導語
“四大天王”真正跟影片有關的，就這一個“大”字。
宏大的視覺場面背後，依舊是徐克永不令人失望的超凡想象。
美術上前所未有的精緻華麗，更為整個系列開拓新高度。
但要說《狄仁傑之四大天王》是系列最佳，我還不敢苟同。
因為這部續作，與前作相比，已然不是一回事兒了。
作者|洛弟
《狄仁傑之四大天王》正式宣告，今後別想在徐老怪這兒看到“神探狄仁傑”了。
從第一部《狄仁傑之通天帝國》起就孱弱的懸疑劇情，到此基本被放棄。
一切要為瑰麗的視覺奇觀讓位，包括劇情，也包括類型——影片結尾明明白白，《狄仁傑》系列徹底走向了奇幻。
第一個想到，敢這麼玩的，是徐克學了一輩子的胡金銓：
《俠女》把蒲松齡的奇女誅妖故事，改寫成明末黨爭血仇。
楊漣、門達、許顯純等青史名姓，悉數登臺，激戰連場。
誰想筆鋒一轉，神僧降世，行無量法蕩無妄劫，武俠變玄幻。
後來又一個這麼幹的，是何平的《天地英雄》。
結果被罵死，都說是不會結尾，只好突變佛法救場。
《狄仁傑之四大天王》當然不該這麼捱罵。
2001年，《蜀山傳》慘敗，徐克對奇幻類型的探索，告一段落。
十二年後，《通天帝國》的暗流，終於在《狄仁傑之神都龍王》逐浪而來。
這部在《狄仁傑》系列質量墊底，卻是徐克幻境再起的開端。
片尾的23張設定圖，讓人驚詫于徐克的野心。
“平均十年一部奇幻片”的魔咒，被徐克揮袖抖落。
其後他參與的《西遊伏妖篇》和《奇門遁甲》，很多人觀後感謎之趨同：“看來上一部，就是在為這部做準備了。”
步步登雲，天越飛越高，以至於讓人毫無準備：
我曾以為《狄仁傑之四大天王》會是部動作片。
徐克、李仁港曾導演電視劇《黃飛鴻新傳》，第一單元名《八大天王》：黃飛鴻為抗清廷詔命，力戰八大高手，如《死亡遊戲》闖關打怪，倒也好看。
可誰曾想這回的主角不是高手，而是奇術。
上次聽到“方術”，是去年冬天陳凱歌《妖貓傳》的奇巧詭譎。
這個名詞，如漢唐般古老，讓人無從想象：
始皇求長生，斬鮫靖海，遣方士徐福東遊求仙，千載不歸，像騙術。
聶隱娘飛芒絕命，紙驢化生，像法術。
稚子攀繩登天，偷桃不成反遭寸磔，殘屍復活爬出，又像魔術。
莫衷一是，徐克索性自行重構。
呼風喚雨、烈焰飛騰、隔空變幻，甚至從漠北來了位女忍者——
想到徐克一貫移山倒海的拿來主義，也只好聳聳肩，可並不擔心他技窮。
果然，金殿逃龍撞破一切意料，成了全片最華彩的驚喜。
中國人創造龍圖騰以來，一直期盼得見真身。
唐人傳張僧繇點睛騰龍，寄望於神乎其技的傳移摹寫。
羅貫中寫左慈畫龍剖肝，索性虛中求幻，玄之又玄。
千年後，我們看慣西人不能再真實的巨蜥狂獸，卻忘了人間有此玄奇。
1966年，何夢華的邵氏版《西遊記》，竟然把小白龍搞成了恐龍
這一來，倒襯得影片高潮巨獸大戰，沒什麼新奇了。
畢竟，徐克電影裡的反派，老是不可一世的龐然大物：
它可以是附身劍客的血魔，是東海鰲皇，是神鬼莫測的九宮真人。
也可以是嶽不群的權欲，是法海執念心魔，是難奈何梁祝雙蝶的綱常天網。
恨天無把恨地無環的，目無下塵，反而見殺於“情”，伏誅於“道”。
一如曹少欽，失陷於滾地而來的沙裡飛刀。
但這回，徐克看似選擇讓反派放下心魔，實則是高僧圓測以幻術威逼——跟唐僧念緊箍咒約束孫悟空差不多。
結局倒看出了徐老怪不死的鬼馬童心：設置一個三藏法師的徒弟圓測，圓測降妖，卻變出一隻巨猿。
據徐克說，這隻白猿是圓測內心的外化。
難道這一塵不染的高僧，心裡住著個戰天鬥地的猴王？
怪不得四大天王真身不來降妖，這個戰鬥力經不起對比啊
看到這兒突然放心了：原來直到三藏法師圓寂，那隻猴子都沒離開過他。
但一轉眼，又看著渾身生滿眼睛的巨怪，幸災樂禍起來：
上回大師兄也碰上過一個多目怪，結果那貨被他抓去餵雞了。
你自己看著辦吧，選個什麼姿勢死。
時過境遷，當年打不過妖怪，就求南海觀音來救場的猴子，今天也要神兵天降，救別人的場了。
孫猴子做了觀音，“觀音”卻成了狄仁傑要面對的最大敵人——權欲不斷膨脹的武后，與狄仁傑終有一戰。
此役的結果，《通天帝國》已經交代：狄仁傑入獄八年，沙陀忠遭斷手酷刑，為復仇而成魔。
早已註定的結局，倒為《狄仁傑》系列留了條後路：滿天神佛眩目的花巧，也終將回歸到人的故事。
單靠視覺支撐一部電影，好比讓金箍棒一下擀平天下妖魔，不現實。
畢竟，想象力終有不逮，世界觀總有侷限，觀眾審美也可能疲勞。
要不然怎麼辦？讓狄仁傑和圓測轉世到艋舺爭地盤啊？
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