有些出軌，並不那麼簡單。
“男主，46歲，家庭和睦，年收入已過千萬，典型的空中飛人，一年在空中的時間有300天，個人魅力極強，女粉絲一卡車一卡車。
女主，34歲，已婚已育、某500強企業要害部門主管，女強人類型，但形象氣質俱佳，個人作風極為檢點。
因為業務合作而相遇，沒有什麼一見鍾情，半年時間見面3次，更多的溝通是通過微信，當然，感覺的建立，是通過共同的工作認知、然後慢慢演變為價值觀的認同最後上升到無藥可救的男女關係。
這個年紀的男女，不像二十歲的戀人，還需要欲說還休、你儂我儂、卿卿我我、依依不捨。只要感情到了可以進入下一步的時候、就可以表達直接、乾柴烈火、不遮不掩。
結束之後他們繼續談人生、談合作、唯獨不聊的，是下一次什麼時候見面。
故事到這裡已經結束，你怎麼看這一對男女的出軌偷情？
講故事的朋友對故事也有進一步解讀：
“這樣的出軌不會簡單因為新鮮感而無所顧忌，肆意讓感情氾濫，他們貪戀一個鮮活的有溫度的靈魂，這是人性。
但他們在觸碰道德底線的時候，明白自己生命中其實重要的是什麼。他們是合作伙伴互相支撐、是遠方好友可以互相傾訴、他們關係說不清道不明的。
但他們懂得，在什麼時候需要怎樣的身份切換。出軌需要道德審判，但人性卻紛繁多變，有些感情，不僅只是肉慾這麼簡單……”
是，感情當然都沒那麼簡單。
但回到問題的本質，婚姻就是一種不再睡別人的承諾。而不管生活有多無奈，感情已經消磨掉多少，偷情不是解決問題，而是逃避。
至於逃避，從來不會有好結果。
三部情愛電影，帶你看懂情與欲的差別
1
《現在和相愛的人在一起嗎?》
偷情，偷來的到底是什麼？
也許每個人都曾問過電影標題這樣的問題：“現在和相愛的人在一起嗎？”
這片子裡兩對夫妻：
英俊跟小茹，沒有激情，相敬如賓；
有娜和民在，則是七年之癢，最開始相愛時地動山搖，到後來熱烈變成了平淡。
於是理所當然，略有些老套，英俊一見鍾情有娜，民在和小茹最先偷情，接著兩對夫妻互相偷情，彷彿重新找到了真愛……
片子的床戲和劇情像所有韓國小電影一樣唯美，只是始終覺得看起來很彆扭充滿了不和諧感。
尤其是斷電時一段劇情，有娜和小茹落水，我想兩個男人會是去救偷情的愛人，還是相伴多年已經化為手足的另一半？
結果兩個男人都選擇了新鮮的偷情對象。
所以這電影表面上的結局看起來挺好的，成年人了很灑脫，理想化的讓雙方從偷情互換夫妻，宛如優勢重組。
但細思極恐，沒有愛情雖然不幸，但“愛”上之後，誰能預知下一個倦怠時刻？現在和“相愛”的人在一起，這兩對換過夫妻的男女，若干年後真的不會再一次厭倦嗎？
其實啊，出軌偷來得哪裡是情？也許只是成年人為慾望，找一個冠冕堂皇的理由。
2
《空房間》
偷情的最高境界是？
有人說，這部片子的男女主偷情偷到了最高境界，劇情非常離奇。
男主泰石，整日裡到處遊蕩，總趁人不在家時闖進別人的房間，在空房子裡按照主人的方式生活，邊緣化到不像一個真實存在的人。
有一天，他闖進了女主善華的家，善華被富豪丈夫長期家暴，泰石帶她離開了自己的暴力丈夫，她依附著泰石，兩人一起開始享受空房子裡的透明生活。
可好景不長，因為一系列事情，泰石被捕入看守所，善華被送回了家暴丈夫的身邊。
然而，影片最後用一種超現實主義的方式，使故事出現了轉機：泰石重新回到了善華的房間，始終行走在善華丈夫的身後，成為了只能被善華一個人看到的透明人……
金基德這部電影獲得了第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎，太經典，披著偷情的皮，但實際上探討人性，探討孤獨，需要細細品味。
不管泰石是真的還是幻想，如果善華不是選擇偷情，而是真正能掌握自己的人生主動權，比這樣“最高境界”的偷情好太多。
3
《蔚藍深海》
一段進退兩難的互相傷害
還是個已婚女主和男神小三的故事，不過姐姐還是想推薦。
小三是抖森，在片中活色生香犧牲極大。女主赫斯特，嫁了一個社會地位比較高的老男人，在她和丈夫缺少激情的空虛婚姻裡，和年輕英俊的空軍飛行員弗雷迪出軌了。
她管不住自己的心，飛蛾撲火，不顧階級身份和小三搞在一起。
片名《The Deep Blue Sea》，來自於一個短語Between the devil and deep blue sea，“進退兩難”，真實寫照了赫斯特偷情的心理：
小三雖然帥，能給她想要的激情，卻不能像她的丈夫一樣給她愛和安全感，所以她處在進退兩難的境地中。
——也就是男男女女偷情時最普遍的心理。
這一場偷情，偷來了情，但傷害他人，傷害自己，最終的結局是淡淡的悲傷，姐姐不劇透了，留點好奇心給感興趣的你。
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