“如果我們無法對抗世界的邪惡，那就各自死去，天上再見。”
——《天上再見》
《天上再見》
本片改編自法國著名犯罪小說家皮耶·勒梅特的同名小說，曾獲得法國文壇的最高榮譽——龔古爾文學獎。
電影講述了一對士兵從二十世紀最慘烈的戰場中死裡逃生，卻意外目擊長官犯罪，在戰後只能隱姓埋名、過著貧窮生活的故事。
值得一提的是男主角愛德華由納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特飾演。他在電影《每分鐘120擊》中飾演一個患上艾滋病的男同，片中令人稱讚不已的表演使得小姐姐至今對他印象深刻。
不過期待顏值的朋友可能會失望了，這部裡百分之九十的是時間，他是帶著面具出場的。
這是一部精緻華麗，充滿了法式幽默卻還有淡淡憂傷的反戰電影。
1920年法屬摩納哥，法國駐軍憲兵抓捕了一名法國逃犯馬亞爾。軍官從馬亞爾的口中得知，馬亞爾是經歷索姆河戰役和貴婦小徑戰役的一名普通一戰老兵。
在我們心中這兩場戰役代表不了什麼，可是對於法國人來說，能在這兩場戰役中活下來的士兵都不容易。索姆河戰役交戰雙方死傷超過一百萬人，而貴婦小徑戰役也超過了五十萬。
馬亞爾的故事是在一戰結束前夕開始的，戰爭即將結束的消息已經傳開，德法的士兵都蜷縮在戰壕中，等待戰爭的結束。
對於九死一生經歷了整個世界大戰的士兵來說“最後一個死去比第一個死去更愚蠢”。
愛德華是馬亞爾出生入死的戰友，一位才華橫溢的年輕人。
本來德法兩軍已經產生了默契，只要等到停戰命令一到，無論誰勝誰敗大家就可以平安回家。可事與願違，馬亞爾和愛德華的長官——中尉普拉代勒卻是個崇尚武力的戰爭狂人。
中尉普拉代勒在接到停火的命令之後，還是一意孤行的挑起了戰端，並且命令手下的士兵向德軍發起衝鋒。
馬亞爾被活埋在一個彈坑之中，危機關頭愛德華將他救了出來。
可隨後射來的一發炮彈炸掉了愛德華的下顎，使他成為無法進食也無法說話的殘廢。這場拯救，將兩個人的命運緊緊綁在一起。
一個被命運戲弄的，大家族的貴公子，愛德華。
從小生活在被父權統治的陰影之下，在藝術上的天賦不被認可和支持，與父親的反抗之路遙遙無期。
在經歷了戰爭後，殘存的肉體和不完整的心靈，使他即便被金錢所困身處陋室，也死活不願回到富麗堂皇的大家族中。
慷慨、善良、謙遜，從來不是藝術家的美德。只有那些爭強好勝、怨恨、貪婪等才能驅使一個人去完成、完善、發展、毀滅和重塑他的作品。
於是殘缺、傷痛、不甘與怨恨，迫使愛德華在藝術上完成了他驚人的使命。
浮華的面具之下，是被挖空的喜怒哀樂，是所有情緒積攢後釋放的爆發點，是絕美的藝術作品，是一顆破碎卻堅毅的內心的表象。
一張酷似《V字仇殺隊》的面具，愉快和不滿，皆被一隻手操控。
小便池的面具作品出自於杜尚《泉》達達主義藝術作品。
而這張綠頭髮女人的面具則是出自於畢加索。
令人驚豔的38款華麗面具，和愛德華的“眼技”相映成趣。
戰後的世界，沒有英雄。在戰場中倖存下來的人，過著民不聊生的生活。
曾經是會計的艾伯特，如今只能操縱電梯為生。親眼看著未婚妻向別的男人諂媚，並丟回了訂婚戒指。
擔任送報員的小女孩，出現在片中，可謂是絕妙之際。
她以孩童最純真不帶偏見的眼光接納了殘缺的愛德華，並充當了他的小翻譯官。
兩人形影不離，一起搞藝術，想賺錢的壞點子，悲喜交接在一起。
這場彼此以靈魂為伴的忘年交，表面上不務正業的嬉戲玩鬧，實則謀劃著一場藉由戰爭萌發的騙錢的壞點子。
終於，說服完艾伯特，這場一紙空文的紀念碑計劃打響了。
憤世嫉俗的藝術家，需要所有人來買單。他們走在違法的邊界，這個社會欠給他們的，無人償還，絕望與無奈令他們無所畏懼。
而另一面，愛德華的父親發現了畫裡曾經屬於“逝去的兒子”的簽名標記。
父親順著蛛絲馬跡，終於在一個天台，與兒子會面，兩人之間卻隔著一個怪異的藍孔雀面具。
兩個人的眼睛交匯著多年來所積壓的愛與恨。
一直被父權的陰影籠罩的愛德華，卻被父親道出了這場誤解。
最終，愛德華選擇了死亡，帶著那個怪異而絕美的藍孔雀面具一躍而下。
對他來說，是解脫，是永恆的自由。
自我消亡，不正是藝術家最終的藝術作品嗎？
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