文/包子面
在固有觀念裡，網劇、網大與上星劇、院線電影完全是兩種概念。畢竟很多時候，把它們兩種類型割裂成兩個完全不同的標準去評判看起來要更加“明智”。但自從精工細作的《白夜追兇》《無證之罪》《最好的我們》等口碑網劇打破網絡影視劇粗製濫造的“刻板影響”後，網絡大電影也漸漸從蹭ip、軟色情的“曖昧”邊界中“解脫”出來，最近口碑強勁的《罪途》系列就是其中之一。
家庭暴力，校園霸凌，性侵
融進社會熱點的懸疑推理
作為《罪途》3部曲中的終曲，最近這部承接《罪途1：死亡列車》《罪途2：救贖代價》劇情線條的《罪途3：正義規則》終於為我們揭開了十年前的故事真相與火車殺人案的真兇。
作為一部案情推理為核心的懸疑劇，套用經典模式的《罪途》外在軀殼像極了阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》。以風雨交加夜裡遭遇山體滑坡被迫逼停的火車為主要背景，以兩個趁亂逃票蹭臥鋪卻發現命案的乘客為劇情開端，以八個不同職業、不同階層卻有著千絲萬縷聯繫的人物為故事線索，最終在層層抽絲剝繭與來回推敲中，找出命案的兇手以及被眾人小心掩藏十年前少女死亡的真相。
作為近期網大中口碑最佳的選手之一，《罪途》系列在佈景、光線、構圖、懸念、反轉等方面的確都做到了質感與優秀。可從真正的“硬推理”的標準來看，除了重複鏡頭與無關戲份拖慢節奏，《罪途》還有邏輯BUG等一系列硬傷，只能算勉強及格的懸疑推理。但即使如此，在如今的網絡影視中，它仍是具備“優秀”素養與被討論“價值”的代表。
為什麼？不錯的故事線條與自然的反轉顯然不是原因，融入進校園霸凌、家庭暴力、戀童誘姦等社會熱點的體察與關注才是最深層的緣由，多層證實還原下的個體的“悲劇”才是最抓人的痛點。
實話說，作為一部網絡大電影，《罪途》確是瑕疵毛病不少，但在有限成本里強化的質感與深度足以稱得上“瑕不掩瑜”。況且它又足夠誠懇，關注點直指媒體幾乎失語的校園霸凌與未成年性侵，讓大家看得見也評的著。而從這兩點來看，不論是畫面的質感和故事編排反轉，還是對“弱勢群體”的關懷以及“校園惡現象”的呼籲立意不但足以稱得上“現實的鏡子”，而且更有更深層次的人性挖掘與思考探索。
一體兩面的實情探討與深刻關懷
娛樂時代的社會責任感
《後會無期》裡有一句很有名的吐槽“小孩子才分對錯，成年人只看利弊”，這句話固然是對現實世界的變形誇張，但成人世界裡的黑白、利弊、成敗的“曖昧”模糊可見一斑。事實上，這種“邊界”與“轉換”情形不只單單發生在成人世界，有時候，連未成年人、兒童都不能倖免，畢竟現實裡，“一體兩面”實在是一種太過常見的情形。
況且，類比去年口碑爆棚的美劇《十三個理由》的真相原因，《罪途》也有類似的伏筆，在少女過敏死亡的“意外”中，每個人都遵循著自認為正確的邏輯，並用這些看似正常、合理的點滴“殺”了人並“埋”了真相。
母親秋紅，是家暴的受害者但同時也是將女兒拋棄給酗酒、暴力成癮父親的“冷漠者”，是不明不白失去女兒的受害者，也是不擇手段尋找真相併報復的犯罪者。懦弱者韓家斌，看似是校園暴力的霸凌者，實際上也是不得不“站隊”的可憐人，是知曉前因後果的放縱者，又是留下“圍觀”心理創傷與愧疚壓抑的脆弱者。
複雜者周新雪，最灰暗、最可惡也最令人心疼的人物，一方面，她是遭受長期、持續、變態侵害的受害者，另一方面她又是親手將好朋友推入與自己相同深淵的作惡者；一方面，她是絕口不提真相，安然享受“偷”來的母愛的“賊”，一方面她又是十幾年來飽受噩夢侵擾，併為自己和徐囡囡決然報仇的可憐人。
《罪途》無疑講了一個國產難見的好故事，也無疑塑造了國產難見的複雜而立體的曖昧人性。不是非黑即白的臉譜化，也不是直白簡單的個體性格，而是一種更真實、更平普卻也足夠代表性的現實手法講故事、引探討。
就像《極限挑戰》總是在娛樂喜劇內容裡夾帶時代浪潮的回顧與思考，《罪途》也無疑用不迴避的直視承擔著與網生思想體量不相符的觀察、探討與社會責任感。就像這種用心的“勇敢”令人欣慰一樣，它的深刻關懷與實情探討的“野心”同樣讓人驚豔。
—The End—
主編 | 韓英楠
校對 | 栗子
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