編按：目前，正在江蘇衛視、東方衛視熱播的電視劇《獵毒人》獲得了很高關注。該劇導演天毅雖然是位90後，卻有著豐富的從業經驗，本文展示了他對《獵毒人》的獨到見解。
《獵毒人》講述了高智商、高學歷的化學工程師呂雲鵬，因為親情觸發，秘密潛伏進入金三角勢力龐大的毒梟集團，與毒販鬥智鬥勇，為家國責任九死一生，最終成為一名功勳臥底的故事。
這是一個全民禁毒的故事，是對國家有關“堅決打贏新時代禁毒人民戰爭”號召的傾情詮釋。
與現實生活中默默無聞的千萬個禁毒工作者一樣，呂雲鵬在臥底過程中，置身最險惡的環境，博弈最兇狠的對手，一次次經歷命懸一線的困境和考驗。
我們拍攝此劇最大的初衷，便是希望做出一部有情節、有情感、有情懷的現實主義佳作，讓人們對毒品於人性、人類的傷害有更清醒的認識，對以拯救別人為己任的緝毒工作者更多一份敬意。
導演 天毅
一、故事立意：深挖緝毒的社會意義
“當你凝視深淵，深淵也在凝視你。”——尼采
中國電視劇這麼長的歷史，已經出現了不勝枚舉的影視故事，但作品多，經典少，很多劇結束之後，觀眾不一定會記得住內容。
這些年，國內創作的緝毒劇其實沒有斷過。看過一大堆，看的時候那些劇情很讓人激動，但是看過之後呢？有能留下很深的記憶的嗎？不多。
同類型劇情節本身特別容易同質化，但我相信一部好作品到最後一定是留下了好人物，而不一定是情節。所以如果可以塑造出色的人物，就能在一定程度上避免同質化嚴重。
從這個角度出發，我希望《獵毒人》避開傳統刑偵劇、涉案劇的套路，避開對案件本身的死磕和案件進展的討論，找到新的路子，即成為一部
“聚焦於人的緝毒行業劇”。一部戲有A故事和B故事，A故事是劇情本身，B故事則是我們這些創作者想通過這部戲告訴觀眾的東西。我並不想在“緝毒”這件事本身上做文章，不想做成純粹的情節劇、動作劇，而是想著眼於透視“毒”對人類、人性的傷害，挖掘其背後的深意，挖掘人在深淵中的取捨，挖掘緝毒對於社會層面的意義。
同時，也希望能避開對於緝毒警察記錄片式的弘揚讚頌，更多地展示他們所處行業的危險性，讓人們看到毒品對於全社會的危害到底有多大。
在過程中，緝毒警的生活讓他們十分震動，因為緝毒警們講起平常人看來驚心動魄的辦案過程時，總是語氣平和、態度淡然，似乎這只是他們的職業日常，再尋常不過。
但越是這樣平淡無奇，越是衝擊力大。帶著這樣的感受，編劇們辛勤寫作，希望能把真實的溫度和力度傳遞給觀眾。
《獵毒人》的劇本創作六易其稿，從開始籌備到最終開拍，不斷打磨，其題材、劇情和敘事角度，都堪稱是讓人眼前一亮的業內創新之作。
拍攝期間，於和偉工作室、編劇遊曉穎、孫然、徐磊、李卬、劉琳全情加盟，再度給劇本注入了新的活力。
於和偉既是我們的男主角，也是我們的藝術總監，他的責任感與職業追求是少見而可貴的。僅僅前兩集劇本，就曾用了整整19個小時跟大家一起探討分析。作為主創者和出演者，他幾乎琢磨了每一個場景、每一個角色、每一句臺詞，他的執著與認真令共事者無不欽佩。
和偉老師從業多年，塑造過的好角色不計其數，我相信，和偉老師作為藝術總監，他將會把他多年的經驗與經歷帶入到我們的創作當中，這將是我們無比寶貴的財富！我希望並且要求各部門，包括我本人，全力配合和偉老師的創作，尊重和偉老師的每一條意見，多多討論、多多溝通！
故事不斷豐潤，元素不斷豐富，但我們始終堅持一點：突出“人”本身，告別臉譜化，追求以人帶劇 。可以說，《獵毒人》的故事架構是紮實的傳統的，但人設是創新的，閃光的，最觸動人心的。
過去警察緝毒的戲有不少，但這次的呂雲鵬是一個平頭老百姓，出於報仇而深入虎穴，是一個極致環境下的極致人物。從這樣一個新的視角切入，也是本劇的最大創新點所在。
“當你凝視深淵，深淵也在凝視你。”這是尼采的哲思名句，放在男主角呂雲鵬身上，再貼切不過。
呂雲鵬身上揹負的重壓和使命，它已經超脫於他的身份——一個平頭老百姓所能承受的，這中間的千難萬險和愛恨情仇，以及始終不得不去做的根本驅動力，全部都是讓觀者震撼的情節點。
呂雲鵬作為一名化學工程師，靠自己的化學知識打入毒窩內部。將鬥智擺在高於鬥勇的地位，這也是一大特色。
我們模糊處理他接觸毒品的過程和細節，更多地去表現他在立住腳的過程中，靠自己的膽識，配合警方離間毒梟內部，一步步瓦解掉整個販毒團伙的智慧。
除了呂雲鵬以外，《獵毒人》在公安民警和緝毒英雄的刻畫上也花了很大的心血。他們或在販毒集團之內潛伏，或在主角身邊周旋應援，或在外圍傳達指令提供線索，每一位都在自己的崗位上竭盡所能，為緝毒工作貢獻自己的力量。
我們要通過《獵毒人》塑造一批有血有肉、有思想、有大義的“緝毒英雄”，可以說，他們的存在和作為，讓這部劇有了更多的社會現實意義，它必然會加強普通觀眾對緝毒工作的理解和認識。
二、人文情懷：致敬緝毒的一線英雄
“我們中間大多數人不可能成為英雄，但我們所有的人註定無法平庸。”——《獵毒人》呂雲飛（吳秀波飾）
向身處緝毒一線的民警們致敬，這是我們創作《獵毒人》最大的初衷。 禁毒工作事關國家安危、民族興衰、人民福祉、毒品一日不除，禁毒就一日不能鬆懈。
6月25日，國家禁毒辦發佈《2017年中國毒品形勢報告》。報告顯示，2017年，全國禁毒部門破獲毒品刑事案件14萬起，打掉制販毒團伙5534個，抓獲毒品犯罪嫌疑人16.9萬名，繳獲各類毒品89.2噸。
每一個數字背後，都是一連串驚心動魄的故事。據不完全統計，2018年犧牲禁毒民警（含輔警、協警，不含現役部隊）已有94人。
1982年，中國成立了第一支禁毒隊。三十六年來，中國緝毒隊伍的力量不斷壯大，他們奮戰在一線，為了保護廣大群眾免受毒品的戕害而深入虎穴，在人民群眾看不見的角落守衛著中國千家萬戶的幸福和安全。
在鉅額利潤的誘惑下，犯罪分子鋌而走險，臥底警察的存在阻撓了某些人的罪惡美夢，喪心病狂的毒販將他們視為眼中釘，每年都有幾百名緝毒警犧牲在崗位上，有的還因為這份工作痛失家人。
據悉，緝毒警察的死傷率，是其他警種的數倍。
在雲南，因靠近世界毒品生產基地之一的“金三角”，禁毒鬥爭無疑更加悲壯，有著驚險片的所有要素：槍戰、臥底、死亡。
今年“6•26”國際禁毒日，雲南省最高人民法院通報了2011年—2015年間雲南省破獲毒品犯罪案件情況。
通報顯示，作為禁毒工作的前沿陣地，雲南省毒品犯罪形勢仍然嚴峻，五年間，雲南三級法院共新收毒品犯罪案件27485件，1982年到2013年8月，雲南省54名執法禁毒民警壯烈犧牲，300多人傷殘。
緝毒警察的日常，就是把命拴在褲腰上。劇中禁毒民警呂雲飛有這樣一句臺詞，道出了臥底生涯的斂光與非凡：“我們中間大多數人不可能成為英雄，但我們所有的人註定無法平庸。”
緝毒警做臥底，要刻意飲酒，裝成吸嗨的樣子，在娛樂場所與吸毒販毒人員打成一片；面對燈紅酒綠、威逼利誘，內心還要保持清醒，被逼吸毒也要想方設法化險為夷；他們多數選擇不穿防彈背心，道理很簡單，穿了就等於在喊“看，警察來了”；睡覺不能說夢話，喝酒不能說瘋話，記憶力也要超群，因為要記得毒販集團的每一個細節；他們憎恨毒品，多少人因它家破人亡，卻還要與它，與交易它的人親密接觸；他們甚至要在魚死網破之時，親眼看著隊友犧牲，或是獻上自己的性命。
曾經有一則觸目驚心的新聞，一位緝毒警在臥底偵查的路上，不小心碰見岳母和年幼的女兒，女兒忍不住叫了聲“爸爸”，他沒有應聲。但三天後，他的房子被燒，全家慘遭滅門。
《獵毒人》開篇，呂雲鵬遭遇的便是像這樣慘烈的人生鉅變。臥底大哥呂雲飛身份暴露，悍匪自金三角越境追至濱江老家實施報復，一夜之間，侄子喪生，侄女受傷，嫂子神志失常，家不復家。就是在這樣的情況下，呂雲鵬重走兄長之路，一路成長為功勳英雄。
好劇本不易得，《獵毒人》的故事得到了公安部的認可，同時，公安部金盾影視文化中心也參與了項目的聯合出品。
公安部金盾影視文化中心自成立以來，一直以弘揚公安精神、打擊犯罪、保護人民、服務群眾為己任，作為中國公安部直屬的宣傳文化主陣地之一，公安部金盾影視文化中心不僅陸續推出了一批公安題材影視文化精品，更對影視行業內擁有一致創作理念的影視公司給予了大量支持。
《獵毒人》的劇本創作就是在他們的幫助下，逐步走向成熟，最終血肉飽滿地詮釋出全民禁毒的精髓與要旨。
三、匠心製作：貼近緝毒的鬥爭過程
“白晝之光，豈知夜色之深。”——尼采
在拍攝上，我們應當儘量多嘗試，想一些不一樣的呈現手法。電視劇發展到今天，要想做到全劇創新是不可能的，既然如此，就努力在大家耳熟能詳的題材裡做出稍微不一樣的地方來。
現在的電視劇受眾都有著相當高的審美水平和專業知識，這是很多業內人都已經瞭然於心的事情。《獵毒人》題材本身具備一定的創新優勢，在視聽語言、藝術風格上可以進行一些新銳的探索。我相信經過精心設計、帶著創意和想法拍攝的鏡頭畫面將會成為這部劇的亮點。
我希望《獵毒人》的整體氣質是冷色調的，通過人物內心的溫暖，來達到平衡。
鏡頭運用方面，保持運動感，多用肩扛、手持，強調鏡頭的呼吸感和緊張感。立足於演員的表演，突出表演的連貫與真實，多設計一些長鏡頭，改變以往情節劇、動作劇的傳統拍攝方式，不要把鏡頭分的太碎。
人物對話上，簡單明瞭，突出演員本身，全景照顧場景，近景照顧演員，注意大全大移動和特寫小移動的結合，多使用航拍。特殊感情段落，突出渲染，貼近美劇、韓劇的風格，注意抓住演員的表演細節。
燈光方面，注意層次，多使用逆光，突出人物的立體感。
服裝造型方面，與燈光攝影的大原則是一致的，冷色調。個別人物，比如夢瑤、童童、文娜等，可以適當鮮豔顏色點綴。所有人物服裝造型都要力求真實、貼身、有生活質感，最重要的是要符合劇中人物本身的職業與氣質。
以主要人物為例：呂雲鵬，突出復仇前後的變化，復仇前，西裝革履。復仇時，風衣夾克。戲中故事的發生地是雲南，雲南的服裝極富地方特色，所以造型部門一定要注意主要演員、特約角色以及群眾演員的裝扮。
這個戲對美術部門的要求會比較高。雲南及其邊境國家的地域風貌和建築結構都比較特殊，具有強烈的地方色彩。所以美術部門在置景和陳設的過程中一定要注意小細節的體現，要給觀眾極強的代入感。
呂雲鵬在戲中狡兔三窟，臨時的住所很多，美術部門一定要分門別類，做出特點。緝毒大隊，依託特殊的建築特點，做出風格。楚門，作為戲中設立的境外反派老巢，要注意東南亞風格和時尚的結合。
在外景的挑選上，美術部門多注意和統籌的溝通，有些戲能改外景我們就改，挪出去，多讓觀眾喘喘氣。
同時，在外景上，我要求比較嚴格，要求每一個景都要獨具特點，哪怕是一個咖啡廳，都要有他不同於常規咖啡廳的地方。戲中有不少在餐廳吃飯的戲，不要單純簡單的飯店，儘量找具有特色和亮點的場地。
對於演員而言，這部戲對錶演的要求只有一點：不表演。希望大家熟讀劇本、仔細揣摩人物，完全將自己代入到人物與情節當中，做最真實的反應，說最真實的話。
我希望《獵毒人》有更多真實感和現實感，所以，創作上希望能夠儘可能去還原生活，更多的展現演員們表演上的高層次，讓觀眾們在感受現實主義戲劇故事的衝擊時，也能感受到緝毒英雄們的錚錚鐵骨以及他們與罪犯鬥爭的凜然正義。
在這個戲的後期剪輯與音樂設計方面，我想著重再提幾點要求：
首先是剪輯，總體上我希望節奏乾淨利索、不拖泥帶水，同時，要做到張弛有度，讓畫面的剪接帶有一種自然的音樂律動。
當演員表演足夠有力量時，大膽地、儘量長地使用大近景、大特寫，最本真地去呈現人物的情感和溫度。這不僅是為了讓畫面更具衝擊力與力量感，也是我們“突出人物、挖掘人性”的必然需要。
當觀眾的眼睛無法從演員身上移開，心也一定會跟著人物走。後期在鏡頭素材的選擇上，也應儘量多地挑選全景去展現有特色的地域風貌，烘托邊境、異域氛圍，我們橫跨四國五地選景拍攝，為的就是最終成片的真實感。
在場與場的銜接上，可以多做創新，並且多使用聲畫錯位的銜接方式，加快整體節奏，帶動強情節感。
音樂設計方面，可以多使用管絃樂器，特別是中大提琴，增加戲的厚度與凝重感。在沉穩的調性基礎上，也要考究細節，做音樂動效時，一定要反覆看畫面、看錶演、看劇情，不放過每一個可以突出強調的點，力求讓觀眾聲臨其境。
關於《獵毒人》這部戲的創作理解和拍攝要求，凝成三個詞，是——情感、情節、情懷。匯成一句話，是——精益求精，一絲不苟。
“白晝之光，豈知夜色之深”這也是尼采的名句，以它作為我們創作《獵毒人》時的內心註解是非常適合的。當我們享受著平靜、安全的生活環境，享受這白晝的希望之光，不應忘了始終有一群人正堅定地站在黑暗中為我們守護。
緝毒警察就像是潛入黑夜的鬥士，護衛著萬家和諧，捍衛著社會安寧。希望我們能將《獵毒人》拍成一部有品質、好口碑的經典之作，也藉著這部劇傳達所有人最真摯的希冀：願所有行走在刀尖上的緝毒幹警，都能平安回家！
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