梨花千樹風飛雨，中州一枝報春梅......
昨晚，豫劇名家王紅麗用一出悲壯的《風雨行宮》亮相長安大戲院，這部闊別首都24年的經典劇目再次讓觀眾領略了豫劇王（紅麗）派的風采。
這是王紅麗帶領“小皇后豫劇團”第三次參加北京展演月，第一年演的是《大明皇后》，去年演的是《鍘刀下的紅梅》，《風雨行宮》是則闊別北京舞臺24年的作品，1994，王紅麗憑藉該劇摘得了人生第一朵“梅花獎”，那一年也是“小皇后豫劇團”成立的日子，時隔二十多年，再次帶著《風雨行宮》來到北京，不管是對王紅麗本人還是對“小皇后豫劇團”都有著特別的意義。
演出前一天上午，王紅麗就帶領團裡所有演職人員到達北京，熟悉環境，對演出細節做最後的調整。演出前，王紅麗在百忙之中接受了戲緣的專訪。
這次來北京演出，我們全團上下都高度重視，聚全團之力，這次的舞美是花了幾十萬重新做的，第一次在北京的舞臺上展示，以前來北京演出都是別的戲，《風雨行宮》很少在北京演，是闊別北京舞臺24年的。這部戲人物跨度非常大，從少女到中年，演起來也很過癮。我這幾年也力推徒弟，平時在下面巡演，我幾乎不演全場，都是徒弟演前半場我演後半場，這次來北京，我一定要演全場，讓首都的百姓再看看24年前的我和現在的我。演這個戲也是不同的感受，儘管現在沒有那個時候年輕，但是舞臺經驗、人生閱歷都豐富了許多，當年是不同的，儘管24年前演的也很像、很真，但現在對人物的刻畫，舞臺的表現，比那時候要更成熟，更厚重。
談及自己帶領的“小皇后豫劇團”如何能扛起民營院團的大旗，幾十年來屹立不倒，王紅麗很有感觸。
首先我們路子是正的，我們在25年前建團的時候就提出來“兩為方向”和“雙百方針”，就是要為人民服務，推陳出新，百花齊放，百家爭鳴，在藝術水準上是高起點，服務層次是低著落，更重要是“出人、出戏、走正路”，劇團要想走下去，人才是第一位的，觀眾看戲是看“角兒”的，要有名演員，要有名家，並且還要培養優秀的青年演員，不能斷代，不能青黃不接，還有就是有好的劇目，我覺得“小皇后”能堅持25年走到現在，就是我們抓劇目，我們二十多年排了二十多個原創劇目，作為一個民營院團這是很難的，我們人力、物力、財力跟國家院團是不能相提並論的，但我們堅持下來了，我們堅持自己的風格，堅持自己的原創。對於我們來說，觀眾就是“試金石”，我們每到一個地方演出，就像打一場“戰役”一樣，只能勝，不能敗。我們團常演的這十幾臺戲，哪一臺都是經過十年以上的檢驗，是真正的“留得住、傳得開、唱得響”的。
王紅麗將金桂的悲慘的命運演繹得淋漓盡致，由最開始一個天真爛漫的少女，到後來成為宮廷鬥爭的“犧牲品”，劇情緊湊，一環扣一環，幾處感情色彩濃烈的唱段讓現場爆發經久不息的掌聲。王紅麗用她獨特的唱腔和舞臺爆發力，感動了臺下的每一位觀眾。
美輪美奐的舞臺造型，大氣磅礴的現場樂隊，讓觀眾彷彿穿越時空。道具加上燈光完美配合，製造出電影蒙太奇的效果，在劇中轉場過度時自然流暢，富於藝術表現力。
《風雨行宮》演了25年，演了3000多場，是“小皇后豫劇團”的建團大戲，在當年引起了強烈轟動，這20多年來，《風雨行宮》被省內、省外專業院團、民間職業院團爭相移植，形成了“風雨行宮”現象。
當晚，文化部副部長董偉、河南豫劇院院長李樹建觀看了演出並在演出結束後會見了《風雨行宮》的主要演員，董偉部長對“小皇后豫劇團”多年來紮根基層、服務群眾的政策表示讚揚，李樹建院長肯定了王紅麗領導的民營院團對發揚豫劇所作出的貢獻。隨後，中國戲曲學會會長薛若琳，《中國戲劇》原主編姜志濤、賡續華，《光明日報》文藝部主任蘇麗萍，中國藝術研究院副研究員李小菊，《中國戲劇》雜誌社青年文藝評論家靳文泰和《風雨行宮》的主要演員一起召開了座談會。
大家對《風雨行宮》當晚的演出成功表示祝賀，《風雨行宮》是一臺經得起時間檢驗的優秀作品，符合中國觀眾的審美習慣，具有深刻的批判性，是部能傳下去的好戲。《風雨行宮》的演出已經到了爐火純青的地步，是王（紅麗）派的代表作，有很深厚的群眾基礎，希望“小皇后豫劇團”今後再接再厲，創作出更多群眾喜歡的優秀作品。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。王紅麗用她對豫劇藝術的執著追求幾十年如一日的默默耕耘著、奮鬥著，不僅在多年的實踐創作中形成了自己的風格，還為中國民營院團的發展樹立了標杆，祝福王（紅麗）派藝術再創新輝煌，“小皇后豫劇團”再登新高峰。
“出彩河南——慶祝改革開放四十週年中國豫劇優秀劇目北京展演月”由中共河南省委宣傳部、河南省文化廳主辦，河南豫劇院承辦，鄭州宇通客車股份有限公司協辦，全國各相關豫劇院團共同實施。戲緣APP、河南文化網、河南恭禧文化傳播有限公司全程提供媒體支持。
戲緣將對“出彩河南——慶祝改革開放四十週年中國豫劇優秀劇目北京展演月”進行全程直播，鎖定戲緣APP，精彩演出，盡在戲緣。
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