我覺得我們現在身處的這個時代是一個非常特殊的時代，是前人從來沒有經歷過的時代。
第一別說毛筆，就連鋼筆、圓珠筆這些硬筆都要淘汰了。
第二我們不再僅僅關心和相信前人或周圍人說過的東西，世界各地的變化都會給我們提供不同的信息，以從不同文化的角度認識書法。
第三，過去所有的文人、所有的讀書人，首先要過書法關，而且所有的精力都要投入進去，字如其人，非歷代志士高人不能為也。科技發展太快，書寫速度太慢。時代已經起了根本性變化。
今人用藝術的概念去評價古人的書法，其實很不公平。
書法絕不能作為一門純藝術存在。書法真正脫離實用，我看不過是近二十年時間。現在的年輕人一出生，是完全不用毛筆的，頂多用個鋼筆、鉛筆。
書法要寫好，必須從小寫。練書法跟學鋼琴是一模一樣的。
大師的界定是什麼？各個時代的大師界定都不一樣，上世紀前半葉那些大師，第一個特徵是：博學。嚴格來講，大師首先是學者，文史哲無所不通，書法只是所有學問的一個分支。那時候的學問不像現在分得這麼細，綜合性是大師的一個特點。第二，和同代人相比，有超常的記憶力和超前的理解力。大師們可以完成幾代人才能做到的、我們藉助於電腦才能做的事。而且
成就一個大師需要幾十年的積累，但現在的幾十年裡，時空會發生多大的變化啊。所以不是說今人沒有決心、沒有智慧成為大師，而是這個時代沒條件了。我們要做的是這個時代的事，後人說起來也都是我們在這個時代都做了些什麼。你在這個時代再去做上世紀那些大師們做的事情，第一是做不到，第二是沒有時代可比性。唐代書法家哪個不會做詩？人人都會的前提下再出李白、杜甫。今天的詩人怎麼去跟唐人比？我從來、也根本不會去想大師的問題，我只考慮現在能做什麼。這才是最有價值最有意義的。
國畫名家許振 水韻青花
分享到:
閱讀更多 當代藝術大家 的文章
