編劇陳彤
最近我在玩一個配音軟件，我把我喜歡的著名電影的著名臺詞都配了一遍。像《卡薩布蘭卡》、《肖申克的救贖》，我發現一個事實：同樣的臺詞，從我嘴裡說出來，特別刺耳，令人難以忍受。這讓我深刻地認識到，不管多好的劇本，演員都非常重要。這一點毋庸置疑。
正因為演員重要，所以很多製片人判斷劇本好壞的唯一標準，是大咖願不願意接你的劇本。有製片人親口跟我說過，如果大咖不接你的劇本，那就說明你的劇本不好。但是後來我瞭解到，大咖通常都有經紀團隊，多數劇本通常都是先遞給經紀團隊，而經紀團隊接不接一個劇本，也有很多因素，比如這個製片人靠譜不靠譜，這家制作公司靠譜不靠譜。劇本就像施工圖，如果施工單位偷工減料，最後樓塌了樓歪了這種事也是有的。一般對自己和對觀眾負責的演員以及經紀團隊，是不願意和這類公司合作的。
編劇在寫劇本的過程中，是需要經常和製片公司溝通的，而我是一個內心羞澀、缺乏自信的人。因此我非常仰仗靠譜的製片人和製片團隊，如果不幸遇到拿劇本當“敲門磚”的製片人或影視公司，我這種編劇就可能死無葬身之地。
所謂“敲門磚”，就是一些製片人或影視公司，他們想要和平臺或者著名導演或者各種大咖“談事兒”，他們總得有一個由頭，這個由頭通常是“我有一個項目”，這個項目就是編劇的劇本。如果製片人或製片團隊，對劇本既沒有認知，也沒有感情，對他們來說，劇本就是一個敲門的工具，那麼門沒開，他們就會理所當然地認為一定是手裡這塊磚不好，這樣他們就會理直氣壯的讓編劇無條件給他修改，直至他能敲開為止；但是，如果編劇以為門被敲開了，就會有好日子，也還是太天真。因為既然門已經開了，那幹嘛還要對你好呢？我半路出家，起初是寫專欄和小說，後來前輩王海鴒老師把我領進門，那時候我只需要專心寫劇本就好。劇本寫了，王老師認可就過了，但是獨立編劇後，我才知道，不是這樣的。往往你一個人寫劇本，有無數人給你拍磚頭。甚至找你寫劇本的時候，把你誇上天，到該付款的時候，把你的劇本罵得體無完膚，全額退款都不行，恨不能讓你雙倍返還。
看過一期《演員的誕生》，吳秀波老師說過一段話：“演員的一種不可磨滅的天性就是自信，在演員拍出最理想的那一條之前，可能他會有十幾條不太理想，那你就得多誇誇他、引導他。最後一句話你即使知道也不能說出來，要讓他自己想到，不然就失去了表演的樂趣和其中的成長”。這段話特別好，特別讓我感動。因為編劇也是一樣，
在寫出特別光彩的那句臺詞、那個橋段之前，可能也有十幾條不夠理想，不夠完美。這時候也需要鼓勵和引導。劇本的修改完善過程，本來就是不斷去粗取精，沙裡淘金的過程。在這個過程中，靠譜的製片人會給編劇很多幫助，就像優秀的教練，能帶著運動員找到最好的狀態；但不靠譜的製片人，則一方面不停地打擊你，一方面讓你抄襲借鑑各種已經成功的橋段。總之，如果把正常的劇本比喻為一場足球比賽，那麼不靠譜的製片人，通常希望你給他的劇本是一個射門集錦，每分鐘都在進球。而你即使按照他的要求改了，如果敲不到演員，還是你的錯——因為你是編劇，你的劇本沒有敲到大咖，就是不合格！
磕不到大牌，你的劇本就是一錢不值，編劇活該被羞辱；但是磕到大牌呢，編劇還是要被羞辱，拿著你的劇本去磕大牌的製片人會告訴你，大牌是我憑本事憑關係磕下來的，跟你的本子毫無關係。你得聽我的，我讓你怎麼寫你就怎麼寫，我讓你給誰加戲你就給誰加，你不聽我的，我就把你換掉，反正大咖已經磕下，就像房子已經蓋好，找誰裝修都可以了。
那些口口聲聲說劇本重要，沒有好劇本好編劇的製片人，我很想跟他們誠懇地說一句話：每年都有爆款，每年都有好戲，為什麼這些爆款劇本沒有落到你手裡呢？
我們常聽到內容為王，但什麼樣的內容為王？如何識別出來那些日後稱王的內容？
策之不以其道，食之不能盡其材，鳴之而不能通其意，執策而臨之，曰：“天下無馬！”嗚呼！其真無馬邪，其真不知馬也。
有些製片人是“不知馬”的，他們無法識別出劇本的好壞，而他們偏偏是製片人，這對編劇而言是非常可怕的。就像一支樂隊碰到一個不識譜的指揮，他拿著樂譜根本不知道是《歡樂頌》還是《命運交響曲》，樂譜在他眼裡就是一堆符號而已，可他卻是指揮！
參加過一些公司的劇本討論會，給劇本提意見的恨不能全是新人，沒有做過編劇，沒有做過導演，甚至也不是專業院校畢業的，一來就指點江山，提的意見多是：主人公性格再鮮明一些；臺詞再精彩一點；情節密度再大一點。這些意見就像球迷指導專業球員踢球一樣：再跑快一點，射門再準一點，再多進幾個球！
還有另一種製片人，判斷劇本的標準聽上去像一種科學——號稱要聽“市場”的。市場是皇上，但編劇是見不到皇上的，只能見到管御膳房的太監，處於嚴重信息不對稱之中。
太監跟編劇說皇上不喜歡你做的菜，你要提高廚藝，做點新鮮的。你絞盡腦汁做呀做呀，最後還是不被皇上待見。直到有一天太監拿一碗“珍珠翡翠白玉湯”，墩在你面前，說：皇上好這口！這不是餿飯加剩菜湯嗎？太監說：會做不會做？會做趕緊做，不會做趕緊學。
如果你是一個廚師，你服氣嗎？你覺得這個太監懂吃的嗎？聽他指揮，按他要求做飯燒菜，你會不會覺得是在侮辱自己的手藝？
世有伯樂，然後有千里馬。千里馬常有，而伯樂不常有。故雖有名馬，祇辱於奴隸人之手，駢死於槽櫪之間，不以千里稱也。
新麗傳媒董事長曹華益先生有一句名言：我做的劇，如果成功，那一定是導演的成功，編劇的成功，演員的成功；如果失敗，那就是我個人的失敗，因為我是決策者，我請的導演，我找的編劇，我定的演員。
希望那些天天各種抱怨“沒好劇本”的製片人，先別滿世界嚷嚷沒有好編劇沒有好劇本，人家曹華益、侯鴻亮為什麼可以做出《白鹿原》《歡樂頌》呢？
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