化妝師為謝濤補妝。
▶晉劇數字電影《于成龍》佈景之湖北巡撫署。
廠房內搭了不少佈景，有湖北巡撫署、石橋、大樹、高山等等，地面上鋪著藍色或綠色的布，是為了便於後期製作特效。
“鏡頭推過去，緊接著從水上起來……搖、拉、推，等看到橋了就一直拉，看到于成龍本人了，再切近景，緊接著拍側面。”正式開拍前，導演張峰指導著工作人員如何調度。
開拍了，戲曲音樂響起，“于成龍”等人站在竹筏上，旁邊有兩位全副武裝的“藍人”向前推動竹筏，“好，再來一條！””
主演謝濤：為了“于成龍”，不辭勞苦
數日前，在拍攝“夢境”場景即一個1分多鐘的鏡頭時，“于成龍”要一邊向空中探手一邊旋轉，“光這個鏡頭就拍了20條，用去好幾個小時。第二天睡醒後，竟感覺半個身子疼，後來才反應過來，是因為那個探手動作。之前，我們還拍過一個高難度的5分鐘長鏡頭，中間無任何停頓。”
謝濤認為，此次出演對她來說是一個學習的過程，每一處細節都要十分講究，充分表現出細膩的人物情感。
戲曲作為一種舞臺藝術，表演方面相對寫意、誇張，而電影是寫實的。“拍電影時，要收一些，拿捏好分寸。不過，幾年前通過拍攝電影版《傅山進京》已有體驗，而且這也是與張峰導演的第二次合作，在溝通上有了一定默契。再者，隨著年齡的增長，對於劇中人物，我也有了進一步的理解。”電影開機前，為了在鏡頭前呈現絕佳的藝術效果，謝濤還特意通過節食、運動減重。難怪，她看上去那麼清瘦。
謝濤萬分感慨地講道，張峰導演的團隊與太原市晉劇藝術研究院團隊一樣，都有一份對戲曲的珍愛、執著與堅守，而且極富吃苦精神，工作嚴謹，雷厲風行。
導演張峰：讓戲曲電影走向世界舞臺
張峰是一位70後，山西太原人，其導演手法極具風格，視角新穎獨特，情感敘事細膩，有20多部作品，如《醜女無敵》《紙婚》《關中匪事》《等你愛我》等影視劇。其中，由他執導的晉劇數字電影《傅山進京》榮獲第三十屆金雞獎最佳戲曲片提名獎、中美國際電影節最佳導演獎。此後，他又執導了越劇《一縷麻》、秦腔《花兒聲聲》、豫劇《魏敬夫人》等，以電影的方式傳播戲曲文化，推動了戲曲電影的發展，在影視界獨樹一幟。
談到這部《于成龍》，他會有哪些突破呢？“對於戲劇片，我可以說是熱愛、狂愛，希望讓圈內人士看到一種對戲曲的無法比擬的還原、包裝。”外表略顯冷峻的張峰說，以前電影鏡頭都是切來切去的，而現在可以達到5分鐘或10分鐘一個長鏡頭，並採用高科技的“電子炮”（攝像機）或其他電腦特技去還原戲曲，“因為在舞臺上，謝濤老師常常一個人就要連續唱十幾分鍾，且已昇華為精髓，其唱腔、身段等幾乎達到極致。那麼，我們若用鏡頭將她對人物的理解全部表達出來，就是一種全新的戲曲電影展現方式，能讓‘平面’的舞臺藝術變得更加立體豐富、層次分明。”
“如今，我們所說的戲曲，與以前有很大區別，過去都是下鄉演出，臺下觀眾可以嗑著瓜子觀看，而在北京、上海等城市，觀眾觀賞的是其藝術性，更不可能去嗑瓜子。未來，我們完全可以通過電影形式，讓戲曲走向世界舞臺，讓所有人關注到山西的晉劇，甚至爭做第一。”張峰信心滿滿地表示，戲曲電影作為一種藝術片，觀眾對它是有期待、有需求的，“只要觀眾安靜地坐在那兒看完我們的片子就算成功，我相信只要你欣賞完，就會知道它的好，不用愁年輕人不愛看。”
出生於戲曲世家的張峰，對戲曲有著深入的瞭解。他說，很多人可能是“會導演但不會戲曲，或會戲曲不會導演”，而他是兩者結合。這成為其一大優勢。
張峰還表達了自己的內心感受：“于成龍、傅山是山西人的驕傲，從他們的身上，可以看到‘為民’的精神、一心為民眾做事的心。其實，這就是現在的普世價值觀。以這一點來講，我覺得非常有意義！我為這兩位山西人而感到驕傲！”
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