七月份，好看的電影真多。
連著看完兩部高品質的電影《動物世界》和《我不是藥神》。
講真無論是工業氣質結構明快，鏡頭炫技劇情燒腦的《動物世界》。
還是直擊痛處，令人深思的現實主義題材《我不是藥神》。
這兩部高完成度的電影，都帶給觀眾非常精彩的觀影體驗。
如果非要雞蛋裡挑骨頭的話，這兩部電影所帶給我最大的不滿足（也是兩部電影共同的缺陷），就是過分的工整。
工整就不可避免的套路化。
拿《動物世界》來說，導演太知道觀眾想看什麼了。
它把觀眾喜歡的口味一股腦都給你：快節奏、各式各樣的炫技鏡頭，完整的情節，燒腦的推理，又昇華到對人性探索的呈現。
甚至，影片的最後通過主角鄭開司的口吻表達出整部電影的態度：我信守的道我自己來守。
如果說《動物世界》是將人性脆弱貪婪的一面剖析給觀眾看，那麼《我不是藥神》它所承載的東西就更加豐富。
比如說它將人最大的無力感赤裸裸地展現出來。
讓人絕望的不是生病和貧窮，而是活在世上，眼睜睜地看著自己（和親人）生病，憔悴，死亡，卻無能為力。
眼睜睜看著卻無能為力太絕望了，看著這個世界上很多美好的東西被毀滅無能為力；看著事情發生，由於所處的境遇和立場，不能做出最由心的選擇；看著活下去的希望一個一個的破滅；甚至是等死……
不能解決問題的無力感，最戳心。
當電影中的人物說出：“我不想死，我想活著”，試問誰能不動情？
故事要從徐崢飾演的神油店老闆程勇說起。
他從一個交不起房租的男性保健品商販到成為印度仿製藥“格列寧”獨家代理商。
起初他為了發點小財而走上販賣“假藥”的路，一路走來，他見到被昂貴的藥所壓垮的病人；見到唯利是圖的騙子昧著良心賺賣假藥的錢；見到了白血病病人求生的心酸及在病床上所承受的疼痛……
程勇動了惻隱之心，開始走向義無反顧販賣印度藥的道路……
在影片中程勇走向代理製藥“格列寧”的初衷也是對於生活的無力感。
陳勇的神油店，店門冷清，生意不好做，房租都租不起；
和前妻爭執，想要孩子的監護權留在身邊，卻不能給予良好的生活學習環境，甚至兒子想要250塊錢買雙球鞋，都掏的緊緊巴巴；
父親病重，動手術要8萬塊錢醫藥費……
明知到販賣“假藥”會坐牢，可是沒有辦法，生活的無力感讓他不得不走這一步。
呂受益是一位身患顆粒性白血病的病人，對他而言，眼睜睜地等死，殘忍又無力。
而更加殘忍和無力的不是病痛的摧殘，而是他有太多對生的留戀，比如剛剛出生的兒子和為他傾其所有不離不棄的妻子。
那桌散夥飯，最後只剩下呂受益和程勇的時候，他一臉的堆笑，那笑中有多少心酸的無力感。
試問如果沒有求生的慾望，誰願意極盡討好地笑？
劉思慧的孩子生病了，她只能掙錢給孩子創造更多生的希望。
在影片中劉思慧被領班叫去表演，她順從而無力。有多順從和無力，就可以看出她對錢的需求有多強烈。
當程勇甩錢要求領班跳舞時，思慧從最初發洩般的起鬨，到含著淚水的面部，可以揣測到為了給孩子治病，她忍受了多少委屈和侮辱。
作為一個什麼屈辱都能承受的單身母親，她最大的無力感莫過於孩子生病，眼睜睜地看著卻沒有辦法。
週一圍飾演的警察曹斌，從他查出“假藥”不價時，他也開始無能為力，作為警察他應該忠於職守維護司法的權威，作為一個人的善良，他做不到斷了患者吃廉價藥努力生存的念想。
隨著案情的鋪展，逐漸浮出水面的真相，他在良知和職權面前，因為無法權衡，而變得無能為力。
無力不僅僅是明知“賣違禁藥”是錯，卻帶著被激活的善念，不得不往下走的程勇；無力不僅僅是生病卻還懷揣活著這麼稀薄希望，而與死亡殊死搏鬥的白血病病人；無力不僅僅是在良知和職權面前左右搖擺的公職人員。
無力甚至還有被黑化的昂貴藥“格列寧”，在治病救人和企業生存迭代之間的無力。
研發藥需要大量金錢的投入，如果藥廠沒錢賺，他沒辦法維持運營，沒辦法繼續研發新藥。製藥不是救世主，可是製藥的初衷是為了救人，這同時也是一個惡性循序的死結。
人活在世，最大的無力感莫過於生死，而生死只是向大眾撕開了一個角，眾生百態，每一個人都面對無力感，無處解決。
去年一篇《流感下的北京中年》刷爆了朋友圈，他從家屬的視角描述了一個家庭與為之病毒抗戰的經歷。
一個月不到的時間，作者經歷了中年上有老下有小壓迫感的無能為力.
文章傳遞給跟多人對於人到中年家遭鉅變所擔負起來的責任、不易，還有在人類在面對無法解救問題的無力感。更多還是給人對生命愛惜的警醒。
每個人身上都揹負著厚厚的無能為力感，可是每個人卻都還在努力地生存著。
敬畏生命，面對無力卻不屈服與現狀。或許這是《我不是藥神》給我最大的感觸。
活著是一種修行，願所有人都能得到命運的善待。
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