有些出轨，并不那么简单。
“男主，46岁，家庭和睦，年收入已过千万，典型的空中飞人，一年在空中的时间有300天，个人魅力极强，女粉丝一卡车一卡车。
女主，34岁，已婚已育、某500强企业要害部门主管，女强人类型，但形象气质俱佳，个人作风极为检点。
因为业务合作而相遇，没有什么一见钟情，半年时间见面3次，更多的沟通是通过微信，当然，感觉的建立，是通过共同的工作认知、然后慢慢演变为价值观的认同最后上升到无药可救的男女关系。
这个年纪的男女，不像二十岁的恋人，还需要欲说还休、你侬我侬、卿卿我我、依依不舍。只要感情到了可以进入下一步的时候、就可以表达直接、干柴烈火、不遮不掩。
结束之后他们继续谈人生、谈合作、唯独不聊的，是下一次什么时候见面。
故事到这里已经结束，你怎么看这一对男女的出轨偷情？
讲故事的朋友对故事也有进一步解读：
“这样的出轨不会简单因为新鲜感而无所顾忌，肆意让感情泛滥，他们贪恋一个鲜活的有温度的灵魂，这是人性。
但他们在触碰道德底线的时候，明白自己生命中其实重要的是什么。他们是合作伙伴互相支撑、是远方好友可以互相倾诉、他们关系说不清道不明的。
但他们懂得，在什么时候需要怎样的身份切换。出轨需要道德审判，但人性却纷繁多变，有些感情，不仅只是肉欲这么简单……”
是，感情当然都没那么简单。
但回到问题的本质，婚姻就是一种不再睡别人的承诺。而不管生活有多无奈，感情已经消磨掉多少，偷情不是解决问题，而是逃避。
至于逃避，从来不会有好结果。
三部情爱电影，带你看懂情与欲的差别
1
《现在和相爱的人在一起吗?》
偷情，偷来的到底是什么？
也许每个人都曾问过电影标题这样的问题：“现在和相爱的人在一起吗？”
这片子里两对夫妻：
英俊跟小茹，没有激情，相敬如宾；
有娜和民在，则是七年之痒，最开始相爱时地动山摇，到后来热烈变成了平淡。
于是理所当然，略有些老套，英俊一见钟情有娜，民在和小茹最先偷情，接着两对夫妻互相偷情，仿佛重新找到了真爱……
片子的床戏和剧情像所有韩国小电影一样唯美，只是始终觉得看起来很别扭充满了不和谐感。
尤其是断电时一段剧情，有娜和小茹落水，我想两个男人会是去救偷情的爱人，还是相伴多年已经化为手足的另一半？
结果两个男人都选择了新鲜的偷情对象。
所以这电影表面上的结局看起来挺好的，成年人了很洒脱，理想化的让双方从偷情互换夫妻，宛如优势重组。
但细思极恐，没有爱情虽然不幸，但“爱”上之后，谁能预知下一个倦怠时刻？现在和“相爱”的人在一起，这两对换过夫妻的男女，若干年后真的不会再一次厌倦吗？
其实啊，出轨偷来得哪里是情？也许只是成年人为欲望，找一个冠冕堂皇的理由。
2
《空房间》
偷情的最高境界是？
有人说，这部片子的男女主偷情偷到了最高境界，剧情非常离奇。
男主泰石，整日里到处游荡，总趁人不在家时闯进别人的房间，在空房子里按照主人的方式生活，边缘化到不像一个真实存在的人。
有一天，他闯进了女主善华的家，善华被富豪丈夫长期家暴，泰石带她离开了自己的暴力丈夫，她依附着泰石，两人一起开始享受空房子里的透明生活。
可好景不长，因为一系列事情，泰石被捕入看守所，善华被送回了家暴丈夫的身边。
然而，影片最后用一种超现实主义的方式，使故事出现了转机：泰石重新回到了善华的房间，始终行走在善华丈夫的身后，成为了只能被善华一个人看到的透明人……
金基德这部电影获得了第61届威尼斯国际电影节银狮奖，太经典，披着偷情的皮，但实际上探讨人性，探讨孤独，需要细细品味。
不管泰石是真的还是幻想，如果善华不是选择偷情，而是真正能掌握自己的人生主动权，比这样“最高境界”的偷情好太多。
3
《蔚蓝深海》
一段进退两难的互相伤害
还是个已婚女主和男神小三的故事，不过姐姐还是想推荐。
小三是抖森，在片中活色生香牺牲极大。女主赫斯特，嫁了一个社会地位比较高的老男人，在她和丈夫缺少激情的空虚婚姻里，和年轻英俊的空军飞行员弗雷迪出轨了。
她管不住自己的心，飞蛾扑火，不顾阶级身份和小三搞在一起。
片名《The Deep Blue Sea》，来自于一个短语Between the devil and deep blue sea，“进退两难”，真实写照了赫斯特偷情的心理：
小三虽然帅，能给她想要的激情，却不能像她的丈夫一样给她爱和安全感，所以她处在进退两难的境地中。
——也就是男男女女偷情时最普遍的心理。
这一场偷情，偷来了情，但伤害他人，伤害自己，最终的结局是淡淡的悲伤，姐姐不剧透了，留点好奇心给感兴趣的你。
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