萬象者，包羅也。
阿遊一行出了桃源谷，穿府過鎮，迤邐向西南而行。行不過十日，幾人路過一大城，來到一處渡口。
時值傍晚，只見江上千帆雲集，岸上行人摩肩擦踵，熙熙攘攘，甚是熱鬧。丹陽山人拉過一帶斗笠的路人打聽，得知每年中秋之前，該城漁民盡皆出江入海，會捕而漁，是以此刻十分熱鬧。
阿遊自幼長在谷中，雖被夫子約束知禮，少年老成，卻畢竟天性難抑，見得如此盛況，也有七分歡悅。
此際，
夕陽怒燃，長河滔滔。千山肅穆，白帆點點。阿遊興至詩來，隨口吟出一句：“浪湧千帆白.....”
流觴先生也遙望大江，頗有感觸，跟著和了一句：“江流落日孤！”
“望風迎海浦...”
“徵蓬茲遠去...”
兩個聲音同時響起...竟是丹陽山人和那個被他拉著談話的路人。流觴、丹陽和那路人相視大笑，靜女莞爾，一時間氣氛竟是十分融融。
那路人一幅江湖遊俠打扮，腰挎寶劍，又有幾分儒雅，名俠丹也。幾人敘過來歷，俠丹聽說眼前幾人竟是東南名士，更是肅然起敬，向流觴、靜女等人揖了一禮：“在下俠丹，正欲過江，幾位名士可隨在下客船一敘！”
眾人皆光風霽月之士，也不推辭。
到得船上，俠丹已經吩咐船家烹茶，請諸人船中坐下。（俠丹，丹心俠骨也，其詩頗有燕趙男兒之遺風！）
“適才丹聞得流觴先生一句‘江流落日孤’，深覺其沉鬱不輸文正公，其幽重也不讓摩詰先生。惜乎餘意未了，丹心癢，敢請諸位高士賜詩！”當世甚重詩風，俠丹如此心癢也不奇怪。
眾人亦覺未盡興，約以‘江流落日孤’為嵌句，各作一詩。
靜女示意阿遊先來。
阿遊早已和幾人熟稔，兼且路上一直在推敲，當下也不推讓：“小子這一詩乃是見會漁狀景而出，請各位先生指教！”
- 浪湧千帆白，江流落日孤。
- 長風爭破浪，何惜用微軀。
俠丹聽得開頭胸中素氣已經橫生，道：“丹也有一詩，和小兄弟！”
- 雲送千帆白，江流落日孤。
- 徵蓬茲遠去，星宿倒傾扶。
丹陽山人毫不退讓：“某也有一詩！”
- 山黝千帆白，江流落日孤。
- 望風迎海浦，會飲一杯殊。
靜女雖是女子，心中也是錦繡披掛：“小女子也和一詩！”
- 猿嘯千山碧，江流落日孤。
- 晨昏淹不辨，杯酒表區區。
流觴先生見得四人爭相出句，知幾人起了惺惺相惜之心，也知此乃考較各人胸懷、氣象之時，便不再推辭：“吾也有一詩！”
- 霞弄千帆赤，江流落日孤。
- 悠悠風一箭，驂駕返歸途。
幾人各自把詩句摹入素箋，相互品鑑了一番，心中皆暗自佩服。
江湖兒女多離別，再過兩番茶的功夫，船已過了大江。幾人互道保重，就著暮風夕暉相揖而別。
篇外
第二部以鬥詩為引，意欲掀開詩學中製造意境的基本方法。夫子在前文提到意境中有神韻、風骨、格調三說，而判斷一首詩的藝術價值高下，應以‘格高、味厚、情真’三律為至高要求。其次，再從‘排章佈局、煉字煉句、意象詞’三律來判斷。最後才是格律三項。
諸君且來揣摩幾首詩的意境。
阿遊：浪湧千帆白，江流落日孤。長風爭破浪，何惜用微軀。
阿遊以‘浪湧千帆’起首，也只有如此闊景才能襯得上江流落日之壯闊沉鬱。頸句轉折用‘爭’之少年意氣，來破前句‘落日孤’之沉鬱，體現了少年人特有的朝氣蓬勃；此句轉勢向上，頗具振奮之情。惜乎最後一句結微，其順流之勢未成，雖然其情也真，風骨略具，但詩意用老。
為何言其用老詩意？
凡發志情者，以留白為上，以它引為佳，以弦崩最險。在表現方法上，要麼折衝向上、挾勢洩洪；要麼空寂轉身、別樣天地；要麼順勢登頂、羽化飛仙，除此三者外，難成佳作。
阿遊此詩在順勢而下時，未能處理好；神已具，骨已成，惜韻不足，味不厚。
俠丹：雲送千帆白，江流落日孤。徵蓬茲遠去，星宿倒傾扶。
開首‘雲送千帆’，相較‘浪湧千帆’略欠缺質感。頸句‘徵蓬茲遠去’是千帆將發之景，較契合‘孤’境。尾句則聯想徵蓬入海，漫天星宿搖曳不定，風高浪急景狀；正面讚美海景壯麗，反面襯托漁民生活艱辛；這種雄闊景象又和前面的狀景一致，且留出更多的想像空間。整詩在神和韻上均比阿遊還高半籌，‘江流落日孤’在義理上雖然已經很高了，但最後一句也不遑多讓，同樣具有時間和空間的雙重義理，所以，這首詩從神韻、格調上都比阿遊高。在風骨上，一句‘徵蓬遠去’，已驚心動魄，更何況還有‘倒傾扶’之危況！
此詩雖然開局不如‘浪湧’有質感，但頸句使用了順勢登頂之法，讓結句的‘星宿倒傾扶’如仙人之破空而去！
丹陽山人：山黝千帆白，江流落日孤。望風迎海浦，會飲一杯殊。
首句以‘山黝’襯托‘千帆’之白，黑白相稱，略顯驚心動魄，對應‘江流落日孤’，比較契合；質感較重。轉句雖無‘長風破浪’之銳，卻有飄逸淡定之感，體現了習慣漁民海上生活的從容。尾句借用‘天晚欲來雪，能飲一杯無’，改飲為會，有惺惺相惜之意；改無為‘殊’，表出作者對風浪中漁民的隱憂：這一杯飲下去，以後再飲的味道就不一樣了！為什麼不一樣？眼前是臨別贈酒，充滿豪情和依依不捨；而到了海上，只有寂寞和命運的掙扎，再喝的時候感覺怎麼能一樣呢？
所以，此詩後兩句使用了空際轉身之法，雖然風骨上略有不足，但在神韻上更勝上作。
靜女：猿嘯千山碧，江流落日孤。晨昏淹不辨，杯酒表區區。
首句也是寫實手法，以‘猿嘯山碧’之悲，來襯落日之孤，讓景狀更加悲涼，這是深入造境；為下面‘杯酒送漁民出海’的悲天憫人作注，體現了女性獨有的細膩和善良。轉句的‘晨昏淹不辨’是聯想，也是空際轉身之法。
不繼續前文而寫，另出奇兵，奇正相輔，此空際轉身也。
作者看到眼前的景色，恍惚間不知是早晨還是黃昏，是該振奮精神，還是該感別傷懷。結句‘杯酒表區區’，把所有的言語和心意都放在一杯酒中，體現了女子特有的表達情感的矜持方式。
所以，這首詩雖然風骨弱，質感遜色，但是在味道和情感上更深一層。
流觴：霞弄千帆赤，江流落日孤。悠悠風一箭，驂駕返歸途。
首句狀寫夕陽西下，波濤反射、雲霞萬道，千帆燃紅；和下一句在氣勢上也是相稱的，並造出較為迷幻的一種沉鬱之境。頸句轉寫，悠悠風射，似徐又疾，暗示時光之易逝，但又從容不迫；此空際轉身之法。結句以‘驂駕’來形容漁民之駕船出海，取‘視荊棘為坦途’的無畏之意，暗寓漁民之出海如同盛駕之迴歸，略有悲壯更顯淡泊。
所以，這首詩較具飄逸色彩，韻足而味厚，另有一番風味。
五首詩雖為夫子所作，但夫子曾深入研究過流觴淺酌月、靜女如瓷、Adanse 和丹心俠骨的作品，認為這幾首詩比較契合他們的詩風和性格。
四首作品並無明顯高低區別，這是因為神韻、風骨、格調三者都屬於意境的一部分，全部具備這些要素的話，就會出現風格上的衝突，反而導致意境的不純正。
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