近现代山水画未来该如何发展?清末兴起的“金石学”指明了方向

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学山水画不会“积墨法”等于没入门,这3个技巧,让你不再迷茫

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夏绍毅:再谈山水画中的“积墨法”

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陆俨少的山水画创新意识非常强烈,为何晚年变法却失败了呢?

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欣赏一幅山水画,不能只看画得像不像,这是很肤浅的

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山水画的欣赏跟个人的艺术修养密切相关,老百姓喜欢色彩艳丽的

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倪瓒集历代前人用笔,自创折带皴,并将这种笔法发挥到了极致

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倪瓒自创折带皴的原因是什么?对学习山水画的朋友有哪些启示?

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山水画的学习不要整天陷于精细的描摹,要让自己变得高雅

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夏绍毅:山水画之妙不在精细而在雅健清逸

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阳春三月,古人可是彻底玩嗨了,现代人却感觉不到春天的味道

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春天来到,古人一家老少都要与大自然来一次亲密接触,尽情游玩

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曾多次被皇帝召见,称为“画状元”的吴伟,为何晚年贫困潦倒

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【夏绍毅诗词——会同早春】

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夏绍毅律诗——会同早春

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夏绍毅诗词欣赏——暮春暴雨至

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暮春暴雨至

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黄公望“披麻皴”中的秘密,领悟这种用笔技巧,让你进阶山水高手

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线条的练习是走向山水画的第一步,手把手教你走进山水画世界

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山水画初学者容易忽视的问题,这样练习,让你远离“江湖绘画”

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山水画构图一定要注意这3点,这些法则,专业人士偷偷在用

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山水画如何构图更漂亮?这3个技巧,让你画出有内涵的美

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夏绍毅:有志于山水画的人士,必须要加强笔墨线条的训练

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山水画重视笔墨线条的根本原因是什么?线条最能抒情达意

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夏绍毅:山水画是通过笔墨线条来抒情达意,而不是刻意涂抹出来的

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夏绍毅:山水画虽属“雕虫小技”,但同样可以“由技进道”

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山水画的形状如同书法的笔画一样,不能马虎大意

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山水画神韵和意趣很难体现?关键是你不懂这些

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为什么你的山水画没有神韵和意趣?这种方法能帮到你

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唐楷的“横平竖直”与科举取士有关,书法爱好者该如何辨别学习?

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唐代书法的最大缺点是“横平竖直”,循规蹈矩

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当你陷入人生低谷与迷茫时,请静下心来,好好读读黄公望

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书法的学习跟各人性格有密切的关系,赶紧来对照一下,你是哪一类

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书法的核心法则是“归于自然,不刻意做作”,远胜一切人为技巧

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在书法创作时,只要掌握自然书写的法则,你就是当代的”王羲之“

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山水画怎样才能实现自由创作?掌握这种“心法秘诀”,新手也可以

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黄宾虹认为“太极图是书画的秘诀”,真的有效吗?

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石涛认为笔墨是需要时间来“蒙养”的,真正的原因在这里

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在石涛的全部画语录中,“蒙养”一词出现了13次之多,说明了什么

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在练习书法时,如何在短时间进入书写状态,这个方法堪称完美

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这种书写方法胜过一切技巧,那就是善于”借力书写“

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很多人的书法软绵绵,没有”筋骨“,怎样才能使你的书法也有骨力

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书法上说的“颜筋柳骨”,你真的明白吗?许多人都理解错了

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吴冠中“笔墨等于零”背后深层次原因剖析

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从“笔墨等于零”看吴冠中传统文化功底之“薄弱”

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从王维“雪中芭蕉”所想到的当代“照片山水画”

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中国早期山水画中的树木画得比人物还小,人比山还要大

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中国早期山水画中的树木你见过吗?跟小朋友画的差不多

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凡是用官职来谋取书法名望和个人私利的,注定很快就被淘汰

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03.06 凡是用官位换来的书法名望,注定不长久

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03.06 凡是用官职来谋取书法名望和个人私利的,注定很快就被淘汰

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在和平年代,山水画家还有必要隐居深山老林吗?

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03.05 在和平年代,山水画家还有必要隐居深山老林吗?

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03.02 3分钟看懂黄宾虹山水画,明白这一点,才能领会书画的精髓

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03.02 王原祁是如何将山水画一步一步走向“程式化”的?

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03.01 王羲之书法中,有一种“驭锋”起笔法,简单粗暴,非常适合初学者

王羲之 书法 兰亭序 米芾


03.01 王羲之书法起笔变化多端,其中的驭锋起笔就是这样

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02.28 孙过庭是怎样打通书法与自然万物之间的关系,从而进入自由境界的

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王羲之的书法堪称完美,其“揭笔”就是如此,令后人望尘莫及

王羲之 书法 张怀瓘


02.26 王羲之的书法堪称完美,其“揭笔”就是如此,令后人望尘莫及

王羲之 书法 张怀瓘


陆游自作诗书法探析

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以陆游为例,浅析文人自作诗书法是怎样影响人的生命气象的?

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当代展览书法千人一面,自作诗文缺失严重,该如何解决?

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试论自作诗文在书法中的重要作用

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怎样用笔才能“万毫齐力”,从而写出圆润厚实的笔墨线条?

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浅谈书法中的“万毫齐力”

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张旭《肚痛贴》带给大家的学书启示

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从张旭《肚痛贴》分析可知,要善于从身边事物上找到学书灵感

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怀素《苦笋贴》线条节奏把控得非常到位,让人回味无穷

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怀素《苦笋贴》美学特点浅析

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01.15 书法学习千万别买石刻影印本,将会浪费你许多宝贵的时间

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山水画的“当代性”审美特征及其取法路径浅析

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当代山水画的审美属性及师法途径是怎样的?除了师古人,还有什么

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观画如看病,俗画最难医

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新买的宣纸为什么必须退火之后方可使用?

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夏绍毅|山水画水平之高低,关键在于笔气清不清

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当代山水画为何老是强调创新?追求视觉冲击力?其根源到底在哪里

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李可染和陆俨少的山水创作,为何都喜欢借鉴西画的“逆光法”?

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李可染写实山水画产生之内因分析

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处于体制外的画家,真有一种叫天天不应、喊地地不灵的痛苦吗?

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10.23 为什么说“似与不似之间”是中国画意象表现的最高境界?

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10.20 黄公望《富春山居图》树木与夏圭的《溪山清远图》树木对比分析

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10.20 黄宾虹为何对笔墨线条情有独钟?用一辈子的时间来锤炼

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中国山水画是“写”的艺术,任何看不见笔路的绘画都是耍流氓

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云田画论:从黄宾虹的“勾古画稿”探其笔法秘诀

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云田画论:石涛山水艺术心路探密

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云田画论:浅析南宋山水画之构思立意

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夏绍毅:当代中国书画家的生存状态不容乐观

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云田画论:浅析山水画中之“抽象造型”

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云田画论:试论黄宾虹书画之“丑”

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云田画论:浅析岭南画派“写生就是创作”

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云田画论:书画创作本体探究——画道元气论

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云田画论:浅析元代山水绘画变革之“驱动力”

美术 元朝 黄公望 艺术 赵孟頫


云田画论:山水“流派”浅析

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云田画论:北宋皇室驸马爷——王诜山水简析

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中国现存最古老的“纸本”山水画——燕文贵山水画赏析

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云田画论:两宋宗室山水画——赵氏怡情山水

美术 山水画 赵伯驹 艺术 宋朝


云田画论:山水画“笔墨”论

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云田画论:山水画“意境”论

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云田画论:当代山水画“三大错误”

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云田画论:晚清海派山水的奋起——封建体制下的一抹余晖

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云田书论:试论孙过庭《书谱》之“太极笔法”

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云田书论:魏晋笔法探微

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