作家王安憶最近在文學圈火了一把——其大作《紅豆生南國》一舉摘得目前國內獎金最高的文學獎，京東文學獎（獎金100萬元）——是國內最重要文學獎茅盾文學獎獎金的2倍，多少作家為之犯了“紅眼病”“又是一個錦上添花的獎，王安憶倒是不缺什麼獎，她缺的是才華！”一個二流作家如此調侃說。
我倒不這樣看，在群裡我和王安憶的幾個粉絲甚至有了爭吵。其實，我並不十分看好王安憶，這部《紅豆生南國》儘管在她的寫作目錄裡還算可以，我還是認為她不值100萬元，也沒有像她在《長恨歌》、《匿名》裡付出了那麼多辛苦——京東文學獎此次向她致敬，或許只是出於一種樸素的感情，當代女作家裡，她算是勤奮的常青樹，不能被忘記。
王安憶成名多年，著作等身，《長恨歌》早年得過茅盾文學獎，但老實說，我認為王安憶並不是一個習慣安份的作家，她的寫作世界有著大多的變數，甚至生活中的某一個精神細節，就能給她帶來一次寫作的重生。這對於一個作家來說，是好事也是壞事，這使得她的作品良莠不齊。
梳理作家小說，從《小鮑莊》、《長恨歌》，到《遍地梟雄》、《啟蒙時代》，再到《紅豆生南國》，她一次次為讀者製造著新奇，我一個感覺，她的作品大多做作、拖沓，《長恨歌》裡上海弄堂純粹的美在王安憶的筆下顯得無味又幽長，難於看出作家靈魂的影子。《桃之夭夭》每一章都以一句描寫花的古詩為題，雖然見作家的匠心，但在這裡卻不免顯得做作，因為古詩主題與小說發展脈絡並不吻合，加之文字上細碎煩瑣，讓人不忍卒讀。
以作家的長篇《遍地梟雄》為例，小說講述的不再是以往作家愛叨嘮的人生常態的小市民生活，而以主人公韓燕來聖誕夜遭遇劫車為故事賣點，虛構了一出鬼使神差的故事——這樣一個江湖故事，顯然是不甘於清貧的作家經過了為市場，為讀者的一番精心設計，我以為，作家的構思初衷值得質疑。
筆者有意蒐羅一些對王安憶的評論，發現作為“海派文學的傳人”，並沒有多少反對她的聲音。但老實說，我並不喜歡多年來她一直這樣搖擺不定的寫作，因為在我看來，王安憶的長處不在於此，而應該著眼於自身的上海經歷、生活和思想不斷地開掘，那才是她的富礦。
作家目前所有的創作裡，除了早期她的一些清純的中短篇小說外，我最喜歡的《啟蒙時代》。對王安憶一代作家而言，“文革”是她們經歷過的生活，也是影響其精神成長的重要歷史，我以為，“文革”文學在這一代作家身上應該有良好的發展，但在市場文學的大潮裡似乎沒有產生多少成果，王安憶拿出《啟蒙時代》，我想這算是作家正視、反思自己的歷史、民族的歷史之後所作出的某種深層回應，作為讀者，她為我們這些和那個時代多少有些隔膜的人打開了一扇文學的“思想的窗”。
王安憶曾經孤寂過，是的，那是任何一個作家要走出來的必經之路。孤寂過後，屬於她的文學好時代終於來臨。現在的王安憶，寫作之外，還要教授復旦大學創意寫作課（這種移民來的技術性文學課程我一直以為是對文學的傷害），而且活動多，誘惑多，王安憶似乎喜歡被別人關注，時尚、喧囂而光榮的文學世界讓她迷醉，但隨之而來的光怪陸離的世界破壞了她的寫作。忙碌和左顧右盼對寫作是一種傷害。王安憶對以往的寫作，對真正的文學的趣味、立場和美學追求似乎開始充滿懷疑，這在《遍地梟雄》等作品中暴露無疑------王安憶應該有自己的堅守，我想大上海才是她一成不變的寫作的惟一理由。
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