姓名拋開玄學層面的東西不說。其本身就是好比一篇文章，決定其高下的標準。用嚴復的話來說無非是。信達雅。
信達至少是能夠把長輩對晚輩的一種美好的期望或者寄託，通過兩三個字的搭配展示出來。
而表現的好不好，是否具有比較高的藝術性，那就上升到雅的層面了。
這個雅也是如今很多起名者所追求的境界。
這種境界具有相當難度
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首先是字數限制，好比篆刻藝術，高超的技術所表達的藝術所體現在方寸之中。而姓名更可稱得上文蒐之篆刻，高超的藝術性體現在兩三個字中。
其次是姓氏的不同，姓氏各異，有的比較容易搭配，比如與詩詞常見意向有關的字---林，風，柳，葉，桃（陶）李 。而某些姓氏比較難以營造出比較雅緻的意境，比如---牛，刁。
由於某些難以營造出較為有詩意的意境的字的存在，往往限制了其藝術性的高度。因此不是所有的姓氏都可能搭配出比較理想的具有藝術性的名字。
然後是姓與名的統一難，也就是說姓名渾然一體的境界比較難以達到。其實這個也涉及到姓氏本身是否討巧了，某些姓氏，就具有先天優勢。舉個例子---江疏影，江上青，雲中鶴。由於姓氏屬於詩詞常見意象，因此較為容易構造藝術性之名字。
由於以上種種難度，因此具有藝術性的取名方法不外乎以下幾種
1 引用詩文典故化用
詩文典故的妙處是在有限的空間內儘量涵容最大的意象和信息量，當然屬於真善美的信息量。
比如---關山月。---討巧的姓氏，可以直接化用單純的景色意象類，姓名完美統一，渾然一體，此名，化用李白名詩》《關山月》明月出天山。。。不度玉門關。
江疏影----根據姓氏的特殊性借用相關詩詞意象，姓名之間關聯自然而成一體。疏影—借用林和靖詠梅花詩，姜白石亦有同名自制詞牌。
齊邦媛---無具體意象，但是有所典故。出自《鄘風·君子偕老》展如之人兮,邦之媛也。這種化用需要十分熟悉詩文典故。才可運用自如
2 雅字+襯字法
這種取名方法，古來有之，運用最多
比如
胡適之，雅字---適，襯字---之
祖沖之，雅字---衝，襯字---之
關漢卿，雅字----漢，襯字----卿
王實甫，雅字----實，襯字----甫
容祖兒，雅字-----祖，襯字----兒
也有變格---襯字在中間，雅字佔尾字
比如
李之儀，襯字----之，雅字-----儀
趙子龍，襯字----子，雅字-----龍
3 雅字搭配法
除以上方法外，兩個雅字，按照一定音律標準搭配的姓名。雖然沒有用典，但是有內涵，好聽，吉祥
比如，李清照，毛澤東，周恩來，李達康，高育良等等。這種名字佔絕大部分。但是藝術性不高。
以上是本人總結的幾種取名法。
下面談談某些很不好的取名方法
1 生硬死板的化用
實際上是扣字，不算化用比如
朱向玉 朱芳輝 你知道它出自歐陽修的一首採桑子嗎？
何人解賞西湖好,佳景無時。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。誰知閒憑闌干處,芳草斜暉。水遠煙微。一點滄洲白鷺飛
貪向花間醉玉卮----摳出兩個字成了朱向玉，這種扣字毫無藝術性，跟化用絲毫無關。
可是如今卻成為一種取名風尚。。。
2 拙劣的拼湊
比如喜歡涵字，又喜歡萱字，於是把兩個字都用在名字裡，比如李涵萱，李萱涵
這種取名，毫無藝術性，好比暴發戶一定要把金鍊子和貂皮，什麼金手鐲，再鑲嵌一個大金牙。又好比一個庸俗豔婦一定要穿的大紅大綠，濃妝豔抹，不知中國藝術的含蓄美，更不懂何謂留白。
3 生僻字亂用
為了顯示有學問，有深度，有內涵。故意用古籍中都少見的字---比如珹，前幾天有個寶寶家長得意洋洋取了帶這個字的名字，我說，本人熟讀古書尚且沒見過這個字，你怎麼都敢用呢？
以上的取名法是如今常見的不好的取名法，希望大家能夠避免。
當然不考慮八字喜用神，數理格局的取名法主要是其藝術性的考量。
提高取名的藝術性，不單單是技巧方面的，更重要的當然是學養了。這是靠積澱的。
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