49年前的今天，安徽蚌埠的一個工薪家庭迎來了第三朵“金花”。
父母都熱愛文藝，所以從小帶這個小女兒讀名著、看名畫，學體操、練舞蹈。她，就是蔣雯麗。
電影《立春》有句開場白：立春一過，實際上城市裡還沒啥春天的跡象，但是風真的就不一樣了。
這句話用來比喻蔣雯麗從水廠女工到8次影后和“家庭劇女王”的演員生涯，再合適不過。
從安徽水利學院畢業後，蔣雯麗原本在自來水廠工作。別人覺得輕鬆穩定的氯氣監管崗位，她偏偏做得“很不安分”。
從負責全廠文藝演出到完成全國城建系統匯演，舞蹈總監一句話“點醒”了她：你為什麼不去試著考考北京電影學院？你的舞蹈表現力很好。
那是蔣雯麗第一次聽說北電，趁著父親去北京，她也不抱希望地試了試藝考，竟然意外考上了！
說是意外，實則必然。
當時藝考的題目是《地震之後》，要求考生即興表演地震之後房屋倒塌、親人離去的反映。
其他考生都哭天搶地或狠扒廢墟時，蔣雯麗靜靜坐在考場角落一動不動，漠然一轉頭，流下兩行淚。
後來她回憶，這個考題讓她想起了小時候印象深刻的一幅油畫《墓地孤女》，沒想到藝考時真用上了。
換句話說，正是兒時父母的文藝啟蒙把她送進了北電，也成為她日後“以己入戲 ”，不斷登上演藝高峰的根源。
只是進入北電，也不代表她從此就能在演藝圈順暢無比。
（左二為大學時的蔣雯麗）
雖然大二就憑藉《懸崖百合》提名飛天獎最佳女配，但此後10年她始終在小角色中徘徊：
《杏花三月天》中，掙扎在暴虐丈夫與軟弱情人之間的山村媳婦杏花；
《大地之子》中樸實善良的巡迴隊護士江月梅；
《日落紫禁城》中，聰明果敢卻擺脫不了悲劇命運的珍妃······
這些名不見經傳的小角色中，最出彩的要數《霸王別姬》裡，她飾演的小豆子的娘——
看到兒子對戲班感興趣，眉開眼笑的她在黑白鏡頭下依然眼中含光。
送兒子進戲班被拒後的短短3分鐘，她用勾人的眼神和柔媚的肢體語言，把這個風塵母親呈現得奪人眼球。
一個女明星
把十年青春都“耗”在小角色上，在很多人看來著實“浪費”，甚至她自己也想過“乾脆我就不演戲了吧”。但她後來想通了，既然喜歡錶演就好好享受演戲的每時每刻，把一個個小角色演好，不去想結果。
正是這種不問結果的沉澱，磨礪出她
外收內放的表演特質，成就了她演繹生涯中的第二次“崛起”——99年蔣雯麗飾演《牽手》中放棄事業迴歸家庭，卻慘遭丈夫出軌的“糟糠之妻”夏曉雪。
這是中國第一部討論婚外情的電視劇，蔣雯麗也憑藉夏曉雪這個國產劇中第一個被出軌的妻子角色，一舉拿下飛天和金鷹雙料影后。
她
將自己對夏曉雪一角的揪心和壓抑感受帶入表演中。擱現在看來，曉雪上一秒與丈夫大吵後獨自哭泣，下一秒聽到兒子呼喚就咬牙起身的細節，依然把老媽子型的妻子形象演繹得形神兼備。
之後各類妻子角色也接踵而來，這一演就又是8年 ：
《大宅門》中，她飾演和照片結婚、和想象中的完美情人“廝守”一輩子的富家千金白玉婷。
苦等大半生，真再見到情人時，蔣雯麗把白玉婷夢醒後的愕然都融合在猛然抽手的呆傻和躲閃的眼神中，至今讓君君印象深刻。
《中國式離婚》中，她搭檔陳道明，再次飾演一對婚後差距越來越多的“中國式離婚夫妻”。
飾演同樣為婚姻歇斯底里的林小楓，蔣雯麗凸出表現了這個滿嘴抱怨、一點就炸、癲狂耍潑的中年知識婦女。
既表現出了小楓身上傳統中年婦女的憋屈和市井氣，又為角色注入小知識分子內心高傲到極點而表現出的極度自卑。
到了《金婚》中，蔣雯麗進一步塑造出一個複雜而矛盾的妻子角色——
文麗虛偽而好面子，高傲而妒忌心強，但又細膩敏感，屢屢向生活低頭。
在姐妹面前既恨丈夫精神出軌，又極力維護丈夫形象的執拗和無奈，都寫在了這一瞪眼的反駁中。
她也憑藉《金婚》獲得白玉蘭獎最佳女主角。
對同一類角色的不同對待，讓她逐步成為“家庭劇女王”。但也幾乎被“禁錮”在賢妻良母的角色定位上。
直到07年，蔣雯麗終於遇到了電影《立春》。
這部“夫妻檔”電影，由丈夫顧長衛執導，她挑大樑主演王彩玲。
她也為王彩鈴這個角色下足了功夫——
學好包頭方言，熟練演唱歌劇、演奏鋼琴，增肥30斤，整日粘齙牙，塗藥造麻子臉······
一個為心懷歌劇夢而孤傲一生的女文青，蔣雯麗把她“心比天高、命比土賤”的小人物孤傲和蒼涼都揉捏在細小言行中——
趾高氣揚地揚言將要被調入北京，結果低聲下氣地求人辦北京戶口卻被騙。
喜歡同病相憐的落魄畫家，就推搡著給他做人體模特，當面各種硬撩。
當面拆穿把她當哥們的畫家：你是因為我醜才把我當哥們的吧？我覺得我不醜，就是有點兒古怪！
去監獄裡探望被汙衊不男不女的芭蕾舞老師，眼裡滿是同情、悲慨和心酸，但走時的不忿和決絕也很真實。
王彩鈴就像一副色彩豔麗的年畫，杵在一群灰頭土臉的城市“精英”中，不合時宜但又帶著每個人卑微的影子。
而蔣雯麗正是把這種不合時宜的熱烈和蒼涼合二為一，戳中一代又一代“逐夢人”的共鳴。她也憑此片拿下金雞獎、中美電影節兩個影后。
如果體驗派演員最難突破的，就是演什麼都像在演自己。
那麼王彩鈴這個角色再次證明了演員蔣雯麗的可塑性，也強化了她以己入戲、外收內放的表演風格。
雖然為此她足足“準備”了18年，但也正是這18年的磨礪出紮實穩健的演技根底。
《幸福來敲門》裡的悶騷“剩女”江路，《娘要嫁人》裡的孤傲寡婦齊之芳，《師父》中的武館操盤女大佬鄒館長······
每一個角色身上的特質，都被她活化在一個肢體小動作和一個眼神裡。
在這個電視劇“月結”的時代，君君給戲骨的定義是——
能在戲多時hold住全場挑起大梁，又能在戲少時光芒四射，畫龍點睛。
從這個標準來看，體驗派演員蔣雯麗當之無愧！
閱讀更多 流量君電影 的文章
