人生如何
逆襲 ？
這個時代我們最大的焦慮
20個男人和10個女人荒島餘生，
一切制度都不復存在的小世界
如何鹹魚翻身？
人類演化到今天，本身就是
一出好戲
《一出好戲》上映兩天，電影自帶霸氣的逆襲屬性，上映首日1.51億，票房和排片都位列第二，今天已經憑藉強勁口碑實現全面反超，票房和上座率都躍升冠軍的同時，排片也穩步上升，真真是一出好戲了。
其實論逆襲，還有誰比黃渤更合適呢？
在顏即正義的演藝圈，不靠臉吃飯的人寥寥無幾。作為演員，演技和雙商有口皆碑，44歲的“青島貴婦”無疑是逆襲的最佳代言人。
而作為導演呢？《一出好戲》就是一部電影版的《人類簡史——從動物到上帝》。這部處女座電影，黃渤花了8年時間，光片名就想了上千，絕不是把你逗樂這麼簡單。
前戲做足，電影一開場就是高潮——公司團建出海，欠了一屁股債的屌絲馬進（黃渤）陡然發現自己彩票中獎6000萬。
隕石撞地球，突如其來的滔天巨浪讓他們身處荒島，喪失了一切與外界的聯繫……
喜從天降，禍從天降。
什麼叫懸念？什麼叫反轉？
坐擁6000萬卻被困在孤島，眼看90天的兌獎日期一天天過去。面朝大海，春暖花開，他的心中只有一萬句……
戲夠足了，怎麼算是好呢？
孤島求生看起來是災難驚險片模式，卻有天上下魚的魔幻現實，有細思極恐的隱喻，有天真動人的愛情與暗黑的人性貪慾……
黃渤沒有被喜劇、被票房綁架，用旺盛的創作力和豐富而精巧的細節，延續《無人區》《鬥牛》《殺生》的精神氣質，以極具勇氣的大膽嘗試，講述了一出烏托邦黑色荒誕寓言。
演的還是拿手的小人物，但戲卻玩得夠大，野心勃勃可以從影片獨特的視覺窺見一斑：
全片的第一個鏡頭是宇宙，隕石飛向地球；
上島（新世界新紀元）的第一個鏡頭是蜥蜴，通過蜥蜴的眼鏡觀察人類的行為；
上船的第一個鏡頭是上下顛倒，人的行為動作凸顯荒誕……
人類的行為模式可以維持萬年不變，這群人在島上只生存了140多天，卻戲劇化地展現了社會結構、經濟活動、人際關係的顛覆反轉。世界觀、人生觀、價值觀，“三觀”重建，影像化了一部人類社會進化簡史。
舞臺搭好，人物命運的逆襲好戲開場——
王
不知道是否受到《蠅王》啟發，不過島上第一個實現人生逆襲的卻是“猴王”——王寶強。
導遊兼司機小王原本也是個Loser，但上島後因為訓過猴、憑藉野外生存能力（基因天賦）迅速去掉了“小”成為了王。
在他的領導下，用狩獵（捕魚）採集（摘果）經濟，解決了人類“吃飽肚子”的生存問題，由此掌握了話語權。當固化階級被徹底打破，每個人重新站在新的起點，按照“叢林法則”角逐新的位置，而像公司保安等底層自然成為“王”的天然擁護者。
王寶強鹹魚翻身，把逆襲後各種作威作福，演得淋漓盡致。枕著北極熊熊皮“熊”霸一方，但簡單粗暴的集權總是速朽，人類社會總需要把剝削偽裝成一種交易。
牌
在荒島生存的經典之作美劇《迷失》中，核心領導者是一位外科醫生帥氣直男——代表了現代西方主流價值觀和對科學理性的崇尚。而島上以等級分明、階層固化的公司做樣本，顯然比“知識改變命運”的口號更接地氣——
在這裡讀懂中國。
公司張總於和偉，從即將上市的人生巔峰一步直跌谷底——金錢無用，四肢不勤，從將軍淪落奴隸。
東山再起會有期？於和偉演出了角色的老謀深算。沉住氣等待時機，靠著生意人的老到世故，他以在荒島發現資源為契機——一艘滿載食物、生活用品、生產工具的巨大沉船——贏來了逆襲人生的機會！
於和偉打出了自己的牌——
用船上的
兩幅撲克牌建立起貨幣和商品交換的貿易體系，把大家從原始的“按需分配”引領進入“多勞多得”的商業社會，在荒島開創新的文明，解放生產力，得到擁護改變社會結構、人際關係，他輕鬆奪回了權力。更有意思的是，當新的等級制度逐漸形成，面對“通貨膨脹”、面對威脅到自己的新有產階級（黃渤、張藝興），作為制定規則的人，他用一招“超發貨幣”就再一次站上了食物鏈的頂端。
於和偉這張牌打得太漂亮了，堪稱形象生動的經濟學教科書。
犬
王寶強與於和偉代表了兩種截然不同的經濟社會形態，衝突在所難免——
但有一種人卻能左右逢源，犬儒騎牆。
這就是辦公室主任老潘（王迅）為代表中層階級“牆頭草”。王迅一身西裝+油頭的斯文打扮，拿捏這種市儈小人物，駕輕就熟，足夠精準。馬屁精的卑躬屈膝，讓觀眾看得牙癢癢。
所謂的“中產階級”為保住自己蠅頭小利的既得利益成為堅定的擁護者，這種社會的中堅力量令人心寒。而對於巧言令色覆雨翻雲的專家學者所謂的知識分子，影片更給予了無情的諷刺。
夢
王寶強靠體力生存，於和偉繁榮經濟，那麼黃渤是如何逆襲的呢？
講故事！
過去的世界根本沒有我們，現在因為我們才有了這個世界。
人類終於以造物主姿態走上歷史舞臺。
老天爺給了他一次“天上下魚”的荒誕兌獎方式，而他用這一機會完成了資源重組、社會洗牌。
在漫長的歷史長河中，人類能夠戰勝其他物種征服地球，靠的是獨特的語言，不僅可以描述已知的現實世界，更能用想象的現實，實現共同合作。這才是“從動物到上帝”的秘訣。
黃渤特意致敬了庫布里克《2001太空漫遊》的經典一幕——
在《查拉圖斯特拉如是說》配樂聲中，他如“神”降臨，引領了一場人類的認知革命——
“尋找新大陸”的關鍵並不在於新大陸是否是虛構（外部世界是否還存在），而是讓所有人不滿足現在的苟且偷生，萬眾一心、充滿激情的樂在其中，one world one dream！一起想象。
“想象的現實”是人類獨有的魔法。
大規模的人類合作是以虛構的故事作為基礎，只要共同的信念存在，力量就足以團結大眾，影響世界。古往今來，正是一個個關於國家、民族、信仰、理想、價值等等的故事，讓人類書寫出新的歷史。
也正因為人類會“講故事”，走上了文化演化的快車道，才在基因演化的競爭中脫穎而出，甩開其他物種，取得地球統治權。
狠
逆襲命運，有一個字必不可少——狠。外形屌絲化，戲路被黑化，小弟張藝興的C位出道堪稱本片的一大亮點。
“小綿羊”一直是黃渤的小跟班，大哥讓走就走，讓留就留，但他成功悟透了“講故事”的關鍵不在於形式或者內容，重要的是讓人相信。
他的“冰淇淋”理論把“故事”深化發展——只要改變所講的故事，就能把真的變成假的（王寶強變成了瘋子），就能用群體癲狂的無意識（大家穿上如精神病人的“島服”）掩蓋個人的私慾……
在黃渤的調教下，張藝興將一個溫順萌化的“小奶狗”到黑化“小狼狗”的逆襲多層次地詮釋出來，令人刮目相看。
不擔心生存，不滿足於溫飽，不斷追求快樂和幸福的人類有了情感的需求。張藝興找到了從“孤島世界”跨越到“外部世界”的逆襲法門，而這也引發了與堅守底線的黃渤之間的衝突。荒島烏托邦迎來了最大危機。
神
暖男黃渤並未一黑到底，在暗黑“烏托邦”中，在不見血的人性廝殺背後，他堅信有守護神——女神。
雞湯號鼓吹婚姻是女人的第二次生命，而這部電影卻浪漫而無情地揭示——愛情，是女人逆襲命運的唯一方式。
一開始，Loser向女神表白是這樣的——
想強行逆襲白富美是不可能滴——
但Loser變成Leader之後，就水到渠成了——
別急。如果把愛作為人類演化的終極獎賞，那麼女神一定會有終極考驗。
是在烏托邦裡繼續假裝Leader，還是面對真相，Loser迴歸現實勇敢做自己？
電影最終還是從人類大命題迴歸到了黃渤拿手的小人物糾結選擇。
答案會是什麼呢？
每個人內心都有一座充滿幻想的孤島，
焦慮如何逆襲的內心戲不要太多
真實自我才是一出好戲。
難道真的是
人生如戲，全靠演技？
從草根到影帝，學了很多道理，體會很多冷暖，黃渤和孤島上的馬進一樣，早已是生活的老司機。片中的馬進當然能和兄弟們一起離島，但最終選擇設局帶大家一起離開。
在暗黑的世界裡，他不是教你詐，而是在一出好戲之後，留下了一線希望。
戲外的黃渤，用超現實的故事，告訴你一個現實的答案：當你經歷了很多，終於認清了這個世界，最終選擇依然善良、依然真誠，依然愛這個世界，這才是屬於你生命的一出好戲。
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