧牛圖給劇組作為參考；“長安畫派”的山水畫家方濟眾擔任了影片的背景設計；為了烘托境界，劇組還請來了曲笛演奏家陸春齡獻上了精彩演奏。影片用牧童的腳步為載體來展現小橋流水、綠柳成行、竹林幽深的江南小景，以及崇山峻嶺、飛流千尺的宏大氣象，中國山水之美一時驚豔四座。
《大鬧天宮》（1961-1964）可謂中國動畫的鎮山之寶，所運用的鮮明民族風格和東方幽默，將原著追求自由、獨立的精髓表現得淋漓盡致，且製作手法相當前衛，堪稱是“猴、神、人“的完美結合。影片上映後，震驚了國際動畫界，外國媒體的評論認為，《大鬧天宮》不但有美國迪士尼作品的美感，而且造型藝術又是迪士尼式藝術所做不到的。
《猴子撈月》 (1981)是中國最得皮影精髓的剪紙片，講述了一群貪心的猴子發現月亮想把它佔為己有，結果用了各種方式，最後都沒弄到月亮。導演周克勤針對兒童觀賞的心理特點，採用“簡單、明快、生動、有趣”的樣式格調和具有中國民間水墨拉毛的猴子造型，這讓該動畫片在今天看來，也不失強烈的兒童情趣。
《九色鹿》(1981)根據敦煌莫高窟257窟——內窟西壁壁畫“鹿王本生”故事改編的動畫片。用中國古代佛教繪畫的風格，講述了九色鹿經常幫助遇到困難的人，直到有次被人向國王告密，九色鹿用神力化險，告密人最後受到了應有報應。故事的畫面美輪美奐，禪意十足。
當時的創作者們為了尋找靈感，在莫高窟住了23天，在最後的近30分鐘的成片中，創作者們畫了近2萬張動畫，僅動畫片中的背景就畫了200多張。可謂是用藝術的手法，在人們向善與因果等樸素的佛理上做到了完美的闡述。
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