每年切爾西花展，都會吸引一大批目光。這一全球園藝界的盛會雖已結束，但有關展示花園的話題頻頻出現。近日，2018切爾西花展中設計師團隊成員之一的軍焰對於花展中的中式花園頗有見地：切爾西花展裡，還有幾個中式花園？
關於武漢水上花園的討論已有很多，其中批評的居多，可也有朋友說：“中國能有花園在切爾西或者國際舞臺上亮相已經很不錯，你們這群人怎麼就喜歡批評，不能說點好的麼？”軍焰覺得，沒人討論怎麼思考呢？沒有思考怎麼進步呢？
在花展現場，軍焰和武漢水上花園的施工方多次交流，Tendercare 是現場的施工方，他們是根據自己對中國、對湖北、對武漢的理解，努力做的這個花園。如果說配置的菊花有問題，或者莫名其妙的立體花壇有問題，或者龍紋造型有什麼問題，又或者對中國文化有什麼誤解，也是我們對外展示形象的過程中有所誤解。
如此說來，不妨一起看看以前在切爾西上亮相過的類似項目。
2007年切爾西花展上，第一座中國古典花園 ——「穿過月亮門」，“Though the Moongate”，贊助商是中國銀行和蘇格蘭皇家銀行，設計師萊斯利·布倫尼斯 Lesley Bremness。
其實萊斯利是一個香草和藥用植物專家，被人所熟知，出版過不少圖書，同時開展不少課程，她同時也是一箇中式花園專家，尤其擅長中式藥草的運用。
月亮門在中國古典園林裡是個比較常見的建築形式，圓形，形似月亮而得名，是中國的一種標誌和符號，也被稱為月洞門，一般作為過徑門，用來隔斷，一般開在院牆上，也有開在亭子上的，比如拙政園的“梧竹幽居”亭。
△梧竹幽居亭
這個選題非常好，一道門隔絕內外，又相互聯通，既可以是過去和現在，也可以是東方與西方文化交流。
這個花園還有一個故事，在開展之後，3箇中國畢業生當時給RHS官方抱怨說，這個花園違反很多中國風水的做法，屬於很差的風水，他們指出了3點：
第一，龍頭應該朝著東方，花園裡卻是朝著北方；
第二，佛像放的地方太低，這是不尊重；
第三，這個其實也不是佛像，其實是另一個宗教人物。（這翻譯的……）
這事兒後來還上了《The Times》和《The Telegraph》，RHS官方表示會繼續跟進這個問題，如果這的確顯示對中國文化以及對佛陀的不尊重，他們會認真對待這個問題。
當然萊斯利本人的回覆是，“那不是佛陀，那是觀音像，是他的化身”，“傳統的佛教徒可能會覺得佛像擺的更高一點更好，但是我們也要考慮到西方的理解方式，畢竟這個絕好位置，觀音眼睛朝著睡蓮，是很美的”。
至於龍頭朝著北方這件事，她說這也沒辦法，RHS那邊給場地的時候滿足不了她的需求，“你也要現實點，對吧”。
其實這三個學生提的都不是事兒。我們來看看現場圖片，中國花園以一股現代鄉下小院範兒亮相，觀賞者還是略有尷尬。
關於龍牆的做法，國內只有豫園是這樣，在其它江南園林裡，很少會用這麼具體的意向。
△豫園-龍牆
今天拿這個地產項目來說，也做的比這個花園好，一起來看看設計圖和效果圖。
有朋友評價說是一股鄉鎮院子的氣息，用到的植物也比較特別，比如：
△全緣燈臺蓮，Arisaema sikokianum
△鐵線蓮，Clematis ‘Kingfisher’
遊客說，這是當年切爾西上最不值票價的一座花園，也有評論家出來說，觀眾的說法不應影響評委的看法，我們也應該看到它的積極意義。
雖說它很像鄉鎮院子，但那種層次的院子，在中國還是佔大多數，它也反映了一部分的中國文化。
幸好，在2008年，我們翻盤了，一座中國設計師的作品，《失覓園》拿到了切爾西的金獎，英文名：《I Dream, I Seek My Garden》
設計師是中國的當代藝術家，邵帆，他對自己的定義是“一個不可救藥的古典主義者”，關於邵帆的身份有很多，可最為人熟知的還是他的傢俱設計。
他以“結構和重建”的方法對明代傢俱進行拆分和重組，他的作品被布什家族、比爾蓋茨家族等收藏，在盧浮宮外展出。
拿督黃紀達基金會致力於通過中西優秀文化合作項目來建立中國與世界的相互理解，這是項目得以成型的重要條件，黃鈴玳女士做過很多跨界合作的項目，比如失覓園就是邵帆設計製作的第一座花園，比如讓完全沒有過導演經驗的行為藝術家張洹作為歌劇《塞魅麗》的導演。
△失覓園設計草圖及模型
這是一座下沉式花園，展示一座宋代文人園林被慢慢從遺址裡被髮掘出來的樣子。整個現場也盡力模仿了考古現場的場景，一座中式花園被土牆所環繞，下沉花園的外圍遠處是英國的花草樹木，內部是中式山水，外部是切爾西現場的英式植物，是現在與過去的對比之外的另一層對比。
這樣的解構和重組也是邵帆擅長的，一座超現實主義的中式花園，中間建築仍然有一半在牆體裡。
這個花園具有兩面性，挖掘的過程代表中國文化的復甦，整座園子的頹敗也暗示著東方文化在西方土地上的消逝。
△失覓園全景
圖中的亭和廊是回收一箇中式別墅的榆木之後，在北京重新設計製作，應該也是花不少精力搬運。
△北京建造過程
△開工前的祈福儀式
沿著下沉庭院的青石板逐級而下，一座古典的文人園林漸漸展現在遊人的面前，有斑駁的光影，也有造型古樸的石榴樹，穿過八角亭之後是一座牡丹芍藥園。這個僅僅200平米的場地，因為古典園林的佈局手法出現了不同的層次，有山有水，欲露又藏，含蓄有致。山、池、亭、廊、石以及植物點綴其中，相互穿插，整體色調沉穩雅緻。
細節上處理很精緻，與之前的月亮門形成鮮明的對比……
據說女王在這座園子停留很久，對它很感興趣。
關於這個花園大家有很多很好的評價：
“創造了切爾西上沒有出現過的空間。”
“步移景異，一個內在完全不同的空間，步行流線讓人不斷有新的發現。”
這個園子沒有刻意追求強烈的文化輸出，雖然做這個園子的目的是這樣，但卻巧妙地在實際設計中，把這個目的隱掉。一個下沉式花園本身就吸引人探索的慾望，這一個內在的空間在周圍造一層邊界，隔絕內外又適當開敞，空間層次上也不單純只是依靠植物，而是通過堆山疊水，製造地形，拉出高差，這尤其適合東方庭院的手法，也是東方庭院特有的山水風光。
立意上沒有強烈追求積極向上的意味，反而讓整體在有頹敗感後，生出恣意感，減少咄咄逼人的氣勢，讓人更加親近。
這兩個中式花園在切爾西上收到的評價走向兩個極端。
中國要向世界展示自己的文化和科技，不僅僅只有古典園林，現代的科技和人文要怎麼體現在花園裡，也值得大家探討。
實際很多人會發現建築師、景觀師或者是藝術家，做出來的園子比園藝師更有意思，這當然和思維方式有關。
社會學專業裡園林學得最好的，林學專業裡園藝學得最好的混合型學渣。日本園藝碩士畢業，養花弄草逗貓終於找到真愛。
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