謹以此文，紀念十年來我對匪我思存腦殘粉轉路人轉腦殘黑再轉路人黑的狗血大戲。
匪我思存的作品可以分成以下幾類：
1.以港臺為背景，豪門商戰元素的《香寒》、《裂錦》
這兩部是最早期的作品，其中《香寒》寫作時間早於《裂錦》。匪我思存說過，《香寒》是她高中時期寫在作業本上完成的初稿。這兩篇其實很像，從寫作技法上來看有很強烈的模仿痕跡，遣詞造句和背景人設都有九十年代港臺女作家的影子，是相對稚嫩的模仿之作。儘管如此，優美文筆、悲劇結局和狗血情節這三大特質已經初見雛形。
2.古代言情文，包括《寂寞空庭春欲晚》、《冷月如霜》和《東宮》
《春晚》和《冷月》寫作時間要早得多，文筆華美綺麗又哀婉悽豔。多情的男主們在江山美人之間週轉，寫出一個又一個帶有悲情意味的傳奇故事。這種風格的文字賣相極佳，因而模仿者眾，然而沒有人能超越原版。堆金砌玉的文筆之下，乏善可陳。人設毫無新意可言，人物性格也相當模糊。匪我思存的男性角色基本可以套用“霸道總裁”和“溫柔男二”兩個模板，臉譜化現象嚴重；而女主角們的塑造雖然相對來說類型要豐富一些，總的來說也是很扁平化的。
《東宮》要單獨說一說。這一篇從功底上來說，是匪我思存迄今為止的巔峰之作。情節上依然狗血得厲害，背景設定雖然還是江山美人的戲碼，但實際運用起來效果相當不錯。最值得稱道的當然是文筆，匪我思存放棄了自己一貫擅長的華麗派，用第一人稱的口吻徐徐道出，遣詞造句幾乎不著痕跡，一字一句卻都足見功力。打個不恰當的比喻，參鮑翅肚做得好固然是好廚師，一碗白粥也熬得風生水起，就不是一般人能做到的了。
如果說匪我思存以前的文比起講故事更像是炫技，那《東宮》至少有講故事的誠意，即使文筆依然高過故事本身。以前的風格模仿者眾，雖然得精髓者寥寥但都還有個大體的樣子，乍一看也能唬人；《東宮》的文筆，模仿者根本無從下手，這就又高了一層。
3.民國文，包括《來不及說我愛你》、《如果這一秒，沒有遇見你》、《夜色》
堪稱匪我思存的看家系列，人氣高居不下。古代風韻兼西洋景緻、文人墨客與軍閥混戰、十里洋場和戰火紛飛，匪我思存的精緻華麗十分契合民國的大背景，讀來賞心悅目之極。然而毛病還是一如既往：立意不高、題材狹窄、情節狗血、煽情過分、人物扁平。
4.現言，包括《佳期如夢》系列三部曲、《景年知幾時》、《千山暮雪》、《尋找愛情的鄒小姐》、《愛情的開關》等
匪我思存比較了得的一點是寫現代文也能寫得很有點優雅小資的味道，因為現言的寫作時間跨度大，水平相當參差不齊，《佳期如夢》稱得上佳作，《千山暮雪》和《海上繁花》兩篇也值得稱道。《景年》遊戲之作，《今生今世》匪我思存自己坦言一是寫著玩二是為了錢，自然也就無甚可觀處。《尋找》和《開關》兩篇我沒有看，但看各方評論都相當平平。
此外，還有小短篇集《當時明月在》、《桃花依舊笑春風》、《明媚》、《花顏》等，匪我思存的小短篇多半是作為主線故事的番外，講一講配角們的故事，遛一遛醬油人物順便賣個萌，也稱不上是獨立的作品，更沒有像寐語者《歸去攜紅袖》那樣的佳作出現，也就不贅述了。
總的來說，匪我思存的文筆確實是好，一張美人皮至少有八分。然而美人在骨不在皮，空有美人皮沒有美人骨，結果就是雖賞心悅目卻乏善可陳，除文筆之外，結構、立意、人物都相當平庸，情節、設定更是九流開外，經常為了虐而放棄全文的邏輯和流暢度，也很要命。
匪我思存如果認真寫作，是能夠寫出好作品的；然而成名太早、商業化太過嚴重，中後期很多都是為了迎合市場口味的遊戲之作，更是拉低了整體水平。
與她同時代的作者中，她堪稱商業層面最成功的一位。天生的好文筆、善於迎合大眾、把握住了快餐時代的精髓，而很多不斷苦修、功底遠超過她的作者至今籍籍無名。如果認真提高其他方面的能力，也許她能成為真正的一流作者，然而她選擇了這條路。人各有所求，作為看客，我無意、也沒有任何資格對她橫加指摘。
至於性格，很早以前我聽說過好幾個關於匪我思存的段子，當時我還是要求作者必須人品好的年齡，再加上她的瘋狂再版，換個封面就加價賣，因此怒轉腦殘黑。現在看來，她所表現出來的性格，說不上什麼溫柔，嚴重一點堪稱性格惡劣。然而我們看的是文不是人，只要沒有抄襲，作者是否性格奇葩是否自私自利是否尖酸刻薄又有什麼關係呢？微博不愛跟讀者互動更是沒有任何可以置喙的地方，就我觀察來看，有才華的作者大多數都是有脾氣的，熱愛跟讀者天天互動的作者，多半水平很不怎樣。曾經看到一篇文，每一章末尾作者必放幾個讀者讚美作者、誇獎作者的留言，並加以認真回覆，讀者作者相互吹捧，看得我酸掉大牙。而這個作者寫作水平之低，也讓我記憶猶新。匪我思存固然說不上才華橫溢，但也算是有才華的，有點脾氣，恃才傲物一下，完全沒什麼。
以上進行的比較，都是跟她同時代的一些作者進行的對比，如果跟現在流行的一批，那她情節也算不上狗血、人物也算不上平庸，文筆更是好到天上去。
不管怎麼說，她也算是一代人青春的回憶啊。
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