万象者，包罗也。
阿游一行出了桃源谷，穿府过镇，迤逦向西南而行。行不过十日，几人路过一大城，来到一处渡口。
时值傍晚，只见江上千帆云集，岸上行人摩肩擦踵，熙熙攘攘，甚是热闹。丹阳山人拉过一带斗笠的路人打听，得知每年中秋之前，该城渔民尽皆出江入海，会捕而渔，是以此刻十分热闹。
阿游自幼长在谷中，虽被夫子约束知礼，少年老成，却毕竟天性难抑，见得如此盛况，也有七分欢悦。
此际，
夕阳怒燃，长河滔滔。千山肃穆，白帆点点。阿游兴至诗来，随口吟出一句：“浪涌千帆白.....”
流觞先生也遥望大江，颇有感触，跟着和了一句：“江流落日孤！”
“望风迎海浦...”
“征蓬兹远去...”
两个声音同时响起...竟是丹阳山人和那个被他拉着谈话的路人。流觞、丹阳和那路人相视大笑，静女莞尔，一时间气氛竟是十分融融。
那路人一幅江湖游侠打扮，腰挎宝剑，又有几分儒雅，名侠丹也。几人叙过来历，侠丹听说眼前几人竟是东南名士，更是肃然起敬，向流觞、静女等人揖了一礼：“在下侠丹，正欲过江，几位名士可随在下客船一叙！”
众人皆光风霁月之士，也不推辞。
到得船上，侠丹已经吩咐船家烹茶，请诸人船中坐下。（侠丹，丹心侠骨也，其诗颇有燕赵男儿之遗风！）
“适才丹闻得流觞先生一句‘江流落日孤’，深觉其沉郁不输文正公，其幽重也不让摩诘先生。惜乎余意未了，丹心痒，敢请诸位高士赐诗！”当世甚重诗风，侠丹如此心痒也不奇怪。
众人亦觉未尽兴，约以‘江流落日孤’为嵌句，各作一诗。
静女示意阿游先来。
阿游早已和几人熟稔，兼且路上一直在推敲，当下也不推让：“小子这一诗乃是见会渔状景而出，请各位先生指教！”
- 浪涌千帆白，江流落日孤。
- 长风争破浪，何惜用微躯。
侠丹听得开头胸中素气已经横生，道：“丹也有一诗，和小兄弟！”
- 云送千帆白，江流落日孤。
- 征蓬兹远去，星宿倒倾扶。
丹阳山人毫不退让：“某也有一诗！”
- 山黝千帆白，江流落日孤。
- 望风迎海浦，会饮一杯殊。
静女虽是女子，心中也是锦绣披挂：“小女子也和一诗！”
- 猿啸千山碧，江流落日孤。
- 晨昏淹不辨，杯酒表区区。
流觞先生见得四人争相出句，知几人起了惺惺相惜之心，也知此乃考较各人胸怀、气象之时，便不再推辞：“吾也有一诗！”
- 霞弄千帆赤，江流落日孤。
- 悠悠风一箭，骖驾返归途。
几人各自把诗句摹入素笺，相互品鉴了一番，心中皆暗自佩服。
江湖儿女多离别，再过两番茶的功夫，船已过了大江。几人互道保重，就着暮风夕晖相揖而别。
篇外
第二部以斗诗为引，意欲掀开诗学中制造意境的基本方法。夫子在前文提到意境中有神韵、风骨、格调三说，而判断一首诗的艺术价值高下，应以‘格高、味厚、情真’三律为至高要求。其次，再从‘排章布局、炼字炼句、意象词’三律来判断。最后才是格律三项。
诸君且来揣摩几首诗的意境。
阿游：浪涌千帆白，江流落日孤。长风争破浪，何惜用微躯。
阿游以‘浪涌千帆’起首，也只有如此阔景才能衬得上江流落日之壮阔沉郁。颈句转折用‘争’之少年意气，来破前句‘落日孤’之沉郁，体现了少年人特有的朝气蓬勃；此句转势向上，颇具振奋之情。惜乎最后一句结微，其顺流之势未成，虽然其情也真，风骨略具，但诗意用老。
为何言其用老诗意？
凡发志情者，以留白为上，以它引为佳，以弦崩最险。在表现方法上，要么折冲向上、挟势泄洪；要么空寂转身、别样天地；要么顺势登顶、羽化飞仙，除此三者外，难成佳作。
阿游此诗在顺势而下时，未能处理好；神已具，骨已成，惜韵不足，味不厚。
侠丹：云送千帆白，江流落日孤。征蓬兹远去，星宿倒倾扶。
开首‘云送千帆’，相较‘浪涌千帆’略欠缺质感。颈句‘征蓬兹远去’是千帆将发之景，较契合‘孤’境。尾句则联想征蓬入海，漫天星宿摇曳不定，风高浪急景状；正面赞美海景壮丽，反面衬托渔民生活艰辛；这种雄阔景象又和前面的状景一致，且留出更多的想像空间。整诗在神和韵上均比阿游还高半筹，‘江流落日孤’在义理上虽然已经很高了，但最后一句也不遑多让，同样具有时间和空间的双重义理，所以，这首诗从神韵、格调上都比阿游高。在风骨上，一句‘征蓬远去’，已惊心动魄，更何况还有‘倒倾扶’之危况！
此诗虽然开局不如‘浪涌’有质感，但颈句使用了顺势登顶之法，让结句的‘星宿倒倾扶’如仙人之破空而去！
丹阳山人：山黝千帆白，江流落日孤。望风迎海浦，会饮一杯殊。
首句以‘山黝’衬托‘千帆’之白，黑白相称，略显惊心动魄，对应‘江流落日孤’，比较契合；质感较重。转句虽无‘长风破浪’之锐，却有飘逸淡定之感，体现了习惯渔民海上生活的从容。尾句借用‘天晚欲来雪，能饮一杯无’，改饮为会，有惺惺相惜之意；改无为‘殊’，表出作者对风浪中渔民的隐忧：这一杯饮下去，以后再饮的味道就不一样了！为什么不一样？眼前是临别赠酒，充满豪情和依依不舍；而到了海上，只有寂寞和命运的挣扎，再喝的时候感觉怎么能一样呢？
所以，此诗后两句使用了空际转身之法，虽然风骨上略有不足，但在神韵上更胜上作。
静女：猿啸千山碧，江流落日孤。晨昏淹不辨，杯酒表区区。
首句也是写实手法，以‘猿啸山碧’之悲，来衬落日之孤，让景状更加悲凉，这是深入造境；为下面‘杯酒送渔民出海’的悲天悯人作注，体现了女性独有的细腻和善良。转句的‘晨昏淹不辨’是联想，也是空际转身之法。
不继续前文而写，另出奇兵，奇正相辅，此空际转身也。
作者看到眼前的景色，恍惚间不知是早晨还是黄昏，是该振奋精神，还是该感别伤怀。结句‘杯酒表区区’，把所有的言语和心意都放在一杯酒中，体现了女子特有的表达情感的矜持方式。
所以，这首诗虽然风骨弱，质感逊色，但是在味道和情感上更深一层。
流觞：霞弄千帆赤，江流落日孤。悠悠风一箭，骖驾返归途。
首句状写夕阳西下，波涛反射、云霞万道，千帆燃红；和下一句在气势上也是相称的，并造出较为迷幻的一种沉郁之境。颈句转写，悠悠风射，似徐又疾，暗示时光之易逝，但又从容不迫；此空际转身之法。结句以‘骖驾’来形容渔民之驾船出海，取‘视荆棘为坦途’的无畏之意，暗寓渔民之出海如同盛驾之回归，略有悲壮更显淡泊。
所以，这首诗较具飘逸色彩，韵足而味厚，另有一番风味。
五首诗虽为夫子所作，但夫子曾深入研究过流觞浅酌月、静女如瓷、Adanse 和丹心侠骨的作品，认为这几首诗比较契合他们的诗风和性格。
四首作品并无明显高低区别，这是因为神韵、风骨、格调三者都属于意境的一部分，全部具备这些要素的话，就会出现风格上的冲突，反而导致意境的不纯正。
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