亨利·馬蒂斯，他是野獸派創始人。
“野獸”一詞，特指色彩鮮明、隨意塗抹。
看他給他夫人的畫像就能看出來有多“野獸”——
《戴帽子的婦人》
（給老婆畫畫，竟然和畢加索一樣取名叫《戴帽子的婦人》，畢加索曾給他小女友畫了一幅畫叫《戴貝雷帽、穿格子裙的女子》）
雖然馬蒂斯不是繪畫史上第一個畫女人體的男人——
但他畫的裸體在繪畫史上也是產生了舉足輕重的歷史作用的。
馬蒂斯 《生命的喜悅》
說這話，意思應該是特指這幅畫。
1905年的夏天，馬蒂斯和他的基友安德烈·德雷恩一起在法國南部的小漁村科利烏爾避暑，並開展了一系列“狂野”的繪畫實驗。後更是和其他“野獸派”藝術家一起辦了個藝術沙龍。
這幅《生命的喜悅》是馬蒂斯帶去沙龍的作品，沒有收到稱讚，反而是嚴厲的批評。
“這只不過是一堆油漆在公眾面前打翻了。”
真得如此嗎？
其實我們看畫的時候，這些裸體人物畫，雖然在同一幅布面上，但實則相互之間的關聯並不大。
可以這麼說，馬蒂斯在這幅畫裡融合了幾位藝術家的精髓：
法國新古典主義畫家安格爾 《大宮女》
文藝復興時期的提香 《安德里亞的酒神》
所以說，馬蒂斯非常了不起，又有 他自己的風格——但這些裸體人物各自都可以算是一個獨立的場景，同時又一起組成了一個完整的作品。
畫面左側
畫面正前方
畫面正後方--應該是遠處的在跳舞的人
這倒讓小九想起了馬蒂斯另外一幅畫作——《音樂》：近似於“舞蹈”這幅圖的概念，在這幅作品中，馬蒂斯用強烈鮮明的顏色對比，凸顯紅色，每個人所坐的位置和彼此之間的對應，具有視覺上的連續感與跳動感，因而產生音符流動的效果。
確實，馬蒂斯畫的裸體都十分可愛，像是生命原本的模樣。
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